Wem gehört Musik?: Warschau und Wilna im Widerstreit nationaler und städtischer Musikkulturen vor 1939
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart [u.a.]
Steiner
2004
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| Schriftenreihe: | Forschungen zur Geschichte und Kultur des östlichen Mitteleuropa
19 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Rezension |
| Beschreibung: | 226 S. Ill. |
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| adam_text | Titel: Wem gehört Musik?
Autor: Ritter, Rüdiger
Jahr: 2004
Umschlagabbildung: Werbung der Warschauer Instrumentenfirma Gebethner
Wolff in der Zeitschrift Echo Muzyczne, Teatralne i
Artystyczne , 1887 (Ausschnitt). Nach: Kultura muzyczna
Warszawy drugiej polowy XIX wieku. Hg. v. Andrzej Spöz,
Warszawa 1980, 287.
Layout: Birgitt Sippel
Gedruckt mit Unterstützung des Geisteswissenschaftlichen Zentrums Geschichte
und Kultur Ostmitteleuropas e.V.
Bibliografische Information der Deutschen Bibliothek
Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation
in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte
bibliografische Daten sind im Internet über
http://dnb.ddb.de abrufbar.
ISBN 3-515-08346-4
ISO 9706
Jede Verwertung des Werkes außerhalb der Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist
unzulässig und strafbar. Dies gilt insbesondere für Übersetzung, Nachdruck, Mikro-
verfilmung oder vergleichbare Verfahren sowie für die Speicherung in Datenverar-
beitungsanlagen. Gedruckt auf säurefreiem, alterungsbeständigem Papier. © 2004 by
Franz Steiner Verlag Wiesbaden GmbH, Sitz Stuttgart. Druck: Rheinhessische
Druckwerkstätte, Alzey.
Printed in Germany
Inhalt
Vorwort................................................................................................................. 9
Einleitung............................................................................................................. 11
1. Fragestellung................................................................................................... 11
Musikaufführungen und Prozesse gesellschaftlicher Identitätsbildung.................. 11
Nationalmusik und Stadt.................................................................................... 14
2. Herangehensweise........................................................................................... 17
2.1. Musikwissenschaft.......................................................................................... 17
Nationalmusik................................................................................................... 17
Stadtmusik ..................................................................................................... 19
2.2. Stadtgeschichtsforschung und Musik............................................................. 22
3. Betrachteter Zeitraum...................................................................................... 24
4. Quellen, Literatur............................................................................................ 27
5. Vorgehensweise.............................................................................................. 29
Der gesellschaftliche Ort der Identitätsbildung: die Öffentlichkeit.... 31
1.1. Öffentlichkeit als Medium der Kommunikation............................................ 31
1.2. Öffentlichkeit und Bürgerlichkeit................................................................... 32
Erster Wandel: Adelshof- Stadt......................................................................... 32
Zweiter Wandel: Entstehung einer von bürgerlichen Idealen geprägten Intelligenz 34
1.3. Ein Indikator für den Zustand des Musiklebens: der Musikalien- und
Musikinstrumentenmarkt................................................................................ 36
2. Fallbeispiel: Ausbildung von Öffentlichkeit als Allgemeinheit in Warschau 39
2.1. Zeitraum bis zum Ersten Weltkrieg................................................................ 40
Salonwesen....................................................................................................... 40
Die Warschauer Philharmonie............................................................................ 42
Konzertwesen.................................................................................................... 47
Oper.................................................................................................................. 48
2.2. Dominanz korporativer Strukturen im Warschau der Zwischenkriegszeit.... 50
Oper............................................................................................................................ 51
Philharmonie..................................................................................................... 52
Musikervereinigungen....................................................................................... 53
Musikpublizistik................................................................................................ 54
2.3. Korporative Strukturen in Warschau und Wilna............................................ 54
Inhalt
Warschau und Wilna als Bühnen der Entwicklung nationaler
Musikkulturen..................................................................................................... 57
1.1. Polnische Musik.............................................................................................. 59
1.2. Warschau und Wilna im mental mapping der polnischen Musik.................. 60
2.1. Litauische Musik.......................................................................:..................... 65
2.2. Grundaxiom litauischen Denkens: Wilna als Zentrum der litauischen Kultur 68
3. Weißrussische Musik...................................................................................... 70
4. Neue Aufgaben der Nationalmusik in der Zwischenkriegszeit...................... 75
4.1. Sinnkrise der Polnischen Musik...................................................................... 76
4.2. Litauische Musik und die fehlende Hauptstadt.............................................. 79
4.3. Konsolidierungsbemühungen in der weißrussischen Musikszene................. 84
5. Zwischenbilanz................................................................................................ 85
5.1. Zusammenhang zwischen Nationalmusik, festen Strukturen des
Musiklebens und Hauptstadtstatus.................................................................. 86
5.2. Folgerungen für die Identitätsbildung in Warschau und Wilna..................... 87
Herausbildung städtischer Identität im Warschauer Musikleben........ 89
1. Das Identitätsbild der Warschauer Oberschicht: die nationale Musikstadt... 89
1.1. Gleichsetzung von städtischer und nationaler Musik..................................... 89
1.2. Warschau in der Städtegeographie der Polnischen Zweiten Republik.......... 91
1.3. Nationale oder städtische Förderung............................................................... 93
Oper.................................................................................................................. 93
Philharmonie..................................................................................................... 95
Chopin-Wettbewerbe......................................................................................... 96
Warschauer Musikpreis...................................................................................... 97
2. Versuch einer gelenkten Identitätsbildung durch die Oberschicht................. 98
2.1. Das Potential: die Warschauer Tradition der Amateurmusiker.................... 99
2.2. Verbilligte Eintrittskarten................................................................................ 102
2.3. ORMUZ........................................................................................................... 104
2.4. Radio................................................................................................................ 105
3. Marginalisierung von Teilgesellschaften........................................................ 107
3.1. Russen.............................................................................................................. 107
3.2. Litauer.............................................................................................................. 109
3.3. Juden................................................................................................................ 111
4. Verschiedene musikalische Milieus in Warschau.......................................... 113
4.1. Die Warschauer Öffentlichkeit und .Allgemeinheit als Fiktion der
Oberschicht...................................................................................................... 113
4.2. Desinteresse eines großen Teils der Stadtbevölkerung am offiziellen
Musikleben...................................................................................................... 114
Inhalt
4.3. Die Beliebtheit der leichten Muse ............................................................... 116
4.4. Die ernste Kritik über die Operettenkultur.................................................. 117
4.5. Identitätsbildung im Bereich der Stadtfolklore............................................... 125
5. Zusammenfassung: Das Warschauer Musikleben und die städtische
Identität............................................................................................................ 132
5.1. Nebeneinander von unterschiedlichen musikalischen Milieus und
unterschiedlichen Identitätsbildem................................................................. 132
5.2. Musikalische Milieus als Teilbereiche der Öffentlichkeit............................. 135
5.3. Das eigene Identitätsbild als Bild der Allgemeinheit?................................ 136
5.4. Die Bemühungen der Oberschicht scheitern.................................................. 136
Dominanz nationaler Minderheiten in der öffentlichen Diskussion
in Wilna................................................................................................................. 139
1. Verschiedene Vorstellungen von Öffentlichkeit ......................................... 139
1.1. Der Begriff Öffentlichkeit in verschiedenen Sprachen............................... 139
1.2. Verschiedene Konstruktionen von Öffentlichkeit.......................................... 140
Polnisch............................................................................................................ 140
Litauisch........................................................................................................... 141
Russisch............................................................................................................ 141
Sprache, Teilgesellschaft und Öffentlichkeitsbegriff............................................ 142
2. Die Konkurrenz nationaler Teilgesellschaften bei der Etablierung eines
Musiklebens in Wilna bis zum Ersten Weltkrieg........................................... 143
2.1. Russische Teilgesellschaft.............................................................................. 144
2.2. Polnische Teilgesellschaft............................................................................... 148
2.3. Litauische Teilgesellschaft.............................................................................. 151
2.4. Weißrussische Teilgesellschaft....................................................................... 157
2.5. Zwischenbilanz................................................................................................ 159
3. Das Wilnaer Musikleben im Zeichen des polnisch-litauischen
Gegensatzes der Zwischenkriegszeit.......................................................... 159
3.1. Litbel: Oberhand der litauischen Teilgesellschaft.......................................... 161
3.2. Aus der dominanten litauischen Teilgesellschaft wird eine strukturelle
Minderheit....................................................................................................... 163
3.3. Aus der polnischen Teilgesellschaft wird die neue dominante Gesellschaft. 167
3.4. Ergebnis: Segmentierte Öffentlichkeit als Folge der Dominanz der
Teilgesellschaften in Wilna............................................................................. 172
4. Die Idee einer städtischen Wilnaer Identität................................................... 172
4.1. Lokale Prägung der einzelnen Teilgesellschaften.......................................... 173
4.2. Die umgreifende Wilnaer Kultur.................................................................... 175
4.3. Gemeinsame städtische Traditionen............................................................... 176
Stanislaw Momuszko......................................................................................... 177
Gemeinsame Aufführungsorte und Institutionen.................................................. 179
Inhalt
4.4. Transparenz der Teilgesellschaften................................................................. 181
Verschiedene Teilgesellschaften hören dieselbe Musik........................................ 186
Der integrierende Charakter der jüdischen Teilgesellschaft.................................. 187
4.5. Ein Leben für die Wilnaer Musik: Konstantinas Galkauskas........................ 191
Ergebnisse............................................................................................................ 195
1. Musik als Mittel zur Definition gesellschaftlicher Gruppen.......................... 195
2. Nationalmusik als gesellschaftlich verankertes Phänomen............................ 196
3. Nationalmusik und Stadt................................................................................. 197
4. Vermittlung von städtischer Identität in der Musik........................................ 199
5. Ausblick........................................................................................................... 201
Quellen- und Literaturverzeichnis.......................................................................... 203
Abbildungsnachweise............................................................................................. 219
Register.................................................................................................................... 223
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