Poétique du lisuel:
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Paris
Paris-Méditerranée
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TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION 7
OUBLIER L'INTERTEXTUALITÉ ? 13
1. La notion d'intertextualité 14
1.1 L'hypogramme 14
1.2 Le principe dialogique 16
1.3 La Fonction intertextuelle 18
1.4 Fluctuations de Pintertextualité 21
1.5 La sémiotique de la poésie 23
2. Une application : « Le Rouet d'Omphale »
de Victor Hugo 28
2.1 Le renvoi à l'hypogramme 29
2.2 La réactualisation de l'hypogramme 30
2.3 La détermination de la matrice 31
2.4 L'expansion du modèle 33
2.5 La signifiance du poème 35
3. Une analyse critique de la méthode
de lecture riffaterrienne 36
3.1 Reproduction ou production de sens 36
3.2 Organisation interne ou externe 40
3.3 Unité ou continuité 44
4. Conclusion 47
213
DU MOTIF À LA FIGURATIVISATION 49
1. Image, thème et motif 50
2. Les fonctions du motif 53
2.1 La fonction catastrophique 53
2.2 La fonction intertextuelle 54
2.3 Les fonctions génératrice
et idéogrammatique 57
2.4 Motif et imaginaire 58
2.5 La fonction topologique 60
3. Le motif 63
4. La figurativisation 64
5. Une application 68
5.1 « Le Masque » de Jean Tardieu 68
5.2 « Soir de caveau » d'Emile Verhaeren 72
5.3 La différenciation des modèles
de structuration 74
6. Conclusion 75
RELEVANCE ET PERTINENCE POÉTIQUES 79
1. Le sens pragmatique 80
2. Le contexte pragmatique 81
3. Critique du contexte 84
4. L'interprétation 86
5. Relevance et pertinence 88
6. Une application : « Chanson de fou »
d'Emile Verhaeren 93
6.1 Analyse pragmatique 94
6.2 Analyse mimétique 97
6.3 Analyse intertextuelle 99
214
6.4 Analyse poétique 100
6.5 La configuration d'interprétation 105
7. Conclusion 106
CONFIGURATION ET CONTEXTE
D'INTERPRÉTATION 109
1. Une application : « Chantre »
de Guillaume Apollinaire 110
1.1 Analyse linguistique 110
1.2 Analyse prosodique 114
1.3 Analyse poétique 122
1.4 La configuration et les contextes
d'interprétation 125
2. Les principes théoriques 129
2.1 L'interprétant poétique 129
2.2 La figurativisation 131
2.3 La redevance et la pertinence 132
2.4 La configuration d'interprétation 134
2.5 La configuration et le contexte
d'interprétation 136
3. Conclusion 137
L'ESPACE TENSIONNEL 139
1. L'espace mimétique 140
2. L'espace vécu 143
3. L'espace tensionnel 147
4. Une application : Serres chaudes
de Maurice Maeterlinck 151
4.1 Le rejet de la référentialité 152
4.2 L'évolution des poèmes
en vers libres 154
215
4.3 La structuration progressive
du recueil 158
4.4 La polarisation des motifs
et des couleurs 160
4.5 Le modèle d'évolution poétique 162
5. Conclusion 163
POÉTIQUE DU LISUEL 167
1. Processus cognitif et création poétique 168
1.1 Le lisible et le lisuel 170
1.2 Le lisible et le visuel 172
1.3 Le visible et le lisuel 174
2. Le lisuel chez Jean Cocteau 177
2.1 Le calembour visuel 178
2.2 L'expérience visionnaire 179
2.3 Le temple 182
3. Le lisuel chez Henri Michaux 187
3.1 L'exposé sur les idéogrammes 188
3.2 Le discours poétique 191
3.3 Le discours hybride 194
3.4 Les idéogrammes 196
4. Conclusion 199
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