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Ophelia: der Wandel von Frauenbild und Bildmotiv

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Kindler, Simone (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Reimer 2004
Schlagworte:	Ophelia Shakespeare, William <1564-1616> - Illustrations Shakespeare, William <1564-1616> / Hamlet Ophelia > Fiktive Gestalt Shakespeare, William > 1564-1616 > Hamlet Geschichte 1800-1900 Geschichte 1700-1850 Beeldende kunsten Letterkunde Kunst Literatur Art, European > 19th century > Themes, motives Ophelia (Fictitious character) in art Suicide in art Women in art Weiblichkeit > Motiv Frau > Motiv Ikonographie Rezeption Hochschulschrift
Online-Zugang:	Rezension Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	253 S. Ill.
ISBN:	3496013168

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adam_text	INHALT VORWORT 9 EINLEITUNG * OPHELIA - UND KEIN ENDE 11 KAPITEL I: SHAKESPEARES OPHELIA * KONSTRUKTION EINER HOHLFORM 13 I. 1 VORBEMERKUNGEN: SHAKESPEARES HAMLET 15 I. 1.1 QUELLENLAGE 16 I. 1.1.1 OPHELIAS LITERARISCHE VORLAEUFERINNEN 17 I. 1.2 ZUR FEMINISTISCHEN SHAKESPEARE-KRITIK 20 I. 1.2.1 SKIZZE DER LITERATURKRITIK IM 19. JAHRHUNDERT 24 I. 2 AMBIVALENZRAEUME: OPHELIAS FAMILIAERE POSITIONEN IM HAMLET 26 I. 2.1 BRUDER- SCHWESTER 27 I. 2.1.1 LAERTES STEREOTYPE KLASSIFIKATIONEN 29 I. 2.1.2 OPHELIAS TOD ALS KATALYSATOR 31 I. 2.2 VATER - TOCHTER 32 I. 2.2.1 DAS VAETERLICHE GESETZ 32 I. 2.2.2 INSTRUMENTALISIERUNG DER OPHELIA 33 I. 3 SPIEGELBILDER: OPHELIA ALS REFLEXIONSFIGUR 35 I. 3.1 PROJEKTIONSFLAECHE OPHELIA 36 I. 3.2 HAMLETS DESTRUKTIVE PROJEKTIONEN 37 I. 3.2.1 OPHELIA ALS HEILSVERMITTLERIN 40 I. 3.2.2 DISKREPANZ ZWISCHEN WEIBLICHEM SCHEIN UND SEIN 40 I. 3.2.3 DAS NEGATIVE SINNBILD MENSCHLICHER GESCHICHTE 41 I. 3.2.4 DAS SEXUELLE OBJEKT 43 I. 3.3 DIE REHABILITATION IM TOD 45 I. 4 ZWISCHEN BEFREIUNG UND ZERSTOERUNG: OPHELIAS WAHNSINN 46 I. 4.1 INHALTLICHE AMBIVALENZEN 46 I. 4.2 FORMALE SPIEGELUNGEN 49 I. 4.3 MUSIK UND WAHNSINN ALS MEDIEN DES WIDERSTANDES? 50 I. 5 AUFLOESUNG IM WASSER: OPHELIAS WATERY DEATH 52 I. 5.1 ZUM STILMITTEL DER EKPHRASIS 52 I. 5.2 ANTIKE MYTHENTRADITION UND CHRISTLICHER HEILSGEDANKE 53 I. 5.2.1 ANTIK-MYTHOLOGISCHE TRADIERUNG 54 I. 5.2.2 CHRISTLICHE IMPLIKATIONEN 56 I. 5.3 BESEELTE NATUR UND ENTSEELUNG OPHELIAS 57 I. 5.4 OPHELIA ALS PARADIGMA VON WEIBLICHKEITSKONSTRUKTION DER FRUEHEN NEUZEIT 59 KAPITEL II: OPHELIA IM 18. JAHRHUNDERT * PRODUKTIONS- UND REZEPTIONSAESTHETISCHE INKOMPATIBILITAETEN 63 II. 1 DAS THEMA FRAU: THEORETISCHE UND HISTORISCHE GRUNDLAGEN 65 II. 1.1 DAS BILD ALS KODIFIZIERUNGSARBEIT: DER FEMINISTISCHE ANSATZ 65 II. 1.2 DIE ZWEI GESCHLECHTER: ZUR ENTSTEHUNG DES MODERNEN GESCHLECHTERDISKURSES 69 II. 1.3 PARADIGMEN DER WEIBLICHKEITSKONSTRUKTION: WAHNSINN- WASSER-TOD 74 II. 1.3.1 WAHNSINN 75 II. 1.3.2 WASSER 81 II. 1.3.3 TOD 88 II. 2 DIE OPHELIA-DARSTELLUNG AUF DER BUEHNE UND IN DER ILLUSTRATION 93 II. 2.1 DIE BUEHNE 93 II. 2.2 DIE SHAKESPEARE-ILLUSTRATION 97 II. 3 DER WEG INS BILD: ANFAENGE EINER MOTIVFINDUNG 100 II. 3.1 FUESSLIS DER TOD DER OPHELIA: SZENENWAHL UND AFFEKTANSPRACHE 101 II. 3.1.1 AUSDRUCKSTRAEGER MENSCHLICHER LEIDENSCHAFTEN 104 II. 3.1.2 WEIBLICHKEIT UND AFFEKT 106 II. 3.1.3 KOERPERLICHE AUFLOESUNG IM EMOTIONALEN AUFRUHR 107 II. 3.2 ERSTE ANNAEHERUNGEN AN DAS BILDMOTIV OPHELIA 112 II. 3.2.1 JOHN HAMILTON MORTIMER 113 II. 3.2.2 MARY HOARE, ROBERT SMIRKE, RICHARD WESTALL, GEORGE ROMNEY 114 II. 4 PROBLEME DER OPHELIA-REZEPTION 119 II. 4.1 POPULARITAET DER SHAKESPEARE-MALEREI UND AUSNAHME OPHELIA 119 II. 4.2 OPHELIAS INKOMPATIBILITAET MIT HERRSCHENDEN WEIBLICHKEITSBILDERN 121 KAPITEL III: OPHELIA IM 19. JAHRHUNDERT ENTSTEHUNG DES OPHELIA-MOTIVS 130 III. 1 DIE FRANZOESISCHE REZEPTION IM UEBERGANG VOM 18. ZUM 19. JAHRHUNDERT 131 III. 1.1 OPHELIAS AUFSTIEG VON DER MAITRESSE ZUR PRINCESSE 131 III. 1.1.1 NEU-KONSTRUKTION DER GELIEBTEN (VOLTAIRE, LA PLACE, LE TOURNEUR).... 132 III. 1.1.2 DUCIS ENTWURF DER HELDISCHEN PRINZESSIN 136 III. 1.2 DER AUFTRITT DER WAHNSINNIGEN UND STERBENDEN OPHELIA 140 III. 1.2.1 DER FURIOSE AUFTRITT DER HARRIET SMITHSON IN DER ROLLE DER OPHELIA 141 III. 1.2.2 BILDER ZUR BUEHNENINTERPRETATION (BOULANGER/DEVERIA, VALMONT) 147 III. 2 DELACROIX DER TOD DER OPHELIA * DIE SCHAFFUNG EINES EIGENSTAENDIGEN MOTIVS IN DER KUNST 150 III. 2.1 VORAUSSETZUNGEN DER OPHELIA-BILDER 153 III. 2.1.1 AUSEINANDERSETZUNG MIT SHAKESPEARE 153 III. 2.1.2 DER BEGRIFF DER IMAGINATION 158 III. 2.1.3 DIE BILDER: BESCHREIBUNG UND BETRACHTUNG 162 III. 2.2 WAHNSINN UND LIEBE: EIN GESCHLECHTERKODIERENDES PARADIGMA 168 III. 2.2.1 DAS DOCUMENT IN MADNESS ALS TYPISIERUNG PASSIVER TRAURIGKEIT 169 III. 2.2.2 WAHNSINN IM KONTEXT VON LIEBE UM LIEBE 174 III. 2.3 WASSER UND TOD: ENTGRENZUNGSPROJEKTIONEN UEBER DEN WEIBLICHEN KOERPER 181 III. 2.3.1 DIE METAMORPHOSE IM BILD 182 III. 2.3.2 DAS WASSER UND DIE FRAU 184 III. 2.3.3 DAS SCHOENE STERBEN ALS UEBERGANG IN DIE EWIGKEIT 186 III. 2.4 DELACROIX ER-FINDUNG EINER IRDISCHEN MAERTYRERIKONOGRAPHIE 189 III. 2.4.1 KOMPOSITORISCH-THEMATISCHE VERWANDTSCHAFTEN: MAGDALENA - OPHELIA 190 III. 2.4.2 ZUR BUESSENDEN MARIA MAGDALENA BEI TIZIAN, RENI UND RUBENS 192 III. 2.4.3 DELACROIX KONSTRUKTION DER IRDISCHEN MAERTYRERIN OPHELIA 195 III. 3 DAS OPHELIA-MOTIV ALS KONSTRUKTION VON GESCHLECHTERVORSTELLUNGEN 201 III. 3.1 DELACROIX GESCHLECHTERVORSTELLUNG 201 III. 3.2 ZUR WEITEREN FRANZOESISCHEN REZEPTION DES MOTIVS IM 19. JAHRHUNDERT 205 III. 3.3 WEIBLICHE REZEPTIONSVARIANTE: EIN AUSBLICK (LOUISE COLET: DIE DIENERIN) 209 SCHLUSS 213 ZUSAMMENFASSUNG 213 AUSBLICK: ZUR WEITEREN ENTWICKLUNG DES OPHELIA-MOTIVS 224 ABBILDUNGEN ABBILDUNGSVERZEICHNIS 229 OPHELIA-ABBILDUNGEN 229 VERGLEICHSABBILDUNGEN 231 LITERATUR 233
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