Testen, Spielen, Tricksen, Scheitern: Formen szenischer Selbstinszenierung im zeitgenössischen Theater
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim [u.a.]
Olms
2005
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| adam_text | Titel: Testen, Spielen, Tricksen, Scheitern
Autor: Matzke, Annemarie M.
Jahr: 2005
Inhalt
Einleitung 5
„ I am - Formen der Selbstbeschreibung 7
Das Subjekt auf der Bühne 11
Vorgehen 17
1. Von der Selbstdarstellung zur Inszenierung von
Subjektivität 21
1.1 Selbstdarstellung als Darstellungsform 21
Alltägliche Selbstdarstellung 25
Ästhetische Selbstdarstellung 29
1.2 Inszenierung von Subjektivität 34
1.3 Selbstdarstellung als Authentizitätsproblem 37
2. Von der Rolle zum Selbst - Selbstdarstellung in den
Schauspiel- und Performancetheorien
des 20. Jahrhunderts 41
2.1 Selbstdarstellung als Basis der Figurendarstellung 42
2.2 Stanislawskis Psychotechnik als
Authentifizierungsstrategie 45
2.3 Brecht: Selbstdarstellung im Kommentar über die Rolle 50
2.4 Der Schauspieler als Material und Partitur 55
2.5 Selbstdarstellungsformen in der Performance Art 62
Darstellungsziel: Wiedergewinnung einer verlorenen
Innerlichkeit 66
Grotowskis Armes Theater 68
Richard Schechner: Selbsterkenntnis in der Interaktion 72
Gespaltene Subjekte 75
Die letzte Instanz von Authentizität: der Körper 11
Selbstdarstellung als Konstruktion von Identität 82
2.6 Zusammenfassung: Theatrale Subjektivität 88
3. Szenische Selbst-Inszenierungen im
zeitgenössischen Theater 97
3.1 Einfach Da-Sein: Behauptung von Authentizität 108
3.2 Testen: Selbst-Reflexion im Spiegel (Gob Squad) 114
3.3 Ansprechen: Direkte Kommunikation auf Umwegen 133
(Forced Entertainment)
3.4 Spielen: Gegenwart herstellen (She She Pop) 154
3.5 Scheitern: Aufrichtigkeit im Kontrollverlust
(Christoph Schlingensief) 179
4. Tricksen: Ironische Authentizität 205
4.1 Authentizitätstrick: Offenlegen und Ausstellen 207
4.2 Authentizitätstrick: Wiederholen und Verschieben 210
4.3 Authentizitätstrick: Überfordern 213
4.4 Die Sehnsucht nach Authentizität: Zwischen Naivität
und Ironie 216
5. Produktion und Rezeption szenischer
Selbst-Inszenierungen 223
5.1 Dilettantische Kollektive versus einsame Genies 224
Positiver Dilettantismus 231
5.2 Selbst-Inszenierung in der Medienkultur 234
Schluss 241
Bibliographie 249
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