Kunst und Kultur, voll im Geschäft?: kulturverträgliches Kunstsponsoring
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
IKO, Verl. für Interkulturelle Kommunikation
2004
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| Schriftenreihe: | Ethik, Gesellschaft, Wirtschaft
17 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 517 S. |
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| adam_text | GLIEDERUNG VORWORT 15 PROBLEMSTELLUNG, STAND DER FORSCHUNG, METHODIK 17
ABSCHNITT I EIN GLUECKSELIGMACHENDES TAUSCHGESCHAEFT DIE VOM KANZLER
NICOLAS ROIIN (1376 - 1462) GESTIFTETE MADONNENTAFEL (SOG. ROLIN-MADONNA
VON JAN VAN EYCK) UNTER EINBEZIEHUNG GRUNDLEGENDER ASPEKTE DES
STIFTUNGSWESENS IN DEN BURGUNDISCHEN NIEDERLANDEN. 25 1. VORBEMERKUNGEN
27 2. NICOLAS ROLIN: DER STIFTER UND SEINE STIFTUNGEN 33 2.1 NICOLAS
ROLIN (1376-1462) 33 2.2 STIFTUNGEN 38 2.2.1 DIE STIFTUNG DES
HOETEL-DE-DIEU IN BEATME 38 2.2.2 DIE STIFTUNGEN FUER NOTRE-DAME-DU-CHAETEL
IN AUTUN 39 3. BESCHREIBUNG UND DEUTUNG EINZELNER BILDELEMENTE - UNTER
BESONDERER BERUECKSICHTIGUNG DER DARSTELLUNG ROLINS 45 4. GRUNDLEGENDE
ASPEKTE DES STIFTUNGSWESENS IM FRANCO-FLAEMISCHEN RAUM IM 15. JAHRHUNDERT
55 4.1 FROEMMIGKEIT - SORGE UM DAS SEELENHEIL 57 4.2 REPRAESENTATION UND
SELBSTDARSTELLUNG 62 4.3 MEMORIA 66 4.4 STIFTERBILDER 70 5. ZUR AUSSAGE
UND FUNKTION DES BILDES 81 5.1 VORBEMERKUNGEN 81 5.2 IRDISCHE LEISTUNG
UND HIMMLISCHE BELOHNUNG 82 5.3 DER IM BILD AUSGEDRUECKTE GLAUBE UND DIE
MARIENDEVOTION ROLINS 88 5.4 DIE BEDEUTUNG DER PORTRAITAEHNLICHEN
DARSTELLUNG ROLINS 92 6. SCHLUSS BEMERKUNGEN UND WEITERFUEHRENDE
UEBERLEGUNGEN 9 9 »SCHNITT II NTERAEHMEN ZWISCHEN MAEZENATENTUM UND
KUNSTSPONSORING SPIEGEL DES FRANKFURT-HOHENHEIMER LEITFADENS UND DES
»RPORATE RESPONSIBILITY RATING 109 ALL VORBEMERKUNGEN 111 7.1
BEGRIFFSBESTIMMUNGEN 112 7.1.1 ETHISCHES RATING / ETHISCH-OEKOLOGISCHES
RATING 112 7.1.2 ZUM KULTURBEGRIFF 115 7.1.2.1 KULTUR ALS KULTURKREIS
117 7.1.2.2 ABGRENZUNG KUNST UND KULTUR 120 VOM FRANKFURT-HOHENHEIMER
LEITFADEN UEBER DAS CORPORATE RESPONSIBILITY RATING ZUM SPONSORING /
KUNSTSPONSORING 123 8.1 VORBEMERKUNGEN 123 8.2 DER FRANKFURT-HOHENHEIMER
LEITFADEN (FHL) - KRITERIEN FUER DIE BEWERTUNG VON UNTERNEHMEN NACH
NATUR-, SOZIAL- UND KULTURVERTRAEGLICHKEIT 125 8.3 DIE
BEWERTUNGSDIMENSION KULTURVERTRAEGLICHKEIT 129 8.4 INTERKULTURELLE
ASPEKTE - ZUR FRAGE DER INTERKULTURELLEN UEBERTRAGBARKEIT DER KRITERIEN
DES FHL 134 8.5 DIE UMSETZUNG DES FRANKFURT-HOHENHEIMER LEITFADENS IM
CORPORATE RESPONSIBILITY RATING (CRR) 139 8.6 DAS SOCIAL CULTURAL RATING
DES CRR 149 8.7 DER BEWERTUNGSASPEKT SPONSORING/KUNSTSPONSORING IM FHL
SOWIE IM SOCIAL CULTURAL RATING DES CRR 154 8.7.1 DER ASPEKT
UNTERAEHMENSKOMMUNIKATION / SPONSORING IM FRANKFURT-HOHENHEIMER
LEITFADEN 154 8.7.2 DER BEWERTUNGSASPEKT SPONSORING/KUNSTSPONSORING IM
SOCIAL CULTURAL RATING DES CRR 156 K PRAKTISCHE ERFAHRUNGEN BEI DER
ANWENDUNG DER BEWERTUNGSDIMENSION KULTURVERTRAEGLICHKEIT IM CORPORATE
RESPONSIBILITY RATING 159 9.1 ALLGEMEINE ERFAHRUNGEN MIT DER
KULTURVERTRAEGLICHKEIT IM RAHMEN DER PILOTSTUDIE 159 9.2 AUSGEWAEHLTE
ERGEBNISSE DES CORPORATE RESPONSIBILITY RATING -BRANCHENBEZOGENE
ERFAHRUNGEN 164 9.2.1 AUTOMOBILINDUSTRIE 164 9.2.2 NAHRUNGSMITTEL &
KONSUMGUETER 167 9.2.3 EINZELHANDEL 171 9.2.4 OEL & GAS 175 9.3
AUSGEWAEHLTE ERGEBNISSE SOWIE ANFRAGEN (AN DAS CRR) IA HINBLICK AUF DEN
BEWERTUNGSASPEKT KUNSTSPONSORING 178 9.3.1 BMW AG (STAND: 11 / 2000)
178 9.3.2 DEUTSCHE BANK AG (STAND: 7/2002) 185 TEIL II 10. BEGRIFF UND
ERSCHEINUNGSFORMEN DES SPONSORING 1 91 10.1 DEFINITION SPONSORING 191
10.2 BEGRIFFLICHE ABGRENZUNGEN: MAEZENATENTUM, SPENDENWESEN, STIFTUNG UND
SPONSORING 196 10.2.1 ABGRENZUNG MAEZENATENTUM, SPENDENWESEN UND
SPONSORING 196 10.2.1.1 MAEZENATENTUM 196 10.2.1.2 SPENDENWESEN 198
10.2.1.3 UEBERSICHT: UNTERSCHIEDE UND GEMEINSAMKEITEN ZWISCHEN
UNTERNEHMERISCHEM MAEZENATENTUM, SPENDENWESEN UND SPONSORING 199 10.2.2
ABGRENZUNG (UNTERNEHMENS-)STIFTUNGEN UND SPONSORING 200 10.2.2.1
DEFINITION STIFTUNG 202 10.2.2.2 RECHTSFORMEN 204 10.2.2.3 STIFTER 207
10.2.2.3.1 UNTERNEHMENSSTIFTUNGEN 208 10.2.2.3.1.1 MOTIVE FUER DIE
GRUENDUNG VON UNTERNEHMENSSTIFTUNGEN 208 10.2.2.3.1.2 BEISPIEL:
KULTUR-STIFTUNG DER DEUTSCHEN BANK 212 10.2.2.4 STEUERRECHTLICHE ASPEKTE
215 10.3 DEFINITION KUNSTSPONSORING 216 10.4 KUNSTSPONSORING IN
ABGRENZUNG ZU WEITEREN ERSCHEINUNGSFORMEN DES SPONSORING 218 10.4.1
SPORTSPONSORING 220 10.4.2 KUNSTSPONSORING 221 10.4.3 SOZIOSPONSORING
221 10.4.4 UMWELTSPONSORING 222 10.4.5 UEBERSICHT: ANWENDUNGSGEBIETE DES
SPONSORING UND DAZUGEHOERIGE AKTIVITAETEN 223 10.4.6 PROGRAMM-UND
MEDIENSPONSORING 223 10.4.7 ENTWICKLUNG DES SPONSORING-MARKTES IN DER
BRD 224 11. OEFFENTLICHE KUNST- UND KULTURFOERDERUNG IN DER BRD 227 11.1
VORBEMERKUNGEN 227 11.2 DIREKTE OEFFENTLICHE KUNST- UND KULTURFOERDERUNG
227 11.2.1 VORBEMERKUNGEN 227 11.2.2 AKTUELLE TRENDS IN DER OEFFENTLICHEN
KUNST- UND KULTURTLNANZIERUNG 230 11.2.3 STATISTISCHE ABGRENZUNGEN DES
KULTURBEGRIFFS 231 11.2.4 WIE FOERDERT DIE OEFFENTLICHE HAND KUNST UND
KULTUR? 233 11.2.5 ANSAETZE DER KULTUROEKONOMIK 234 11.2.5.1 ZUM
GUETERCHARAKTER DER KUNST 235 11.2.5.2 OEKONOMISCHE BEGRUENDUNG FUER
KUNST-UND KULTURFOERDERUNG 239 11.2.5.3 KUNST ALS WIRTSCHAFTSFAKTOR 241
11.2.6 FAZIT UND WEITERFUEHRENDE UEBERLEGUNGEN - IN THESEN 244 11.3
STEUERRECHTLICHE ASPEKTE 255 11.3.1 SPONSORING / KUNSTSPONSORING 256
11.3.1.1 ZUR STEUERLICHEN BEHANDLUNG BEIM SPONSOR 257 11.3.1.2 ZUR
STEUERLICHEN BEHANDLUNG BEIM GESPONSERTEN 261 11.3.2 SPENDEN 263 11.3.3
STIFTUNGEN 265 11.3.4 FAZIT 269 12. OEFFENTLICHE UND PRIVATE KUNST- UND
KULTURFOERDERUNG - INTERNATIONAL 271 12.1 VORBEMERKUNGEN 271 12.2
WELTWEITE AUSGABEN FUER KUNST- UND KULTURFOERDERUNG / SPONSORING 272 12.3
INTERNATIONALE TRENDS IM SPONSORING / KUNSTSPONSORING 277 12.4 DAS
BEISPIEL USA 279 12.4.1 GRUNDLAGEN UND STRUKTUREN DER KULTURFINANZIERUNG
IN DEN USA 279 12.4.2 OEFFENTLICHE KUNST- UND KULTURFOERDERUNG 283
12.4.2.1 ZUR DIREKTEN OEFFENTLICHEN KUNST- UND KULTURFOERDERUNG 283
12.4.2.2 ZUR INDIREKTEN OEFFENTLICHEN KUNST-UND KULTURFOERDERUNG 288
12.4.3 PRIVATE KULTURFOERDERUNG UND DIE BEDEUTUNG DES SPONSORING 291
12.4.3.1 PRIVATPERSONEN UND PRIVATE STIFTUNGEN 291 12.4.3.2 KUNST- UND
KULTURFOERDERUNG DURCH UNTERNEHMEN 292 12.4.3.2.1 CORPORATE GIVING UND
CORPORATE FOUNDATIONS 292 12.4.3.2.2 CORPORATE SPONSORING 296 12.4.3.2.3
CORPORATE COLLECTING 298 12.4.4 BESONDERE ASPEKTE UND ENTWICKLUNGEN DES
US- AMERIKANISCHEN KUNST- UND KULTURFOERDERUNGSSYSTEMS 303 12.4.4.1
SPEZIFISCH POSITIVE SEITEN DER KUNST- UND KULTURFOERDERUNG IN DEN USA 303
12.4.4.2 AKTUELLE PROBLEME 306 12.5 FAZIT 312 13. KUNSTSPONSORING:
THEORETISCHE GRUNDLAGEN UND PRAKTISCHE GESTALTUNGSDIMENSIONEN 317 13.1
VORBEMERKUNGEN 317 13.2 KLASSIFIKATIONEN 319 13.2.1 KLASSIFIKATIONEN AUS
SICHT DES SPONSORS 319 13.2.1.1 ART DER LEISTUNG DES SPONSORS 320
13.2.1.2 ANZAHL DER SPONSOREN 321 13.2.1.3 INITIATOR DES SPONSORING 321
13.2.1.4 VIELFALT DES SPONSORING 322 13.2.2 KLASSIFIKATIONEN AUS SICHT
DES GESPONSERTEN 322 13.2.2.1 ART DER GEGENLEISTUNG DES GESPONSERTEN 323
13.2.2.2 ORGANISATIONSFORM DES GESPONSERTEN 323 13.2.2.3
PROFESSIONALITAETSGRAD DES GESPONSERTEN 324 13.2.2.4 ART DER GESPONSERTEN
PROJEKTE 325 13.3 BEREICHE UND GESTALTUNGSFORMEN DES KUNSTSPONSORING 327
13.3.1 SPONSORING DER BILDENDEN KUNST 329 13.3.1.1 AUSSTELLUNGEN,
KUNSTPREISE UND WETTBEWERBE 329 13.3.1.2 LEIHGABEN AN MUSEEN,
UNTERHALTUNG EIGENER SAMMLUNGEN, GALERIEN, MUSEEN UND ARTOTHEKEN 331
13.3.1.3 EIGENE STIFTUNGEN 333 13.3.1.4 FOERDERUNG EINZELNER KUENSTLER /
KUENSTLERGRUPPEN 333 13.3.1.5 FILM UND FERNSEHEN 334 13.3.2
MUSIKSPONSORING 336 13.3.2.1 EINZELKONZERTE, FESTIVALS UND TOURNEEN 337
13.3.2.2 ORCHESTER, CHOERE UND MUSIKGRUPPEN 340 13.3.3 SPONSORING DER
DARSTELLENDEN KUNST 341 13.3.4 LITERATURSPONSORING 343 13.3.5 SPONSORING
DER KULTURGESCHICHTLICHEN BEREICHE 344 13.4 SPONSORING-VERTRAG 346 13.5
KUNSTSPONSORING IN DEUTSCHLAND: AUSGEWAEHLTE ERGEBNISSE EMPIRISCHER
STUDIEN 348 13.6 KUNSTSPONSORING AUS SICHT DER SPONSOREN 359 13.6.1
MOTIVE UND ZIELE DER KUNSTSPONSOREN 359 13.6.2 KUNSTSPONSORING ALS
INTEGRATIVER BESTANDTEIL DER UNTEMEHMENSKOMMUNIKATION: VORTEILE, CHANCEN
SOWIE ANFORDERUNGEN 364 13.6.2.1 INTEGRATION DES KUNSTSPONSORING IN DIE
HIERACHIEEBENEN UND IN DEN KOMMUNIKATIONSMIX 366 13.6.2.2 DIE ZUNEHMENDE
BEDEUTUNG DES KUNSTSPONSORING: UNMITTELBARE UND MITTELBARE FAKTOREN 374
13.6.2.2.1 VORTEILE, CHANCEN UND ANFORDERUNGEN AUF DER EBENE DER
UNTERNEHMENSBEZOGENEN GRUENDE 376 13.6.2.2.2 VORTEILE, CHANCEN UND
ANFORDERUNGEN AUF DER EBENE DER UEBERGEORDNETEN GRUENDE 385 13.6.2.3
VORTEILE, CHANCEN UND ANFORDERUNGEN AUF DER EBENE DER PERSOENLICHEN
GRUENDE 391 13.6.3 GRENZEN UND RISIKEN DES KUNSTSPONSORING 393 13.7
KUNSTSPONSORING AUS SICHT DER GESPONSERTEN 396 13.7.1
GEGENLEISTUNGSPOLITIK 397 13.7.2 WELCHE CHANCEN EROEFFNET KUNSTSPONSORING
FUER KUENSTLER UND KULTURINSTITUTE? 399 13.7.3 MOEGLICHE NACHTEILE UND
GRENZEN VON KUNSTSPONSORING 402 13.8 FAZIT UND WEITERFUEHRENDE
UEBERLEGUNGEN 406 ABSCHNITT III ART AND CULTURE MEET SUSTAINABLE ECONOMY
- SUSTAINABLE ECONOMY MEETS ART AND CULTURE SCHLUSSFOLGERUNGEN FUER EINEN
UMGANG MIT KUNSTSPONSORING ALS BEWERTUNGSASPEKT IM ETHISCH-OEKOLOGISCHEN
RATING AUF DER BASIS DES FRANKFURT-HOHENHEIMER LEITFADENS. 409 14.
FAZIT: AUF DEM WEG ZU KULTURVERTRAEGLICHEM KUNSTSPONSORING 41 1 14.1
VORBEMERKUNGEN 411 14.2 GRUNDLEGENDE KRITERIEN FUER DIE BEWERTUNG VON
KULTURVERTRAEGLICHEM KUNSTSPONSORING 412 14.2.1 ZUGRUNDELEGUNG EINES
FORMALEN KUNSTBEGRIFFS 412 14.2.2 BEDINGUNGEN FUER KULTURVERTRAEGLICHES
KUMTSPONSORING 413 14.3 OPTIMIERUNG DES CORPORATE RESPONSIBILITY RATING
HINSICHTLICH DES BEWERTUNGSASPEKTS KUNSTSPONSORING 419 14.3.1
VORSCHLAEGE FUER EINE SYSTEMATISIERUNG UND ERWEITERUNG DER
UNTERSUCHUNGSKRITERIEN 419 14.3.2 INFORMATIONSQUELLEN FUER EXTERNE
RECHERCHE 428 14.3.3 BEWERTUNG 439 14.4 ZUM AUSSCHLUSSKRITERIUM
PORNOGRAPHIE 450 SCHLUSS BETRACHTUNGEN 453 ANHANG 461 CORPORATE
RESPONSIBILITY RATING KONZEPT 463 ICC INTERNATIONAL CODE ON SPONSORSHIP
471 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 477 ABBILDUNGS- / TABELLENVERZEICHNIS 481
LITERATURVERZEICHNIS 483 ABSCHNITT I 483 ABSCHNITTE II / III 489
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