Kurt Tucholsky und die Politisierung des Kabaretts: Paradigmenwechsel oder literarische Mimikry?
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Hamburg
Kovac
2004
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| adam_text | Kurt Tucholsky und die Politisierung des Kabaretts.
Paradigmenwechsel oder literarische Mimikry?
Inhaltsverzeichnis
A. Einleitung........................................................................................................9
B. Das Kabarett: Grundlagen............................................................................13
I.
1. Definition des Begriffs „Kabarett ............................................................13
2.
3. Von den Anfängen des
deutscher Korrelate in der Zeit zwischen 1901 und 1918.............................15
4. Literarisch-musikalische Gattungen im Kabarett......................................19
^lDasCKabarett^Chanson.......................................................................19
4.2 Das Couplet..........................................................................................22
II.
Literatur..........................................................................................................26
III.
1. Der Gebrauchswert von Kabarett-Texten..................................................32
1.1 ^abarettspezische Gebrauchslyrik als Projektionsfläche für den
sozialen, gesellschaftlich-politischen und kulturellen Wandel in der
Weimarer Republik....................................................................................32
1.2 Tucholskys Definition des Gebrauchslyrik-Begriffs............................41
2. Kategorien der sozialen Rezeption im Kabarett........................................45
2.1 Chansons mit primär ideologischem Gebrauchswert...........................50
2.2 Chansons mit primär ästhetisch-unterhaltendem Gebrauchswert........59
С
I.
1. Fünf Bezirke eines Wesens: Tucholskys „heitere Schizophrenie als
Ausdruck divergenter Sprecherstrategien....................................................67
1.1 Die Pseudonyme...................................................................................68
2. „Unterhaltung ist keine Schande . Tucholskys Affinität zum
3. „Es geht ein stilles Neppen durch den Raum . Bestandsaufnahme des
Vorkriegs-Kabaretts (1913-1914).................................................................77
U. Die programmatischen Schriften zum Kabarett und
in den Jahren 1919 und 1920........................................................................80
1. Tucholskys Satire-Verständnis..................................................................81
2. Die Forderung nach politischer Satire und politischen Couplets in
Kabarett und
3. Die zeitgenössische Couplet-Rezeption als retardierender Faktor...........88
4. Die Couplet-Inhalte...................................................................................96
5. Idealtypische Spezifika von Technik und Sprache des Couplets im Spiegel
programmatischer Aufsätze.........................................................................100
III.
1. Das Schall und Rauch
1.1 Die Gründung des Schall undRauchll..............................................108
1.2 Tucholskys Mitarbeit beim Schall und Rauch
1.3 Aktuelle Ereignisse und Zeitkritik im Spiegel exemplarischer
Textanalysen.............................................................................................120
1.3.1 Referenzielle Bezüge auf Wirklichkeitselemente des
gesellschaftlichen und politischen Alltags............................................120
1.3.2 Noske, Ludendorff und Ebert.......................................................124
1.3.3 Offene Referenzialisierungen.......................................................131
1.3.4 Verdeckte Referenzialisierungen..................................................137
1.3.5 Stilmittel Ambiguität: „Halb erotisch, halb politisch .................143
2. Die Nelson-Revuen (1920-1922)..........................................................151
2.1 Tucholsky, Nelson und die Kabarett-Revuen.....................................151
2.2 „Total Manoli (1920)........................................................................157
2.3 „Bitte zahlen (1921)..........................................................................161
2.4 „Wir steh n verkehrt (1922).............................................................164
2.5 Lokale Bezüge und Dialektverwendung............................................167
2.5.1 Berlin und der Dialekt...............................................................169
2.5.2 Tucholskys Berlinische Texte und seine Auseinandersetzung mit
literarisiertem Dialekt............................................................................170
3. Die Wilde Bühne
3.1 Entstehung und Niedergang...............................................................183
3.2 Tucholsky als Mitarbeiter der Wilden Bühne und Textautor für
Hesterberg und Kate Kühl........................................................................185
3.2.1 Darstellung und Analyse der Tucholsky-Texte............................187
3.3 Das
„Sorrent ...................................................................................................192
4. Die Gondel (1923 - 1924).......................................................................201
4.1 Das Vorbild und der Vorgänger: Der blaue Vogel und Die rote
Nachtigall.................................................................................................201
4.2 Unterhaltung im Grenzbereich von Kunst und Kitsch.......................205
4.3 Darstellung und Analyse der Tucholsky-Texte..................................209
4.4 Stilmittel Generalisierung: Rollenmonolog und Typendarstellung....216
IV.
1. Tucholskys Chansonproduktion und seine Schriften zum Kabarett (1924 -
1931)...........................................................................................................220
2. Die Abkehr vom Kabarett.......................................................................230
V.
1. Die Verbindung zwischen Tucholsky, Eisler und Busch........................235
2. Die Textgrundlagen der Eisler-Vertonungen..........................................240
D. Schlussteil: Zusammenfassung und Ausblick...........................................247
E. Literaturverzeichnis....................................................................................253
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