Ästhetik der Paradoxie: Kafka im Kontext der Philosophie der Moderne
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Würzburg
Königshausen & Neumann
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Inhalt Einleitung. 8 ERSTER TEIL Ästhetik der Paradoxie. 13 I. Grenze als die epistemologische Dimension der Paradoxie. 17 1. Horos. . 17 2. Terminus. 19 3. Denken der Grenze. 20 a) Wittgenstein. 20 b) Benjamin. 21 c) Heidegger.21 d) Derrida. 23 e) Deleuze. 24 II. Bild als die ästhetische Dimension der Paradoxie. 26 1. Spiegel und Fenster. 26 2. Bild als
Medium. 27 a) Heidegger.27 b) Benjamin. 28 3. Theorie der Trugbilder. 29 a) Derrida. 29 b) Deleuze. 30 III. Ereignis als die genetische Dimension der Paradoxie. 31 1. Heideggers Sprachereignis. 31 2. Derridas Gabenereignis. 32 3. Deleuzes Sinnereignis. 32 ZWEITER TEIL Sichtbarwerdung der Paradoxie. 35 I. Wittgenstein: das Denken der Grenze.37 1. Vom Bild der Wirklichkeit zum Sprachspiel. 38 2. Beschreibung statt
Erklärung. 41 3. Solipsismus. 45 II. Benjamin: das Denken der Bilder. 48 1. Allegorie. 49 2. Dialektisches Büd. 52 3. Theorie der Sprache und der Übersetzung. 55 III. Heidegger das Denken des Ereignisses. 59 1. Kunst.60 2. Technik. 62 3. Sprache. 64 a) Sprache als Ereignis. 64 b) Sprache als Differenz. 66 c) Bild und Begriff. 68
DRITTER TEIL Radikalisierung der Paradoxie. 71 I. Derrida. 73 1. Schrift. 74 a) Text. 74 b) Logik des Weder-Noch. 76 c) Dekonstruktion. 78 2. Bild. 79 a) Parergon. 79 b) Trugbild. 81 c) Ereignis der Materie. 82 3. Gabe. 83 a) Gabenereignis. 83 b)
Chora. 86 II. Deleuze. 88 1. Theorie des Sinns und desZeichens. 90 a) Sinn.90 b) Zeichen. 93 2. Stil. 96 a) Verwandlung der Materie.96 b) Stil in der Philosophie. 98 3. Entwurf eines offenen Systems. 102 a) Rhizom. 102 b) Linie. 104 VIERTER TEIL Verbildlichung der Paradoxie bei Kafka. 107 I. Literatur an der Grenze.110 1. Die
Brücke. 110 2. Beim Bau der Chinesischen Mauer. 112 3. Der Jäger Gracchus.113 4. Blumfeld, ein älterer Junggeselle. 115 5. Der Gruftwächter. 115 6. Ein Bericht für eine Akademie. 116 7. Die Verwandlung. 116 8. Der Prozess. 117 a) Versammlungsszene. 117 b) Fräulein Bürstners Zimmer. 118 c) Prügelszene als Schreibszene. 118 d) Titorellis Atelier. 119 e) Ritterbild.119 f) Vor dem Gesetz (1). 120 g) Tod an der
Grenze. 122 9. Das Schloss. 123 a) K. als Fremder. 123
b) K. s Ambivalenz. 123 c) Körper als Unbeherrschbarkeit. 125 II. Paradoxie. 127 1. Vor dem Gesetz (2). 127 2. Die Sorge des Hausvaters. 127 3. Der Bau. 130 a) Eingang als Ausweg. 130 b) Bau als Ich (Prinzip des Innen). 131 c) Eingangslabyrinth als Schwelle (zwischen Innen und Außen). 132 d) Geräusch als Es (das Außen im Innen). 133 4. Forschungen eines Hundes. 138 a) Eine kleine Bruchstelle. 138 b) Schreckliche oder erhabene Musik. 139 c) Ich als
Grenzfigur. 143 d) Geschichtsphilosophie der Möglichkeit. 145 e) Scheinbare Wirklichkeit. 147 5. Josefine, die Sängerin oder Das Volk der Mäuse. 150 a) Wahrnehmung der Kunst. 150 b) Paradoxe Kunst. 151 c) Kunst zwischen Künstler und Volk. 152 III. Ereignis. 156 1. Der Prozess. 156 a) Ereignis als absoluter Anfang. 156 b) Jenseits der Erkenntnis. 157 c) Ausgeliefert-sein. 158 d) Zwei Welten.160 2. Das
Schloss. 163 а) К als Ereignis.163 b) Scheinbare Leere. 165 c) Medialität des Schlosses. 168 Schluss. 174 Siglenverzeichnis. 176 Literaturverzeichnis. 178 |
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| title_short | Ästhetik der Paradoxie |
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