Verfügbarkeit: L' imaginaire médiéval dans le cinéma occidental

L' imaginaire médiéval dans le cinéma occidental:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Amy de La Bretèque, François 1947- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Champion 2004
Schriftenreihe:	Nouvelle bibliothèque du Moyen Âge 70
Schlagworte:	Cinéma occidental Imaginaire collectif Moyen Âge au cinéma Moyen Âge Reconstitution historique Thème cinématographique Middle Ages in motion pictures Film Mittelalter > Motiv Westliche Welt Filmographie (Descripteur de forme)
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adam_text	Table des matières Introduction d ensemble 9 Première partie : questions générales 25 Chapitre 1 L énonciation historique dans le film de fiction 27 Chapitre 2 L impossible « reconstitution » 37 Chapitre 3 Poétique de l anachronisme 47 Chapitre 4 Le Moyen Âge « inaccessible » 91 A Dissociation des motifs et des thèmes. Les voies d une possible iconographie 91 B Du côté de la transtextualité 96 Chapitre 5 Les modélisations externes 103 Le modèle romanesque 104 Le modèle didactique scolaire 107 Le roman « gothique » et la notion large de « gothique » 116 L opéra, l opérette, la comédie musicale 120 La peinture d histoire et la peinture préraphaélite 124 Des formes « populaires » 127 L évolution du discours de l histoire 132 Chapitre 6 Grandes formes et question du genre 137 Chapitre 7 Aux origines de l imaginaire cinématographique du Moyen Âge 153 A Le Moyen Âge de Georges Méliès 154 B La production Gaumont et Pathé à thème médiéval, 1907 1914 170 Introduction aux parties 2, 3 et 4 187 Deuxième partie : la scène mythique 191 Chapitre 8 Récits édifiants, vies de saints. (La Foi) 193 A quelques hagiographies 194 B Saint François d Assise : glissements de modèles, ajustement des discours 206 Chapitre 9 Les héros épiques « fondateurs » (L Héroïsme) 227 Roland et le cycle carolingien 229 Le Cid et ses avatars 244 Siegfried et les Barbares 260 Chapitre 10 Arthur, le roi et l épée. (La Royauté) 275 Le rêve arthurien : 279 1274 Table des matières Les enfances d un chef 281 L âge d or et son déclin 287 Chapitre 11 La Table Ronde, modèle utopique et idéal communautaire (La Communauté) 301 Chapitre 12 Les parangons de la chevalerie dans les films arthuriens 319 Le chevalier adulte, Gauvain 321 La perfection vulnérable, Lancelot 330 Chapitre 13 « Scènes du Graal ». La Quête et le Moyen Âge spirituel (Le Sacré) 361 Le noyau du mythe percevalien 361 Les premières adaptations de Wagner 368 Le Parzifal de Syberberg 371 Les versions à grand spectacle 381 Retour aux textes médiévaux 387 Extensions du thème 393 Chapitre 14 Merlin l « enchanteur » et les magiciens (Le Surnaturel) 407 Chapitre 15 Amour « courtois », amour barbare. Le jardin des amours médiévales (L Amour humain) 425 L amour à la mode « troubadour » 427 L amour à l italienne : les couples dantesques 433 La version prévertienne de l amour courtois 439 La contestation moderne 450 « Jus primae noctis » 457 Une intertextualité dissimulée : le Roman de la Rosé . . 464 Un iconogramme migrant : le verger médiéval 465 Chapitre 16 Tristan et Yseut (La Passion) 475 Des sèmes vagabonds 495 Chapitre 17 Le contre texte et son héros : Renaît (Le corps, le sexe) 501 Troisième partie : le décor de l histoire 511 Chapitre 18 Les Croisades, le grand projet imaginaire de l Occident chrétien (La Chrétienté) 513 La Première Croisade 516 La troisième croisade ou croisade des rois 520 Les formes populaires de la Croisade, la fable 530 La Croisade « en général » 535 Chapitre 19 Le cycle légendaire anglais (La Légitimité) 547 Le cycle d Ivanhoé 556 Le cycle de Robin des Bois 569 Chapitre 20 Le cycle historique anglais (Les conflits dynastiques) . . 617 Table des matières 1275 Chapitre 21 Le cycle historique shakespearien (Le Pouvoir) 629 Richard m, la spirale du pouvoir personnel 633 Henry V, l exercice modéré du pouvoir absolu 642 Falstaff, l homme ordinaire 646 Chapitre 22 Inquisition, hérésies, sorcelleries. L « obscur Moyen Âge » (L intolérance) 653 Les pratiques de la sorcellerie 656 La présentation des hérésies 664 Le catalogue des horreurs 675 un iconogramme : le bûcher 682 La revanche des victimes 688 Un motif nomade : la vision « dantesque » de l Enfer ; un iconogramme associé : la gueule d Enfer 694 Chapitre 23 La peste noire. Les grandes peurs moyenâgeuses (Le « réel », la Peur) 699 Une iconographie initiatrice : la danse macabre 701 La fable, l allégorie, la parabole 706 Des éléments discursifs 711 Deux grands modèles narratifs 715 Chapitre 24 Le spectre de la guerre : la guerre de Cent Ans et autres guerres médiévales (La violence) 721 Le panthéon historique 724 Azincourt, « mère de toutes les batailles » 733 Rhétorique des scènes de bataille 740 Le mythe de la guerre totale et de la guerre éternelle . . 753 Formes distanciées et parodiques 768 Chapitre 25 Jeanne d Arc. De l idée de nation à l idée de sainteté (L âme et la conscience) 777 Quatre modèles formels pour une hagiographie 780 Un modèle transversal : des structures d emboîtement . . 813 Les stations de la Geste johannique 819 Le visage invisible de Jeanne 829 Chapitre 26 Les mythes de fondation. Guillaume Tell et autres libérateurs nationaux (La Nation) 835 Chapitre 27 Du Moyen Âge scottien au Moyen Age « hugolien » (Le Progrès) 853 Le schéma scottien : Quentin Durward 854 Variation française. La reconstitution de prestige.861 Le Miracle des loups 861 Persécutés et opprimés. Le Paris populaire hugolien : Notre Dame de Paris 869 Les gueux d opérette. Villon au cinéma 883 De la dérision prévertienne au discours bien pensant disneyen 895 1276 Table des matières Quatrième partie : le fantasme moyenâgeux 903 Chapitre 28 Légendes et miracles {Le Miraculeux et le Merveilleux) 905 Les miracles médiévaux au cinéma 906 De Claudel à Bergman 916 Des légendes profanes 923 Chapitre 29 Fantastique, « fantasy », folklore {L imaginaire médiéval désancrê) 935 Les films de légende et de féerie nordiques. Le satanisme 937 Détour par le merveilleux français des années 40 942 L inspiration « gothique » anglo saxonne. Le cas du loup garou 947 La « fantasy » anglo saxonne ou le Moyen Âge frelaté 959 « Sword and sorcery » 967 Extensions et transpositions 972 Chapitre 30 Le Moyen Âge trivial 979 Du refoulement au défoulement 980 La veine du fabliau 986 L érotisme « populaire » 990 Des contes d amour et de mort 995 Cinquième partie : synthèses 999 Chapitre 31 De quelques grandes formes représentatives 1001 L espace de représentation v 1001 La couleur et les couleurs du Moyen Âge au cinéma . . 1017 Le vitrail, paradigme et iconogramme 1024 Chapitre 32 Répertoire des grandes et petites unités de contenu . . . 1029 Les grands thèmes narratifs ou cadres 1031 Les concepts cadres ou « idéologèmes » 1040 Les passages obligés ou topoi 1050 Chapitre 33 Les plus petits motifs ou « iconogrammes » 1071 Conclusion générale 1089 Filmographie détaillée 1097 Bibliographie 1227 Index des noms 1237 Index des titres 1249 Tableau d équivalence des titres de films 1267 Table des matières 1273
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