Von leno zu ruffiano: die Darstellung, Entwicklung und Funktion der Figur des Kupplers in der römischen Palliata und in der italienischen Renaissancekomödie
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| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr
2004
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort 9
A. Einleitung 11
B. Die Kupplerfiguren der Palliata 19
I. Die plautinischen Kuppler 19
l.Ballio, der leno lenonum im Psendolns 19
a. Die Sklaven und Hetärenschelte 20
b.Der Streit zwischen adulescens und leno 23
c. Der dritte Akt: Die Charakterisierung Ballios durch den
puer und der Streit mit dem Koch 29
d. Ballios Verhalten während der Intrige 31
e. Ballios Triumph über Pseudolus 33
f. Ballios Niederlage gegen Pseudolus 35
g.Ballio, Sieger der ersten und Verlierer der zweiten
Hälfte des Stücks 37
2.Lycus, der zweifach düpierte leno im Poenulus 39
a. Die Collybiscus Intrige 39
b.Die Syncerastus Intrige 45
c. Der rituelle Ruin des Kupplers 48
d.Der stereotype Charakter des leno Lycus 53
3.Cappadox, der kranke leno im Curculio 59
a. Cappadox Krankheit und Traum 59
b.gloriostis, avarus,periwrus Rollenklischees in der
choragus Rede 64
c. Curculios Invektiven gegen lenones und trapezitae 65
d. Die Forderung der zehn Minen 66
e.Das Finale: Cappadox in Kalamitäten 67
f. Der individuell kranke leno als typisierter periurns 70
4.Dordalus, der dumme leno im Persa 75
a. Der Begrüßungsstreit zwischen Toxilus und Dordalus 75
b.Die Ãœbergabe des Geldes 79
c. Der Handel um die virgo 80
d.Pseudo ävayvwpimq und Schlußgelage Dordalus als
Objekt des Spiels 88
e. Das Individuum Dordalus der stereotype leno 91
6 Inhaltsverzeichnis
5.Labrax, der impiissimus leno im Rudens 97
a. Labrax Streit mit Charmides 97
b.Labrax impietas 100
c. Der Streit um Palaestras und Ampeliscas Freiheit 102
d. Das Spiel um den Koffer 105
e. Der stereotype Charakter des leno Labrax 108
6.Die lenones als Vertreter der Macht in der
Saturnalienkonzeption der plautinischen Paüiata 114
7.Exkurs: Vergleich der Kupplerkomödien 123
a. Vergleich von Pseudolus und Poenulus mit Curculio 123
b. Vergleich von Poenulus und Pseudolus mit Persa 125
II. Die terenzischen Kuppler 131
l.Dorio im Phormio nopvoßoaKO«; oder lenoi 131
a. Das Kupplerbild der anderen Figuren 131
b.Dorios Verhalten während seiner Bühnenpräsenz 132
c. Dorio wächst mit seinen Aufgaben 139
d. Phormio III 2 zwischen griechischer und römischer
Dramaturgie 141
2. Sannio in den Adelphoe — leno oder sanniol 144
a. Diphilos und Terenz: Die Einlage der Szene II 1 144
b.Die Verprügelung des Kupplers 148
c. Die Verhandlung mit dem Kuppler 155
3.Die lenones in der Saturnalienkonzeption der
terenzischen Palliata 160
C. Die Kuppler in der italienischen Rezeption 167
l.Lucrano in Ludovico Ariosto, La Cassaria 171
a. Stimmen über den ruffiano vor seinem Auftritt 172
b.Lucranos Auftrittsmonolog 174
c. Das Begrüßungsduett und der Handel zwischen
Lucrano und Trappola 176
d. Das Finale 179
e. Lucrano als saturnalisches Opfer der Diener? 180
f. Karneval in der Cassaria 182
Inhaltsverzeichnis 7
2.Ruffo inLorenzino de Medici, L Aridosia 187
a. Der Handlungsstrang um Tiberio, Livia und Ruffo 188
b.Ruffo, aber nicht sannio 192
3. Secco in Lodovico Dolce, // Ruffiano 196
a. Vergleich der Kupplerhandlungsstränge von
Rufflano und Rudens 196
b.Die forma moderna des Ruffiano 201
4.Lucrino in Giambattista Della Porta, La Trappolaria 203
a. Der Handlungsstrang des ruffiano 204
b.Palliaten und Nea Dramaturgie in der Trappolaria 212
c.Das Weltbild der Trappolaria 215
5.Mangone in Giambattista Della Porta, La Carbonaria 216
a. Mangones Verhalten 217
b.Die AyaGfi T üX n K.onzeption und das Weltbild der
Carbonaria 224
ö.Karneval und Fortuna in der Komödie des Cinquecento 226
D. nopvoßoaKÖq leno ruffiano 7topvoßooKÖq 229
E.Literaturverzeichnis 235
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