Erwin Piscators Theater gegen das Schweigen: politisches Theater zwischen den Fronten des Kalten Kriegs (1951 - 1966)
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Tübingen
Niemeyer
2004
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Siglen VII
Abkürzungen VIII
1. Eine Theatervita als Vexierspiegel des 20. Jahrhunderts 1
2. Bekenntnistheater zwischen den ideologischen Fronten (1951 1957) 8
2.1 »Can wc have a meeting on Monday?« — das Ende des US Exils (1951) . 8
2.2 Nachkriegstheater als Stätte demokratischer Läuterung 21
2.3 Einstandsdebakel und Rückzug in die hessische Heimat (1951—1952) 24
2.3.1 Fritz Hochwälder, Virginia (Hamburg 1951) 25
2.3.2 Gotthold Ephraim Lessing, Nathan der Weise (Marburg 1952) . 30
2.3.3 Georg Büchner, Dantons Tod (Marburg 1952 u.ö.) 35
2.4 Massenmediale und szenografische Experimente (1953—1954) 42
2.4.1 Ilse Langner, Heimkehr (NWDR Hörspiel 1953) 43
2.4.2 Jean Paul Sartre, Im Räderwerk (Frankfurt a. Main 1953 u.ö.;
HR Fernsehspiel 1956) 46
2.4.3 Arthur Miller, Die Hexenjagd (Mannheim 1954 u.ö.) 50
2.5 »Leise und eindringlich sprechen wie Tolstoi« (1955—1959) 54
2.5.1 Leo N. Tolstoi, Krieg und Frieden (Berlin 1955 u.ö.) 55
Einschub: Piscators Bühnenfassung von Krieg und Frieden (Stemma) 63
3. Von der Weimarer Klassik zum Gegenwartsstoff (1957—1962) 75
3.1 Zurückweisungen durch eine refraktäre Nachkriegsgeneration 75
3.1.1 Arbeitsfelder Fernsehregie und Theaterpädagogik 77
3.1.2 Dauerhafte Entlastung vom »Kleinkram einer Intendanz« 82
3.2 Schiller als Vordenker der Revolutionäre? (1957 1959) 86
3.2.1 Friedrich Schiller, Die Räuber (Mannheim 1957 u.ö.) 88
3.2.2 Friedrich Schiller, Wilhelm Teil (Mannheim 1958) 95
3.2.3 Friedrich Schiller, Don Carlos (München 1959) 99
3.3 Theater als psychologisches Laboratorium (1955 1958) 104
3.3.1 William Faulkner, Requiem für eine Nonne (Berlin 1955 u.ö.) . 105
3.3.2 August Strindberg, Totentanz I und II (Hamburg 1957 u.ö.) 110
3.3.3 Eugene O'Neill, Trauer muß Elektra tragen (Essen 1958) 114
3.4 Wider die nukleare Bedrohung Rückbesinnung auf das Zeitstück
(1957 1961) 118
3.4.1 Günther Weisenborn, Göttinger Kantate (Stuttgart 1958) 119
V
3.4 2 Georg Kaiser, Gas (Bochum 1958; HR Hörspiel 1958) 123
3.4.3 Max Frisch, Biedermann und die Brandstifter (Mannheim 1959) . . 127
3.5 Die Aktualität der jüngsten Vergangenheit (1960 1962) 131
3.5.1 Jean Paul Sartre, Die Eingeschlossenen (Essen i960 u.ö.) 131
3.5.2 Bertolt Brecht, Flüchtlingsgespräche (München 1962) 135
3.5.3 Gerhart Hauptmann, Die Atriden Tetralogie (Berlin 1962) 140
4. Die zweite Berliner Ära Piscator (1962 1966) 146
4.1 Ertragreiche Mesalliance : Die Freie Volksbühne und ihr Intendant 146
4.1.1 (Theater )Tagebuch, Akademie Präsidentschaft, Kulturpolitik . 146
4.1.2 Instandsetzungsarbeit an Berlins kulturellem Weltruf 149
4.2 Abrechnung mit dem NS Staat oder deutsche Exkulpation? 157
4.2.1 Rolf Hochhuth, Der Stellvertreter (Berlin 1963; HR Hörspiel 1963) 157
4.3 Die Oper des »kontrollierbaren« Gefühls (1960—1964) 171
4.3.1 Boris Blacher, Rosamunde Floris (Berlin 1960 u.ö.) 172
4.3.2 Guiseppe Verdi, I Masnadieri (Florenz 1963) 177
4.3.3 Richard Strauss, Salome (Florenz 1964) 181
4.4 Heterogenes Alterswerk im Neubau der Freien Volksbühne (1963 1965). . 185
4.4.1 Romain Rolland, Robespierre (Berlin 1963) 186
4.4.2 William Shakespeare, Der Kaufmann von Venedig (Berlin 1963) . . 191
4.4.3 George Bernard Shaw, Androklus und der Löwe (Berlin 1964 u.ö.) . 195
4.5 Piscators Essenz: »Wo Sprache nicht mehr ausreicht« (1964 1966) 200
4.5.1 Heinar Kipphardt, In der Sache J. Robert Oppenheimer
(Berlin 1964 u.ö.) 201
4.5.2 Peter Weiss, Die Ermittlung (Berlin 1965) 207
4.5.3 Hans Hellmut Kirst, Aufstand der Offiziere. Die Tragödie
des 20. Juli 1944 (Berlin 1966) 217
4.6 Skizzen zum JESUS Projekt im Sanatorium Starnberg 222
5. Zur Binnenvarianz des politischen Theaters 225
5.1 Konvergente und differente Strukturen der späten und frühen
Theaterarbeit 225
5.2 Emphatischer Stoffbegriff und dokumentarischer Realismus 232
5.3 Schauspieler zwischen Objektivierung und Fallenlassen 240
5.4 Der geistige Raum und die medienintegrierte Bühne 247
5.5 Funktionale Akustik und Musik als Zeitdokument 257
5.6 Selbstverschuldete Marginalität von politisch indifferentem Theater? . 261
Anhang 267
1. Archiv und Mediennachweis 267
2. Auswahl Bibliographie 268
3. Personen und Inszenierungsregister 277
4. Bildnachweis 286
5. Danksagung 287
VI |
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