La description dans les récits d'Antiquité allemands: fin du XIIe - début du XIIIe siècle ; aux origines de l'adaptation et du roman
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LA DESCRIPTION DANS LES RECITS
D ANTIQUITÉ ALLEMANDS
FIN DU XIP-DÉBUT DU XIIIe SIÈCLE
Aux origines de l adaptation
et du roman
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PARIS
HONORÉ CHAMPION ÉDITEUR
7, QUAI MALAQUAIS (VI )
www honorechampion com
TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION 7
Remarques préliminaires 19
PREMIÈRE PARTIE
POÉTIQUE DE LA DESCRIPTION 23
Chapitre I
Contours de la description 27
A Cerner la description : une approche médiévale 27
1 Arts poétiques latins
et littérature en langue vernaculaire 27
2 La description dans les Arts poétiques
des XIIe et XIIIe siècles 30
Unprocédéde l amplification 30
Une pratique codifiée 35
Un exercice du genre épidictique 36
Un discours qui donne à voir 37
B Délimiter la description : une approche contemporaine 39
1 Le critère de quantité 40
2 Le critère de cohésion 42
3 Le critère de finalité 44
Descriptions de scènes 45
Descriptions d actions 46
Descriptions de propriétés 47
Descriptions homériques 48
Conclusion 49
Chapitre II
Les descriptions d êtres animés 51
A La dimension épidictique des descriptions 53
508 TABLE DES MATIÈRES
1 Éloge 53
Les lieux d inscription de l éloge 53
Des attributs codifiés 55
Des épithètes récurrentes 56
Des moyens d expression limités 62
2 Blâme 64
3 Écarts 70
Effets de dissonance 70
Portraits de l altérité 71
B Les éléments constitutifs de la description 80
1 Complétude 82
2 Écarts 83
Confusion 84
Scission 85
Éthopée seule 86
Prosopographie seule 87
C Le canevas des portraits physiques 88
1 Du sommet de la tête vers la racine 89
2 Écarts 92
Transgression de l ordre 92
Vision partielle, vision pudique 93
Conclusion 96
Chapitre III
Les descriptions de lieux 101
A Les descriptions de lieux naturels 102
1 Codification et subversion des modèles 102
Le locus amoenus 102
La description du monde 105
2 Vers une émancipation des modèles 106
Lieu de merveilles 107
Lieux d horreurs 107
B Les descriptions de villes 108
1 Schéma topographique 108
2 Éléments codifiés et pratiques d adaptation 110
L image de la ville-citadelle 111
Le traitement de la dimension esthétique 113
Le traitement de la dimension idéologique 115
Conclusion 118
TABLE DES MATIÈRES 509
Chapitre IV
Les descriptions d art 121
A Un mode descriptif spécifique 122
1 Une longue tradition littéraire 122
2 Des modes d expression caractéristiques 123
Daz werc 123
Termini technici 125
List et zouberlist 127
B Éléments invariants 129
1 Structure des descriptions d art 130
Les descriptions de châteaux :
une succession de descriptions d art 130
Les descriptions de tombeaux :
clôture, élévation, amplification à l infini 132
Les descriptions de vêtements :
fragmentation et parallélismes 138
2 Le respect des lois esthétiques 141
Une «vision myope» 142
Luxe, brillance et chatoiement 143
3 La transgression des lois thématiques 146
Embrasser l univers 146
Défier la création par l artifice 149
Conclusion 155
DEUXIÈME PARTIE
DESCRIPTION ET NARRATION 159
Chapitre I
Strafiburger Alexander 165
A Le rôle des descriptions dans l économie du récit 166
1 Les enfances d Alexandre 166
Le portrait d un héros ambivalent 166
Bucéphale, double du héros ? 168
2 La confrontation avec Darios 170
Tyr : grandeur historique et ambivalence du héros 171
Le cercueil d Ewil-Mérodak et la translatio
de Babylone à l empire d Alexandre 176
510 TABLE DES MATIÈRES
3 Les merveilles de l Inde 179
Les éléphants de Poros ou le surgissement
de / ailleurs 179
Les habitants d Occidratis ou la rencontre
avec / autre 181
La forêt des filles-fleurs :
le versant idyllique de la nature orientale 183
Le château anonyme : de la nature à l artifice 185
Les présents et le château de Candace :
mainmise sur la nature et triomphe de l artifice 186
Les présents des fils de Candace
ou le surgissement de / ici 189
B Description et poétique de l œuvre 191
1 Structure chronologique et amplification 191
2 Une conjointure romanesque ? 193
Récurrence et gradation des motifs 193
Parallélismes et oppositions 195
Conclusion 197
Chapitre II
Eneit 201
A Le rôle des descriptions dans l économie du récit 201
1 Remarques préliminaires sur la structure de V Eneit 201
2 De Troie aux enfers : errance et oubli du passé 204
La cité de Didon ou le jeu des illusions 205
La parure et le braque de Didon :
les attraits de l amour 208
Les présents et le lit d Énée :
les signes d une issue fatale 211
Les enfers : une laideur initiatique 214
3 Entre errance et accomplissement : les combats 216
Le cerf de Silviane ou le casus belli 216
Camille et les armes d Énée :
l esquisse de deux lignes de force dans le récit 217
Le tombeau de Pallas et la translatio d Énée
au Saint-Empire : une première ligne de force 219
Camille, des armes au tombeau :
une seconde ligne de force 222
4 Accomplissement de la quête 225
Au seuil de l accomplissement : le portrait de Turnus 225
Le château de Latinus : Énée, nouveau roi 226
TABLE DES MATIÈRES 511
B Description et poétique de l œuvre 228
1 Absences 228
Énée 228
Lavine 230
Pallantée, Albe et Rome 231
2 Jeux de miroir 233
Camille etPallas 233
Camille et Didon 237
Camille et Sibylle 239
3 Une réécriture romanesque ? 240
Les secrets d une réécriture 240
Présence du narrateur-auteur 243
Mise en valeur du sens 245
Conclusion 249
Chapitre III
Liet von Troye 253
A Le rôle des descriptions dans l économie du récit 254
1 Les prémices de la guerre : du portrait de Jason
à la galerie de portraits 254
L épisode des Argonautes :
des descriptions bienvenues et lumineuses 254
Priam, Troie et Hélène : un univers au cœur du récit 258
La galerie de portraits : une tonalité assombrie 261
2 Les combats : de la mise à mort d une cité
à l effacement de la description 264
De la merveille de l arbre artificiel aux horreurs
du champ de bataille : les choix de l adaptateur 264
De la salle de conseil à la parure de Briséida :
la vaine splendeur de Troie 267
La Chambre de Beautés ou le destin d une cité 271
La disparition d Hector
ou la description impuissante 273
De la vaine splendeur des tombeaux
à l inutile description du monde 275
B Description et poétique de l œuvre 281
1 Une dispositio remarquable 282
Description et composition en triptyque 282
Une conception propre à l adaptateur ? 286
2 Une poétique de la distance 290
Procédés descriptifs de mise à distance 291
512 TABLE DES MATIÈRES
Description et distance
à l égard de la matière antique 296
Conclusion 299
TROISIÈME PARTIE
LA DESCRIPTION, UN LIEU DE TRANSFERTS 303
Chapitre I
Décrire depuis le roman 309
A Traduire depuis le roman 309
1 Alexander 310
Un procédé novateur 310
Une nécessaire légitimation 311
2 Eneit 315
Un processus de translatio 315
L ombrede Virgile 318
3 Liet von Troye 320
De Darès à Herbort : une translatio fidèle 320
Un rapport ambigu à la source romane 323
B Décrire dans le contexte littéraire de l adaptation 326
1 Alexander 326
Naissance de la description depuis la langue romane 327
Naissance d une description romanesque ? 332
2 Eneit 338
De la naissance à l épanouissement de la description 338
La création d une référence en langue allemande 343
3 Liet von Troye 348
De l épanouissement à la désaffection 349
Un cas isolé dans la littérature d adaptation ? 351
Conclusion 357
Chapitre II
Description et transfert de l idéal courtois 359
A Alexander 363
1 Du fragment d Albéric à Y Alexander :
la déperdition des valeurs courtoises 363
La réécriture du portrait d Alexandre 363
TABLE DES MATIÈRES 513
La translation ou le glissement de l idéal courtois
à la légende noire d Alexandre 365
2 La version de Vorau : le recul de l idéal courtois
au profit de l idéal religieux 366
La perspective exégétique de la version allemande 366
La trace d une acculturation ? 368
3 La version de Strasbourg :
idéal courtois et exemplum religieux 370
L idéal courtois entre realia orientaux
et vocables romans 371
Strafiburger Alexander et Roman d Alexandre :
les limites de l impact de l idéal courtois
dans le texte allemand 375
B Eneit 379
1 Du Roman d Énéas à l Eneit :
une adaptation en demi-teintes 379
Des descriptions qui rehaussent la dimension courtoise
du modèle roman 380
Des descriptions qui atténuent la dimension courtoise
du modèle roman 383
2 Du transfert à la création d un idéal courtois
dans l adaptation allemande 388
La création d un idéal courtois dans les descriptions
de la partie thuringienne 389
La trace d une acculturation ? 392
C Liet von Troye 398
1 Une réécriture à rebours du transfert
de l idéal courtois 398
La déperdition des valeurs courtoises
dans les portraits 398
L atténuation des aspects courtois dans les descriptions
de la Chambre de Beautés, de Jaconites et de Troie 401
2 L impossible translatio 403
La translatio dans les espaces roman et germanique 403
Transfert de l idéal courtois
et rôle du milieu d écriture : quelques hypothèses 407
Conclusion 412
CONCLUSION 415
ANNEXES • 427
514 TABLE DES MATIÈRES
Annexe I Relevé des descriptions par œuvre 429
Strafiburger Alexander 430
Eneit 431
Liet von Troye 432
Annexe H Relevé des descriptions par sujet 433:-
Descriptions d êtres animés 433-
Descriptions de lieux 433
Descriptions d art 434
Annexe m Relevé comparatif des descriptions 435
Eneit et Roman d Énéas 435
Liet von Troye et Roman de Troie 437
BIBLIOGRAPHIE 441
Plan de la bibliographie 441
INDEX 499
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