Frauen in der Oper: große Stimmen, große Rollen
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Sandmann
2004
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS 9 EINLEITUNG III I 13 13 II AFFEKTE UND
LEIDENSCHAFTEN FRAUEN IN DER BAROCKOPER WEGE ZUR BAROCKOPER MONTEVERDIS
SPAETE MEISTERWERKE 16 VERWIRRUNG DER GESCHLECHTER VON KASTRATEN,
PRIMADONNEN UND HOSENROLLEN 18 DIE QUAL DER WAHL HAENDEL AUF SAENGERSUCHE
19 SCHLIMMER ALS KASTRATEN DIE VERZICKTEN PRIMADONNEN 20 VOM VERGESSEN
ZUR NEUENTDECKUNG CHANCEN FUER DIE BAROCKOPER 23 DER ENGLISCHE ORPHEUS
HENRY PURCELL KOMPONIERT DIDOS TOD 26 ITALIEN NACH MONTEVERDI DIE OPERA
SERIA UND DER TRIUMPH DES GESANGS 27 STAATSOPER IN FRANKREICH DIE
TRAGEDIE LYRIQUE ZU EHREN DES SONNENKOENIGS 28 AUFBRUCH ZU NEUER
GEFUEHLSTIEFE HAENDEL IN LONDON 30 HAENDEIS CLEOPATRA EIN BEWEGENDES
FRAUENPORTRAET 35 PRIMADONNEN ZU EHREN DER KAISERIN DIE REFORMOPERN
GLUCKS 36 HELDINNEN STATT HELDEN KAISERIN MARIA THERESIA UND DIE
DOMINANZ DER GROSSEN FRAUENROLLEN 41 NOCH EIN GLUECKSFALL DER
MUSIKGESCHICHTE GLUCK, MARIE-ANTOINETTE UND DIE FRAUEN 41 NEUER WEIN AUS
ALTEN SCHLAEUCHEN GLUCKS UMGANG MIT DEM MUSIKALISCHEN MATERIAL 42 DAS
ORCHESTER ALS AUSDRUCKSTRAEGER MUSIK KONTRA TEXT 43 WAGNER UND GLUCK EINE
MERKWUERDIGE LIAISON DER REFORMER 43 GLUCK, DER THEORETIKER VON DER
GEFAHR DES EINHEITSGRAUS UNIVERSITAETS- BIBLIOTHEK MANNHEIM 100 47
MOZARTS FRAUEN DER EINBRUCH DES HUMANEN IN DIE OPER 47 MOZART UND GLUCK
IN PARIS EIN MUSIKALISCHER WETTSTREIT OHNE WORTE 48 MOZART UND SEINE
LIBRETTISTEN WEGE DER ZUSAMMENARBEIT 50 LEIDER FRAGMENT GEBLIEBEN DAS
SINGSPIEL »ZAIDE 51 FRAUEN LEIDEN AN DER GESCHICHTE »IDOMENEO 55
EMANZIPATIONSVERSUCHE IM GOLDENEN KAEFIG »DIE ENTFUEHRUNG AUS DEM SERAIL
58 DAS MEISTERWERK DER ZWISCHENTOENE »FIGAROS HOCHZEIT 61 DIE GRAEFIN UND
IHRE ZOFE ZWEI FRAUEN WISSEN SICH ZU WEHREN 65 DIE MACHT DER VERFUEHRUNG
»DON GIOVANNI 69 DIE GROSSE SYNTHESE »COSI FAN TUTTE 72 WIDER DEN
ZYNISMUS DER MAENNERWELT FIORDILIGI UND DORABELLA, DIE UNGLEICHEN
SCHWESTERN 75 DER AUFBRUCH IN DIE ROMANTIK »DIE ZAUBERFLOETE 76 SIEG DER
WAHRHAFTIGKEIT PAMINA ALS MORALISCHE SIEGERIN IV 79 DIE FRAU ALS
SELBSTBESTIMMTES INDIVIDUUM CHERUBINI UND BEETHOVEN 80 EIN VERGESSENER
GRUNDSTEIN DER ROMANTIK DIE REVOLUTIONSOPER 82 EMANZIPATION BIS ZUM
PREIS DER SELBSTVERNICHTUNG »MEDEE 84 NOCHMALS MEDEA EIN BINDEGLIED ZUR
OPER DER MODERNE 85 BEETHOVEN IN DER TRADITION DER RETTUNGSOPER
»LODOISKA UND »LEONORE 87 DAS HOHE LIED DER FREIHEITSLIEBE »FIDELIO
ZWISCHEN MOZART, CHERUBINI UND ROMANRIK V 91 VON WASSERNIXEN UND
BUERGERSFRAUEN DIE FRAUEN IN DER OPER DER DEUTSCHEN ROMANTIK 91 OPERN
OHNE ANGEMESSENE TEXTE DAS DILEMMA DER KOMPONISTEN 92 ZUR SELIGEN
UNTAETIGKEIT VERDAMMT DAS FRAUENBILD IM »FREISCHUETZ 99 DIE HEITERE,
HEILIGE BIEDERKEIT FRAUEN ALS SPIEGEL DER GESELLSCHAFT VI 103
PRIMADONNEN ZWISCHEN LIEBE UND WAHNSINN DER TRIUMPH DES BELCANTO 104 DER
TRIUMPH DES BELCANTO IM ZEICHEN DES PATRIOTISMUS BELLINI UND DONIZETTI
108 DIE PRIMADONNA ALS HEILIGE DER OPFERTOD ALS SAKRALER AKT 111
ENTGRENZUNG IM HEILIGEN WAHNSINN »LUCIA DI LAMMERMOOR 112 DER TOD ALS
LETZTER LIEBESAKT »NORMA VII 117 DOPPELBOEDIGE INSZENIERUNG VON
GESCHICHTE FRAUEN IN DER GRAND OPERA 118 GESCHICHTLICHE MONUMENTALBILDER
DIE GRAND OPERA ALS GESAMTKUNSTWERK 121 NICHT IM BRENNPUNKT, ABER STETS
GEGENWAERTIG: DIE FRAUEN »LES HUGUENOTS 127 HECTOR BERLIOZ ZWISCHEN DEN
STUEHLEN DER OPERNGESCHICHTE »LES TROYENS 130 DER OPPORTUNISMUS DER
MAENNER SPIEGEL DER GESELLSCHAFT 132 KASSANDRA UND DIDO GEGEN DEN
WAHNSINN DER GESCHICHTE BERLIOZ UND DIE EMANZIPATION DER FRAU VIII 135
ENTRUECKUNG UND ERLOESUNG IM MUSIKDRAMA FRAUEN BEI RICHARD WAGNER 136 DIE
ENTRUECKTEN FRAUEN IM FRUEHWERK FORTSCHREIBUNG DER KONVENTIONEN DER
ROMANTIK 141 IM TREIBHAUS DER GEFUEHLE WAGNER UND MATHILDE WESENDONCK 143
DER FLUCH DES LIEBESTRANKS »TRISTAN UND ISOLDE 146 NACH DEM WENDEPUNKT
DIE BELEBUNG DES WEIBLICHEN IN DEN »MEISTERSINGERN H8 DER KREIS
SCHLIESST SICH DIE VIELFALT DER FRAUENCHARAKTERE IM »RING DES NIBELUNGEN
IX 159 DIE SUCHE NACH DER WAHRHEIT IM MUSIKDRAMA DIE GROSSEN
FRAUENCHARAKTERE BEI GIUSEPPE VERDI 160 DER MUT ZUM TRADITIONSBRUCH
FRUEHE EXPERIMENTE IM »MACBETH 163 DIE HINWENDUNG ZUM ZEITSTUECK »LA
TRAVIATA 166 DIE FRAU ALS OPFER EMANZIPIERT SICH VERDIS WEG ZUM »DON
CARLOS 168 RIVALINNEN AM UFER DES NILS »AIDA 172 UNSAEGLICHES LEID UND
BEFREIENDES LACHEN »OTELLO UND »FALSTAFF X 177 DIE EMANZIPIERTE FRAU
IM REALISMUS DER KALKULIERTE SKANDAL AUF DER BUEHNE 178 IRRUNGEN UND
WIRRUNGEN UM EINE STARKE FRAU »EUGEN ONEGIN 183 FREI BIS IN DEN TOD
»CARMEN 186 DIE FRAUEN ALS PROJEKTIONEN MAENNLICHER PHANTASIE »HOFFMANNS
ERZAEHLUNGEN 190 STARKE FRAUEN IN FRANKREICH WEGE IN DIE BOHEME 192
RUECKBLICK UND POPULAERE SYNTHESE GIACOMO PUCCINIS TRAGISCHE HELDINNEN XI
197 DER WEIBSTEUFEL FRAUEN IN DER OPER DER MODERNE 198 DIE FRAU, DAS
UNBEKANNTE WESEN »PELLEAS ET MELISANDE 201 TODESKUSS IN SCHWUELER NACHT
»SALOME 205 HAMMERSCHLAEGE INS GESICHT »ELEKTRA 206 ZURUECK ZU VERDI UND
MOZART »DER ROSENKAVALIER 210 DIE EMANZIPIERTE MUTTER UND DIE
KINDSMOERDERIN »JENUFA 212 DER FLUCH DER UNSTERBLICHKEIT »DIE SACHE
MAKROPULOS 213 SCHLUSSPUNKT DER FRAUEN IN DER OPER »TURANDOT UND
»LULU 215 DAS ENDE DER FRAUEN IN DER OPER EIN AUSBLICK 218 GLOSSAR 219
KURZVITEN EINIGER INTERPRETINNEN 220 WERKREGISTER 221 PERSONENREGISTER
224 WEITERFUEHRENDE LITERATUR/BILDNACHWEIS
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