Philosophie der Kunst oder Ästhetik: nach Hegel, im Sommer 1826. Mitschrift Friedrich Carl Hermann Victor von Kehler
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort IX
Einleitung
Hegels Ästhetik-Vorlesung im Sommer 1826.
Zur Edition der Mitschrift Hermann von Kehlers
Von Karsten Berr und Anemarie Gethmann-Siefert XI
Gliederung
Gliederung der Mitscbrift Kehlers, wie sie aus den Überschriften innerhalb des
Textes und Marginalüberschriften im Manuskript hervorgeht. (Die in eckige
Klammern gesetzten Ergänzungen wurden, sofern ein Äquivalent vorhanden ist,
auf der Basis von Kehlers eigener, nachträglich erstellter Gliederung vorgenom¬
men. Diese endet im Allgemeinen Teil bei Punkt A. II. Die klassische
Kunst/form])
Ästhetik 1
[a. Schwierigkeiten, die einer Philosophie
der Kunst entgegenstehen] 4
1. Mannigfaltigkeit des Schönen 5
2. Das Schöne sei nicht Gegenstand der Philosophie 7
b. Verschiedene Ansichten über den [Endzweck]
der Kunst 8
1. Nachahmung der Natur 9
2. Erweckung der Leidenschaften 12
3. Moralischer Zweck 12
4. Geschichtliches 18
[c] Einteilung 25
[1. Allgemeiner Teil] 26
[A. Die Idee des Schönen oder das Ideal] 26
[B. Die Kunstformen] 27
I. Symbolische Kunstform 28
II. Klassische Kunstform 28
III. Romantische Kunstform 29
2. Besonderer Teil 29
VI Inhaltsverzeichnis
1. Allgemeiner Teil 32
A. 1. Abteilung 32
[1. Standpunkt der Kunst und Unterscheidung
von Religion und Philosophie] 32
[2. Idee überhaupt und Ideal] 34
3. Nähere Bestimmung des Kunstschönen 40
A. Das Kunstschöne in seiner Objektivität 40
1. Begriff 40
a. Einheit 40
b. Einfachheit 43
2. Handlung 43
[a. Das Kunstschöne in seiner Selbständigkeit] 43
b. Situation 48
[1.] Erste Situation. Physische Kollision 50
2. Natürliche Kollision höherer Art 50
3. Ein zur Natur gewordenes Unrecht 51
4. Kollision durch die Tat eines Menschen 53
[c. Reaktion gegen die Situation] 55
3. Charakter 57
4. Die äußerliche Bestimmtheit 59
B. Das Kunstwerk in seiner Subjektivität 62
1. Subjektivität des Künstlers 62
[2. Manier] 65
B. 2. Abteilung [.] 68
I. [Die] symbolische [Kunst] form 69
[0.] Natur und Formen des Symbolischen 73
1. Substantielle Einheit des Innerlichen mit der
natürlichen Weisef: Die parsische Anschauung] 75
2. [Beginn des Versuchs, das Natürliche
zum Geistigen zu gestalten: Die] indische Gestalt 77
a. Subjektive Gestalt 78
b. Personifizierung elementarischer
[Natur-] Gegenstände 80
c. Ein Gedanke wird in ein Bild gebracht 82
d. Hervortreten des reinen Gedankens 82
[3.] Das eigentlich Symbolische. [Die] ägyptische Gestalt 85
4. Freiwerden des Geistigen und des Sinnlichen 89
[1. Heruntersetzung der Erscheinung:]
Die jüdische Anschauung 91
2. Affirmatives Verhältnis des Einen zur End¬
lichkeit: Neuerer orientalischer Pantheismus 92
3. Vollkommenes Freiwerden
der geistigen und sinnlichen Weise 95
Inhaltsverzeichnis VII
[a. Erstes Verhältnis: Der Erscheinung
wird nun Bedeutung gegeben] 96
[1. Äsopische Fabel] 96
[2. Parabel] 99
[3. Apolog] 100
[b. Zweites Verhältnis: Durch die Bedeu¬
tung wird nun Erscheinung gesucht] 101
[1. Rätsel] 101
[2. Allegorie] 102
[3. Metapher, Bild und Vergleichung] 103
[a. Metapher] 104
[b. Bild] 105
[c. Vergleichung] 106
Anhang[: Ganz äußerliche Beziehung der isolierten Bedeu¬
tung und der isolierten Äußerlichkeit] 112
a. Lehrgedicht 113
b. Beschreibendes Gedicht 113
c. Naturschilderung 113
d. Epigramm 114
II. pie] klassische Kunstform 115
III. Die romantische Kunst[form] 135
[a. Die Innerlichkeit des Geistes für sich:
Das Religiöse als solches] 135
[1. Die Geschichte Christi] 135
[2. Schmerz und Versöhnung (Madonna)] 135
[3. Die Gemeinde (Märtyrer, Wunder, Legenden)] 138
[b. Der affirmative Reflex dieser Innerlichkeit,
Geistigkeit in den Subjekten] 139
[1. Der Übergang des Göttlichen in die Welt
(Märtyrer usw.)] 141
[2. Das Subjekt, das sich aufzuopfern hat
(Liebe, Treue)] 142
[3. Die Ehre] 144
[4. Die eigentümliche Tapferkeit] 144
[c. Das Freiwerden des Stoffes, der natürlichen
Unmittelbarkeit] 144
[1. Der Charakter] 145
[2. Die Handlung] 148
[3. Das Prosaische und das Subjektive] 151
VIII Inhaltsverzeichnis
2. Besonderer Teil 154
I. Architektur 157
[1. Die symbolische Baukunst] 159
[2.] Die eigentliche oder klassische Baukunst 165
[3.] Die romantische Baukunst 169
II. Skulptur 171
[1. Die Bekleidung] 174
[2. Idealität und Individualität] 175
[3. Das griechische Profil] 177
III. Malerei 181
[1.] Der Inhalt der Malerei 182
[2.] Die Komposition 186
[3.] Die Farbe 187
IV. Musik 189
[l.]Takt 191
[2. Tonart] 192
[3. Instrument] 193
[4. Melodie] 193
V. Poesie 197
[1. Die ursprüngliche dichterische Sprache] 198
[2. Die reflektierte dichterische Sprache] 199
3. Das Metrische überhaupt 201
[4.] Einteilung der Poesie 204
[a. Epos] 205
[b. Lyrische Poesie] 217
[c] Dramatische Poesie 221
Tragödie. Drama. Komödie 227
fl. Antike Tragödie] 227
[2.] Moderne Tragödie [/ Drama] 232
[3. Komödie] 243
Anhang
Zur Konstitution des Textes 237
Im Manuskript häufig wiederkehrende Abkürzungen 241
Kürzel 242
Beschreibung des Manuskripts 243
Anmerkungen 245 |
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title_sub | nach Hegel, im Sommer 1826. Mitschrift Friedrich Carl Hermann Victor von Kehler |
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