Zeichnung im Dienste der Literaturvermittlung: Moritz Retzschs Illustrationen als Ausdruck bürgerlichen Kunstverstehens
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| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2004
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| Schriftenreihe: | Epistemata
Reihe Literaturwissenschaft ; 511 |
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Inhalt
Einleitung.9
Die Anfänge der Umrissillustration bei Retzsch.
Goethes „Faust"
Die Faust-Illustrationen in ihrem historischen Vorfeld.17
Die Rezeption von Goethes „Faust" in der Illustration um 1800.19
Die Illustrationen von Peter Cornelius.28
Goethes Ansichten zur Illustration von Cornelius und Retzsch.33
Retzschs „Faust"-Zyklus.37
Zur Druckgeschichte der Illustrationen.41
Stilisierung und Charakterisierung.46
Veränderungen in Zeit und Raum.53
Bild- und Wirklichkeitsräume.57
Der Außenraum.60
Der Innenraum.61
Fortführung der Umrißillustration: „Faust. Der Tragödie zweiter Teil".64
Schwierigkeit einer angemessenen Wiedergabe wechselnder Realitätsebenen. 66
Retzschs Umrisse zwischen Klassizismus und Romantik.72
Die Bedeutung der Umrißlinie Flaxmans für die Illustration.79
Flaxman und Retzsch: Gemeinsamkeiten und Differenzen.82
Arabeske und Umrißlinie: Antipoden einer Kunstauffassung?.87
Peter Cornelius* Arabesken im Titel- und Widmungsblatt.90
Das Titelblatt.91
Das Widmungsblatt.93
Eugen Napoleon Neureuthers Randzeichnungen zu Goethes „Faust".96
Ungenügen an der Umrißlinie oder Steigerung des Ausdrucks?
Die kolorierten Stiche Retzschs.103
Das Sentimentalische als übergreifendes Phänomen
in der „Faust"-Ulustration.112
Zusammenfassung.114
Schillers „Lied von der Glocke".
Neutinterpretation des Gedichtes durch die Umrisse Retzschs
Kontextfaktoren und Rahmenbedingungen der Entstehung der Umrisse.118
Konzeption und Inhalt des Gedichtes.121
Die Gliederung der Umrißdarstellungen.127
Der Zyklus als gestalterisches Prinzip.131
Charakteristikades Zyklus.134
Der Tanz der Hören als einleitende Darstellung und
Ausdruck zyklischer Abläufe.139
Der Tanz der Hören als abschließende Darstellung.144
Der Lebenslauf als Teil einer zyklischen Entwicklung.146
Gesellschaftliche Bewegung als Fortführung des individuellen Lebenszyklus. 153
Produktionsprozeß. Die Herstellung der Glocke.159
Allegorische Verweise innerhalb des Zyklus.164
Allegorien der Zeit als zyklusimmanente Kategorie.166
Die rahmenlosen Darstellungen außerhalb der Erzählhandlung.168
Allegorie im Spannungsfeld von Umrißlinie und Arabeske.174
Zu Naturauffassung und -philosophie um 1800.178
Zeit- und Natursymbolik in Bild und Text.183
Reflektion zyklischer Abläufe der Natur innerhalb der Bildfolge.189
Zyklusbestimmende Leitmotive.194
Die Funktion des Glockengießmeisters als Leitmotiv.195
Die Funktion der Genien als Leitmotiv.199
Die Arabeske als Sitz der Weltseele.201
Die Überlegenheit der Bildstruktur gegenüber dem Text.205
Zusammenfassung.209
Die Umrisse zu Shakespeares Dramen
zwischen theatralität und historismus
Einleitung.214
Rezeption der Umrißdarstellungen durch das Theater.216
Shakespearerezeption.219
Vorläufer der Shakespeare-Illustration: Die Boydell-Gallery.221
Boydell und Retzsch: Shakespeare-Galerien im Vergleich.228
Zur Publikationsgeschichte der Umrisse Retzschs.230
Retzschs Shakespeare-Galerie.232
Theatertheorie um 1800.236
Bühne und Literaturillustration als semiotischer Prozeß.241
Die Diskussion um die Gegenstände der Malerei
als Fortsetzung des Medienstreits.244
Über die Gegenstände der bildenden Kunst.247
Goethes Anweisungen für Schauspieler.249
Exkurs: Die Inszenierung der Inszenierung.256
Ludwig Sigismund Ruhl: Skizzen zu Shakspeare's dramatischen Werken.258
Historienmalerei und Theaterinszenierung.262
Die Literaturillustrationen Retzschs zwischen Theaterpraktiken
und Historienmalerei.266
Konzeption der Umrißfolge „Macbeth".268
Handlungen zwischen Attitüde und Körpersprache.270
Ausdruck durch gestische Zeichen.273
Bildzeichen und Symbole.274
Raumdarstellung zwischen Theater und Illustration.277
Bildzeichen und ihre Interpretation des elisabethanischen Theaters.278
Bildzeichen des Unwirklichen.280
Inszenierung von Dialogen in der Illustration.282
Bildsprache der Gewalt.284
Die Illustration im Selbstverständnis von Historienmalerei
und Theaterinszenierung.286
Theater und Umrißdarstellung.290
Zusammenfassung.293
„Phantasien" und „Phantasien und Wahrheiten". Freies
Gedankenspiel als Darstellungsprinzip
Einleitung.296
Formales und inhaltliches Konzept.297
Entstehungskontext: Die Anmerkungen aus dem Notatenbuch.301
Retzschs Phantasien als Fortschreibung des Capricciogedankens.304
Die Existenzberechtigung des Capriccios nach dem 18. Jahrhundert.307
Biographische Begründung des Stilkonglomerats.312
Retzschs Phantasien im Lichte ihrer Zeit.321
Ironischer Bildvermerk: „Apollo verläugnet und entwürdigt".322
Probleme des Künstlerdaseins als Gegenstand der Phantasie.328
Der Menschengeist auf der Sphinx.330
Der Dichter in der Gewalt der Undinen.333
Des Genius Geisselung.335
Bildzitat oder Epigonalität. Retzschs Bezüge zur zeitgenössischen Kunst.341
Motivübernahmen von Cornelius: Die Mutter.344
Motivische Entlehnung bei Cornelius: „Der Kuß".348
Motivübernahmen von C. D. Friedrich: Ruhe des Landmädchens.352
Motivische Anleihe bei Runge: Schlummer der Kindheit.355
Allegorischer Vermerk: Das Menschenherz.359
Launiges Spiel als Reflex des Capricciogedanken: Getäuschte Hoffnung.360
Amor und das Mädchen.362
Der liegende Amor.363
Stilmischung als Begründung für die capricciohafte
Anmutung der Phantasiestücke.366
Hinwendung zum Biedermeier.369
Zusammenfassung.371
Die Andeutungen im Kontext der autonomen Zeichnung
Einleitung.373
Ut pictura poiesis und die Folgen.375
Zu Stellenwert und Wertschätzung von Illustration.378
Modi der Bezugnahme von Text und Bild.384
Buchillustration im Umbruch. Die Entwicklung autonomer Illustration.385
Allgemeine Neubewertung der Illustration und der
Umrißlinie im besonderen.389
Zeitgenössische Beurteilung des Umrißverfahrens am Beispiel von Retzsch. 394
Die Erklärungsbedürftigkeit von neuen Bildbezügen.396
Funktion und Stellenwert bildergänzender Texte.398
Die Andeutung zwischen Text und Illustration.401
Die Andeutungen im konkreten Bezug auf Retzschs Illustrationen.404
Texteinbindung in die freien Arbeiten.416
Begründung der Andeutung.420
Umriß und Andeutungen: Antipoden oder Ergänzung?.423
Schluß.426
Tabellarischer Lebenslauf des Friedrich August Moritz Retzsch.432
Bilderverzeichnis.437
Abkürzungen und Siglen.440
Literatur.441
Register.460
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