Heinrich von Kleists "Amphitryon. Lustspiel nach Molière" unter dem Aspekt der Intertextualität im Gesamtwerk:
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Uppsala
Uppsala Univ.
2004
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Studia germanistica Upsaliensia; 47 |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort.............................................................. 9
I. Einführender Teil
1. Einleitendes zur Zielsetzung: Kleist zwischen Texten.............. 13
2. Forschungslage....................................................... 18
3. Abgrenzungen und Hypothesen.......................................... 22
4. Zur Theorie der Intertextualität..................................... 25
Die „unendliche“ Intertextualität.................................... 25
Klassifizierungen der reduzierten Intertextualität................... 27
Markierte und unmarkierte Intertextualität........................... 30
Transpositionsformen................................................. 32
Übersetzen und literarische Vermittlung im Umfeld Kleists......... 37
Zusammenfassung I: Zur Methode der Arbeit............................ 40
II. Erster Hauptteil:
Formen der Intertextualität im Gesamtwerk
1. Grundlagen der Intertextualität im Werk von Kleist: Ein Längsschnitt 45
Das Auffinden von Entsprechungen und das Ideenmagazin............. 45
Das Finden von „Entsprechungen“: Intertextualtät von
Sinneseindruck und Naturgesetz.................................. 47
Intertextuelle Aneignung der Kosmoiogischen Unterhaltungen. ... 50
Das Prinzip „gegensätzischer“ Intertextualität.................... 52
Kleists „höhere“ Kritik.............................................. 55
Intertextualität als das Verzeichnen von Vorgegebenem................ 62
Verzeichnende Textreduzierung: Empfindungen vor Friedrichs
Seelandschaft..................................................... 66
Zusammenfassung II: Grundlagen und (vorläufige) Typologie der
Kleistschen Intertextualität...................................... 75
(Er)Finden — Erfindung............................................ 75
Intertextualität als Verzeichnen.................................. 77
2. Frühe Briefe und Aufsätze............................................ 79
Exerzierfeld auf dem Weg zur Dichtung: Die frühen Briefe............. 79
Das zu findende Glück................................................ 86
Die Findung der Gedanken beim Reden.................................. 91
3. Lyrik.............................................................. 99
Ingebrauchnahme Schillers: Hymne an die Sonne.................... 99
Poetischer Kommentar zum Bild: Der Engel am Grabe des Herrn. ... 102
Fabel nach Lafontaine: Die beiden Tauben......................... 105
Trügerische Schein-Idyllik: Der Schrecken im Bade................ 109
Kontrafaktur auf Schüler: Germania an ihre Kinder................ 113
4. Drama............................................................. 115
Gegenentwurf zu Lessing: Die Familie Schrojfenstein............... 115
Mediale Substitution: Der zerbrochne Krug......................... 119
Umkehrung von Opfer und Henker des Hypotextes: Penthesilea....... 123
5. Novellistik....................................................... 127
Der Findling...................................................... 127
Die heilige Cäcilie oder Die Gewalt der Musik als Aufhebung der
Heiligenlegende................................................. 132
Aus einer alten Chronik: Michael Kohlhaas......................... 136
6. Exkurs: Übersetzungen aus dem Französischen....................... 141
Brief und Verhör der Gräfin Piper................................. 141
Über den Zustand der Schwarzen in Amerika......................... 143
Haydns Tod........................................................ 144
7. Zusammenfassung III: Zur Typologie der Kleistschen Intertextualität. . 147
III. Zweiter Hauptteil:
Amphitryon. Lustspiel nach Molière im Spannungsfeld
zwischen Übersetzung und Bearbeitung
1. Einführend........................................................ 153
Zum Amphitryon-Stoff vor Kleist................................... 154
Entstehungsgeschichte und Molière-Vorlage von Kleists Amphitryon. . 158
Intertextuelle Differenzen in der zeitgenössischen Kritik......... 161
Intertextuelle Differenzen in der späteren Kritik................. 164
2. Textanalyse..................................................... 170
Der GattungsWechsel............................................... 170
Figuren, Akte und Szenen.......................................... 172
Handlungsphasen im Amphitryon..................................... 178
Handlungsphase I: Schilderung der Eingangssituation............. 180
Der gestrichene (amputierte) Prolog........................... 181
Sosias’ Monolog............................................... 183
Das „Spiel im Spiel“.......................................... 187
Unterbrechung der Inszenierung durch Merkur................... 189
Problematisierung der Identitätsfrage......................... 191
Die Stimme Kleists............................................ 195
Gatte und Geliebter........................................... 197
Cléanthis — Charis. Neuer Name, neuer Charakter............. 201
Sprachliches in der Dienersphäre: Merkur und Charis......... 201
Zusammenfassung der 1. Handlungsphase: Kleists intertextuelle
Differenzen............................................... 206
Handlungsphase II: Amphitryons Heimkehr....................... 208
Sosias Erzählung vom anderen Ich............................ 209
Alkmenes Erzählung vom anderen Amphitryon................... 215
Parallel zu Alkmene und Amphitryon: Charis und Sosias... 220
Erweitertes Motiv Kleists: Die Entdeckung des J auf dem
Diadem.................................................... 223
Die Aufwertung der Alkmene.................................. 228
Die unvollständige/unterbrochene Sprache der Kleistschen
Figuren................................................... 229
Zusammenfassung der 2. Handlungsphase: Kleists intertextuelle
Differenzen............................................... 232
Handlungsphase III: Jupiters Rückkehr......................... 235
Alkmenes Qual: die Schuldfrage.............................. 237
Doppelgängerthematik........................................ 239
Alkmenes Wahl (1) und die „Versöhnung“...................... 241
Erweitertes Parallelgespräch der Diener..................... 244
Amphitryons Rückkehr........................................ 246
Zusammenfassung der 3. Handlungsphase: Kleists intertextuelle
Differenzen............................................... 249
Handlungsphase IV: Jupiter erscheint als Amphitryon vor
Amphitryon.................................................. 252
Erweiterte Identitätsprobleme............................... 253
Essen und Trinken........................................... 256
Die eingeknickte Feder als Amphitryons Erkennungsmerkmal . . 259
Unterbrechung der Sprache durch Ohnmacht: Amphitryon.... 260
Zusammenfassung der 4. Handlungsphase: Kleists intertextuelle
Differenzen............................................... 262
Handlungsphase V: Auflösung: Jupiter und Merkur offenbaren sich 263
Alkmenes Wahl (2)........................................... 264
Die Ohnmacht Alkmenes....................................... 268
Die christlichen Überblendungen Kleists..................... 269
Zuerst Jupiter, dann der Götterbote......................... 272
Zusammenfassung der 5. Handlungsphase: Kleists intertextuelle
Differenzen............................................... 274
Zusammenfassende Diskussion........................................ 276
Literaturverzeichnis............................................... 282
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