Der Dramatiker als Psychologe: Figur und Zuschauer in Schillers Dramen und Dramentheorie
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Paderborn
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| adam_text | Inhalt
Einfuhrung 9
Zur Zitier und Belegweise 14
Literatur zum Thema 14
I. Grundlagen 19
1. »Erfahrungsseelenkunde« im 18. Jahrhundert und ihr Einfluß
auf den jungen Schiller: Zur Bedeutung von Psyche und
Psychologie für den angehenden Arzt und Poeten 19
2. Psychologische Selbsterfahrung: Schillers Anteil
an der Empfindsamkeit 37
3. »Seelenstärke«: Die psychologische Grundlage
von Freiheit und Größe 61
4. Der »geheime« Grund der Seele:
Die Nachtseite psychischen Geschehens 71
5. Resümee: Konzeption der Psyche 77
II. Die Figur im Drama 89
6. Darstellungsprinzipien 89
7. Die Räuber: Krise und Rebellion des Selbstgefühls 109
8. Die Verschwörung des Fiesko zu Genua:
Der Narziß und seine Selbstinszenierung 133
9. Kabale und Liebe: Absolutismus des Gefühls 147
10. Don Karlos: Die Psychopathologie
von Zwang und Heimlichkeit 170
11. Wallenstein: Der Verbrecher aus verlorener Freiheit 196
12. Maria Stuart: Antagonistische Weiblichkeit 231
13. Die Jungfrau von Orleans: »Mythos plus Psychologie« 253
14. Die Braut von Messina: »Mythos plus Psychologie« II 277
15. Wilhelm Teil: Gewalt als Problem 292
16. Resümee: Psychologischer Realismus 311
6 Inhalt
III. Der Zuschauer in der Dramentheorie 317
17. Wie die Schaubühne wirken kann:
Aspekte einer ästhetischen Psycho und Sozialtherapie 317
18. Der sentimentalische Zuschauer: Die Lust am Mitleiden 328
19. Einübung in die Gemütsfreiheit: Das Pathetischerhabene .... 338
20. Resümee: Zweimal »ästhetischer Zustand«
und »ästhetische Erziehung« 343
Register der Werke Schillers 346
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