Goethes Musiktheater: Singspiele, Opern, Festspiele, "Faust"
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Tübingen
Niemeyer
2004
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Inhaltsverzeichnis
I. Einleitung i
1. Methodik 4
1.1. Das Libretto als Forschungsgegenstand 4
1.2. Zur Soziologie des Librettos 6
1.3. Zur Struktur des Librettos 8
1.4. Goethes Libretti 12
2. Gliederung der Untersuchung 24
II. Historische Voraussetzungen 27
1. Die europäischen Opernformen und ihre Verbreitung in
Goethes Umfeld 27
1.1. Die Verbreitung des Musiktheaters an den deutschen
Bühnen bis 1800 27
1.2. Die französische opera comique 30
2. Vorgeschichte des Norddeutschen Singspiels 34
3. Form und Gehalt des frühen Singspiels 37
4. Goethes Kontakte zum Musiktheater bis 1770 43
4.1. Exkurs: Wielands Alceste 51
4.2. Zu Goethes Kritik an Wielands Alceste 54
III. Goethes frühe Singspiele 59
1. Erwin und Elmire . Ein Schauspiel mit Gesang 59
1.1. Handlung und dramatische Struktur 61
2. Claudine von Villa Bella . Ein Schauspiel mit Gesang 68
2.1. Handlung und dramatische Struktur 70
3. Opernwesen in Weimar 79
4. Lila ein Festspiel 82
4.1. Handlung und Struktur der beiden Spätfassungen . 84
5. Das Melodrama 91
5.1. Entwicklung des Melodramas 95
5.2. Proserpina und Der Triumph der Empfindsamkeit« . . 99
6. Goethe und die opera buffa I 101
7. Jery und Bätely 103
7.1. Handlung und dramatische Struktur 104
7.2. Die Italienische Fassung 112
7.3. Goethes Briefe an Kayser eine erste Poetologie des
Singspiels 114
VII
74 Jery un i Bätely Gelegenheitswerk oder
musikdramatischer Idealtypus? 123
8. Exkurs: Zu Goethes Liedästhetik 124
9. Die Fischerin Goethes Konzeption eines Liederspiels . 126
9.1. Handlung und dramatischer Struktur 128
10. Der Themenkreis der frühen Singspiele 131
IV. Exkurs: Das Musiktheater in den Schauspielen 135
V. Die erste Oper 139
1. Exkurs: Die Genese der italienischen komischen Opernformen
Intermezzo und opera buffa 139
2. Goethe und die opera buffa II 148
3. Scherz, List und Rache 155
3.1. Briefwechsel Goethe Kayser 155
3.2. Handlung und Struktur 168
VI. Die opera buffa 185
1. Goethes erste opera buffa: Die Ungleichen Hausgenossen . . 185
1.1. Dramatische Struktur 189
2. Musiktheater im Spiegel der italienischen Reise 198
3. Goethes Umarbeitungen der Singspiele unter dem Einfluß
der italienischen opera buffa 217
3.1. Claudine von Villa Bella 225
3.2. Erwin und Elmire 234
3.3. Die Italienischen Fassungen: Primat des Textes versus
Autonomie der Musik? 238
4. Die reine Opernform als die günstigste aller dramatischen:
Die Mystifizierten ( Groß Cophta ) 241
5. Reichardts Vertonungen der Italienischen Fassungen 247
VII. Zwischenbilanz: Goethes Ästhetik des Musiktheaters 1770 1800 . 253
VIII. Große Oper 257
1. Goethes Opernintendanz 257
1.1. Goethes Bearbeitung italienischer Operntexte 259
1.2. Goethe und Christoph Willibald Gluck 265
2. Die Pluralität der Opernformen um 1800 im Spiegel des
Weimarer Spielplans 270
2.1. Süddeutsches Singspiel 273
2.2. Die Opern WA. Mozarts 279
2.3. Die Opern Salieris 283
2.4. Die klassizistische opera seria unter Napoleon 293
3. Die Ankunft der grand opera: Der Zauberflöte zweyter
Theil 299
3.1. Handlung und dramatische Struktur 302
VIII
IX. Die Oper als episches Drama 315
1. Der Goethe Schiller Briefwechsel 31$
2. Die Oper als episches Drama 324
X. Exkurs: Rameaus Neffe 333
XI. Das Musiktheater in Faust I 345
1. Die Präludiumsszenen 346
2. Die Gesänge in Faust I 358
2.1. Nacht 359
2.2. Vor dem Tor 364
2.3. Studierzimmer 365
2.4. Auerbachs Keller« 368
2.5. Hexenküche 371
2.6. Abend 372
2.7. Gretchens Stube 373
2.8. Zwinger 374
2.9. Nacht 376
2.10. Dom 378
2.11. Kerker 378
3. Die Lieder der Gretchentragödie 380
4. Walpurgisnacht 383
5. Das Musiktheater Faust I 387
5.1. Die Chöre 389
6. Das Intermezzo Walpurgisnachtstraum die Keimzelle des
zweiten Teils 391
6.1. Die Genese allegorischer Verhältnisse und deren
Herkunft aus dem Musiktheater 398
7. Die Verfahrensweisen der Oper als Folie des Schauspiels
Faust 404
XII. Auf dem Weg zum Universaltheater Proserpina um 1815 . . . 407
XIII. Faust I Aufführungsversuche 411
XIV. Goethes Festspielkonzeption 417
1. Pandora 423
2. Des Epimenides Erwachen« 427
XV. Goethes letzte Opern die Fragmente Der Löwenstuhl« und
Feraddedin und Kolaila« 447
XVI. Funktion und Bedeutung des Musiktheaters in Faust II« 455
1. Goethes Universaltheater 458
2. Anmutige Gegend« 460
IX
3. Mummenschanz 463
3.1. Vom Maskenzug zur Mummenschanz 475
4. Klassische Walpurgisnacht 476
4.1. Felsbuchten des ägäischen Meeres 484
4.2. Das dramma eroicomico per musica als
Integrationsmodell klassischer Bildung 488
5. Der Helena Akt: Eine klassisch romantische Oper 493
6. Musik als dritte Dimension:
Melodramatik und Zwischenmusiken im vierten Akt 523
7. Das lieto fine in Bergschluchten 527
XVII. Schlußbetrachtung: die günstigste aller dramatischen Formen . . 539
Anhang 547
1. Verzeichnis der Goethe nachweislich bekannten Opern . 547
2. Literaturverzeichnis 556
3. Werkverzeichnis 568
4. Personen und Werke 571
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| spelling | Hartmann, Tina 1973- Verfasser (DE-588)1075603358 aut Goethes Musiktheater Singspiele, Opern, Festspiele, "Faust" Tina Hartmann Tübingen Niemeyer 2004 X, 583 S. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Hermaea Neue Folge, 105 Zugl.: Tübingen, Univ., Diss., 2003 Goethe, Johann Wolfgang von <1749-1832> Criticism and interpretation Goethe, Johann Wolfgang von 1749-1832 (DE-588)118540238 gnd rswk-swf Geschichte 1700-1800 Geschichte 1800-1900 Muziektheater gtt Librettists Germany Libretto Opera 18th century Opera 19th century Musiktheater (DE-588)4040874-7 gnd rswk-swf Libretto (DE-588)4035588-3 gnd rswk-swf Deutschland (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Goethe, Johann Wolfgang von 1749-1832 (DE-588)118540238 p Musiktheater (DE-588)4040874-7 s Libretto (DE-588)4035588-3 s DE-604 Hermaea Neue Folge, 105 (DE-604)BV023553878 10105 HBZ Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=012899726&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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