Das Archiv der Bühne: eine Archäologie des Theaters und seiner Wissenschaft
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München
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2005
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Inhalt
I.
IL
ILL
II.
a. Auge
b. Bildraum. 47
II.
a. Wiedergeburt der Antike. 58
b. Welttheater. 68
II.
a. Mysterien des Staates. 76
b. Ordnung und Ausnahmezustand. 85
II.2. Das Theater der Seele (1800)
11.2.1. Transitorik
a. Sprache und Bewegung. 91
b. Die Bühne der Phantasie. 96
11.
a. Verlebendigung. 102
b. Virtuosen des Physiognomischen. 105
11.2.3. PoÜzey
a. Panoptismus. 119
b. Nationaltheater . 134
III.
III.
111
a. Marionettentheater. 147
b. Bilderserien . 160
III. 1
a. Rausch. I79
b.
6 INHALT
III.
a.
b. Nervenkunst. 215
IH.2. Theaterwissenschaft (1900)
111.2.1. Spurensicherung
a. Nachbilder. 227
b. Philologie und Kriminalistik. 235
111.2.2. Vergegenwärtigung
a. Raumerlebnis. 243
b. Regietheater. 253
ÏÏI.2.3.
a. Erfindung des Mimus. 263
b. Biologie . 271
IV.
Abbildungsnachweise. 293
Literatur . 296
Personenregister. 318
! Der radikale Bruch mit der Vorrangstellung der dramatischen
Dichtung im Rahmen der europäischen Bühnenpraxis steht am
Anfang der Theaterwissenschaft im deutschsprachigen Raum.3,,
Seit seiner methodischen und institutionellen Formierung zu
ginn des 20. Jahrhunderts hat sich das Fach somit dem Gegen¬
stand .eines »theatralen« Theaters verschrieben, wie ;.es zu¬
gleich auch von künstlerischer Seite zum Programm erhoben
wurdell Welche diskursiven und nicht-diskursiven Praktiken
aber rücken an die freigewordene Stelle, wenn man den Spiel¬
raum der Bühne nicht mehr in erster Linie über Dramentexte
stimmt? Auf diese Frage, die nicht allein den archivalischen
Raum der Theatergeschichte, sondern auch die Herkunft und
die Konturen eines entliterarisierten Regietheaters in der Ge¬
genwart betrifft, wild hier>eine neue Antwort gegeben im
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