Der brasilianische Kriminalroman: Kommunikation und Transkulturation
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| Veröffentlicht: |
Mettingen
Brasilienkunde-Verl.
2004
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| adam_text | Inhalt
Einleitung 7
1. Der Kriminalroman: kommunikationstheoretische Grundlegung 13
1.1. Die nordamerikanische Fassung des Begriffe
postmoderner
Kriminalroman 14
1.1.1. Erste Annäherungen 14
1.1.2. Die Ausweitung der Debatte 18
1.1.3. Definitionen des postmodernen Anti-Detektivromans 21
1.1.4. Hammett und die Postmoderne 25
1.2. Kriminalroman, Trivialliteratur, die Moderne und die Frage der
Rezeption 28
1.2.1. Umberto
Eco
und der Kriminalroman 29
1.2.2. Rezeptionsästhetische Klarstellungen 35
1.3. Der Kriminalroman als kommunikatives Handeln 38
1.3.1. Literatur, ästhetische Autonomie und Kommunikation 40
1.3.2. Ästhetische Autonomie: eine Debatte um
Se una notte d inverno un
viaggiatore
44
1.3.3. Lebenswelt und Kriminalroman 49
1.3.4. Gattungsentwicklung, Paradigmenbildung und Rationalisierung 54
1.4. Intertextualität, Parodie und Gattungsbewusstsein 64
1.4.1. Intertextualität als postmodernes oder traditionelles Verfahren 66
1.4.2. Intertextualität und Parodie 70
1.4.3. Intertextualität und
mise en abyme
72
1.4.4. Das Paradigma Kriminalroman: Intertextualität, Autoreferenzialität
und Transkulturation 75
2. Die Phase der Gattungsfindung des brasilianischen Kriminalromans 82
2.1. Justizmord oder Ehedrama: Azevedos Fortsetzungsroman
Mattos,
Malta
ou
Matta?
(1885) 84
2.1.1. Das Schreiben über das Schreiben 85
2.1.2. Verdopplungen und Vervielfachungen 87
2.1.3. Gattungswechsel ohne Gattungsfestschreibung 89
2.1.4. Verweigerung der Kohärenz als Verweigerung der Detektion 90
2.1.5.
Mattos,
Malta
ou
Matta?:
kein Kriminalroman 93
2.2.
O m^símo
(1920): Mord zu viert, nach verfremdetem Modell 95
2.2.1. Um
crime bem feito
96
2.2.2. Die Inversion des Schemas 99
2.2.3. Ein Kampf um die Gattung 102
2.2.4. Die Suche nach dem Schluss 105
2.3. Zwischenbetrachtung: das Paradigma Kriminalroman am Vorabend
des
Modernismo
109
2.4.
O mistério
dos
МММ
(1964)
114
2.4.1. Die nicht nur traditionelle Situierung 11 ^
2.4.2. Die interne Rezeption der Grundstruktur des Romans 118
2.4.3. Eine eindeutige Lösung und viele Identitäten 120
2.5. Mord an einem Großgrundbesitzer:
Quem matou
Pacífico?
( 1969) 124
2.5.1. Familiensaga und Kriminalroman 127
2.5.2. Die Doppelstruktur des Romans 131
3. Kinder- und Jugendkriminalromane 141
3.1.
João
Carlos
Marinho
und seine Kinderdetektive 144
3.1.1. Das vorsichtige Unterlaufen des Schemas in
O génio
do crime
(1969) 144
3.1.2. Der radikale Bruch:
O caneco
de
prata
(1971) 156
3.1.3. Der Aufbau einer inkohärenten fiktionalen Lebenswelt 164
3.2. Paulo Rangel und sein junger Journalist
Ivo Cotoxó
174
3.2.1. Die metanarrative Vergewisserung der Gattung:
O assassinato
do
conto
policial
( 1989) 176
3.2.2. Historische Ursachenforschung und aktuelle Problemdefinitionen 182
4. Kriminalromane über das Schreiben von Kriminalromanen 191
4.1. Ryoki Inoue, oder die schwierige Emanzipation vom Schema der
Heftchenkriminalromane 198
4.1.1. Das Schema und Inoues Anliegen 200
4.1.2. Die Überbietung des Schemas innerhalb des Schemas 203
4.2. Der Wandel des Autors von ftnftklassigen Kriminalromanen in
O jardim do diabo
(1987) 210
4.2.1. Die Struktur des Romans 211
4.2.2. Die Transformation des Heftchenkriminalromans im Kriminalroman 217
4.3. Schlangen, Sex und Lügen:
Elogio da mentirà
(1998) 225
4.3.1. Die leichte Lektüre und ihre Hindernisse 226
4.3.2. Das tieferliegende Spiel mit Lesern und Texten 228
4.3.3. Die konstanten Verschiebungen des Kriminalromanschemas 232
4.4.
Rubem Fonseca
237
4.4.1. Die Neuversicherung der Gattung:
Romance
negro
(1992) 237
4.4.2.
E
do meio
do
mundo prostituto só amores guardei ao meu
charuto
(1997) 244
Schlussbetrachtung 260
Der Kriminalroman in Brasilien. Kommentierte Bibliographie der
Primärliteratur in chronologischer Ordnung 264
Bibliographie 299
Brasilianische Kriminalromane
Internetseiten brasilianischer Kriminalromanautoren - eine Auswahl 307
Weitere verwendete Literatur 307
Pöppel, Hubert:
Studium der Theologie
und der Romanistik, Profes¬
sorfür iberoromanische Literaturan der
Universidad
de Antioquia· in
Medellin,
Kolumbien. Forschungs- und PubUkatiönsschwerpunkte:
der Kriminalroman, Avantgardebewegungen in Lateinamerika, ko¬
lumbianische Literatur.
Mord ist nicht nur die extremste Form der Verletzung der gesell¬
schaftlichen Normen. Mord ist auch die wohl extremste Form der
Kommunikationsverweigerung und des Kommunikationsab¬
bruchs. Zudem ist Mord eine traumatische Erfahrung der
menschlichen Kontingenz. Der Kriminalroman nimmt all diese
Elemente auf. Als Erfindung einer Zeit, in der die Literatur sich
апт
schickte, die Religion als sinnstiftende Instanz ersetzen zu wollen,
tritt er, mit allen Konsequenzen, in die Fußstapfen der Theodizee.
Die vorliegende Untersuchung konzentriert sich, angelehnt an die
Theorie des kommunikativen Handelns von Jürgen Habermas
und die Rezeptionstheorie von Hans Robert Jauß, auf drei Pro¬
blemkreise des brasilianischen Kriminalromans: die Phase der
Gattungsfindung mit dem Prozess derTranskulturation, die Funk¬
tionen und Formen des Kinder- und Jugendkriminalromans, der
ohne Zweifel die erfolgreichste Sparte der Gattung in Brasilien
darstellt, sowie die Entwicklungen der letzten Jahre, in denen das
Thema des Schreibens über das Schreiben von Kriminalromanen
einen immer breiteren Raum einnimmt.
Die Studie kann nicht die Geschichte des brasilianischen Krimi¬
nalromans im Sinne einer mehr oder weniger kompletten und
chronologischen Abhandlung aller oder auch nur der wichtigsten
Texte anbieten. Um diese Lücke in den Kapiteln mit den ausführli¬
chen Einzelanalysen etwas zu kompensieren, fügt der Autor mit
Der Kriminalroman in Brasilien. Kommentierte Bibliographie der
Primärliteratur in chronologischer Ordnung ein spannendes
Sonderkapitel diesem analytischen Werk hinzu.
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