Die Rolle der Perspektive in der Kunst Johann Erdmann Hummels:
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2002
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INHALT
VORWORT
DER
ERSTE
TEIL
ANALYSE
DER
BILDSTRUKTUR
1.1
SINN
FUER
DIE
GEOMETRIE
.
1
1.1.1
VOR
1792.
KASSELER
ZEIT
.
2
1.1.2
GEOMETRISCHE
LANDSCHAFT
.
3
1.1.3
ANSICHT
DES
WEISSENSTEINS
-
SCHLOSS
WILHELMSHOEHE
.
6
1.1.4
LUTHERAPOTHEOSE
8
1.2
GEBRAUCH
DER
ZENTRALPERSPEKTIVE
.
15
1.2.1
PHILEMON
UND
BAUCIS
.
15
1.2.2
MAUSOLEUM
DER
KOENIGIN
LUISE
VON
PREUSSEN
.
16
1.2.3
SINGGESELLSCHAFT
IN
EINER
ITALIENISCHEN
LOCANDA
.
18
1.2.4
DAS
ABENDMAHL
.
23
1.2.5
SCHACHPARTIE
.
28
1.3
VERVIELFACHTE
FLUCHTPUNKTE
-
DEZENTRALISIERTE
PERSPEKTIVE
.
36
1.3.1
HARFENSPIELERINNEN
AUF
DER
BOEHMISCHEN
SCHLACKENBURG
.
36
1.3.2
HERBSTVERGNUEGEN
IN
NEAPEL
.
38
1.3.3
SCHACHSPIELER
VON
1846
40
1.3.4
KARTENLEGERIN
.
42
1.4
LICHT
UND
SCHATTEN
-
OPTISCHE
EXPERIMENTE
.
45
1.4.1
DARSTELLUNG
DES
SCHLAGSCHATTENS
.
46
1.4.2
EIN
FRUEHES
BEISPIEL:
DIE
KUPFERSTICHSERIE
YYLUTHERAPOTHEOSE
.
47
1.4.3
DIE
ENTDECKUNG
DER
NACHT
-
DARSTELLUNG
DES
KUENSTLICHEN
LICHTE
.
49
1.4.3.1
DIE
KAPELLE
.
50
1.4.3.2
ABENDMAHL
.
50
1.4.3.3
SCHACHPARTIE
.
51
1.4.4.1
WAAGRECHTER
SCHATTEN
-WENN
DIE
SONNE
PARALLEL
MIT
DER
TAFEL
STEHET
.
52
1.4.4.2
SCHATTEN
ALS
FLUCHTLINIE
DER
PERSPEKTIVE
-
WENN
DIE
SONNE
HINTER
DER
TAFEL
STEHET
.
53
1.4.4.3
EIN
ZWISCHENAKT
-
KREUZUNG
VON
SCHLAGSCHATTEN
UND
FLUCHTLINIE
.
54
1.4.4.4
DER
DRITTE
SCHLAGSCHATTEN,
DER
DURCH
YYDIE
SONNE
VOR
DER
TAFEL?
ERZEUGT
WIRD
.
56
1.5
DER
GEMALTE
SPIEGEL
-
PERSPEKTIVE
IN
DER
PERSPEKTIVE
.
67
1.5.1
DIE
FRUEHE
ZEIT
.
68
1.5.2
SCHACHPARTIE
-
DIE
ERSTE
DARSTELLUNG
VON
SPIEGELN
.
69
1.5.3
BERLINER
WOHNZIMMER
-
GLEICHWERTIGER
SPIEGELRAUM
.
70
1.5.4
FRAUEN
AM
FENSTER
-
MIT
DOPPELTER
SPIEGELUNG
.
71
1.5.5
ECKLADEN
DER
SCHLOSSFREIHEIT
.
71
1.5.6
GRANITSCHALENBILDER
-
SPIEGELUNG
AUF
DEN
KONKAV
UND
KONVEXSPIEGELN
.
74
1.5.7
TRIBUNAL
-
EIN
KALEIDOSKOPISCHER
BILDRAUM
.
77
1.5.8
SCHACHSPIELER
VON
1846
.
79
DER
ZWEITE
TEIL
HUMMEL
ALS
BEWAHRER
DER
ZEICHENKUNST
2.1
1834
-EINE
WENDE-FUENF
WERKE
.
81
2.1.1
ROMANTISCHE
WERKE
.
81
2.1.2
KLASSISCHE
WERKE
.
82
2.2
HUMMEL
UND
DIE
KUNSTAKADEMIE
-
DREI
FAELLE
.
88
2.2.1
HUMMELS
AUSBILDUNG
AN
DER
KASSELER
KUNSTAKADEMIE
.
89
2.2.2
ROM
-
EIN
INTERMEZZO
.
89
2.2.3
BERLINER
KUNSTAKADEMIE
.
91
2.2.4
HUMMELS
WIRKUNG
ALS
LEHRER
.
93
2.2.5
DIE
ERFINDUNG
DER
FREIEN
PERSPEKTIVE
-
LAMBERT
UND
HUMMEL
.
97
2.3
DIE
BLUETE
DER
ARCHITEKTUR
UND
ARCHITEKTURMALEREI
.
100
2.3.1
GEDEIHEN
DER
ARCHITEKTUREN
.
100
2.3.2
TRADITION
DER
STADTVEDUTEN
.
101
2.3.3
ANFANG
DES
PREUSSISCHEN
STILS
.
101
2.3.4
BUEHNENDEKORATION,
PANORAMA
UND
DIORAMA
.
103
2.3.5
PORZELLANMALEREI
.
104
2.3.6
BLUETE
DER
AERCHITEKTURMALEREI
.
104
2.4
HUMMELS
DISTANZ
ZU
ZEITGENOESSISCHEN
KUENSTLERN
.
106
2.4.1
EDUARD
GAERTNER
-
AUSSERHALB
DER
KUNSTAKADEMIE
.
106
2.4.2
CARL
BLECHEN
-
EIN
INTERMEZZO
IN
DER
AKADEMIEGESCHICHTE
.
107
2.4.3
WILHELM
SCHADOW
-
REFORMATOR
DER
KUNSTAKADEMIE
.
109
2.4.4
KARL
FRIEDRICH
SCHINKEL
-
JENSEITS
DER
NORM
.
110
2.4.5
HUMMELS
HERAUSFORDERUNG
UND
GRENZEN
.
113
2.5
KONFLIKT
ZWISCHEN
DER
ALTEN
UND
NEUEN
KUENSTLERGENERATION.
-
YYUEBER
DIE
WICHTIGKEIT
UND
NOTWENDIGKEIT
DER
KUNSTAKADEMIE
"
-
.
119
2.6
HUMMEL
ALS
BEWAHRER
DER
ZEICHENKUNST
.
124
2.7
EPILOG.
DAS
LETZTE
WERK
VON
J.
E.
HUMMEL
.
128
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
.
.
132
LITERATURVERZEICHNIS
ABBILDUNGEN
136 |
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