L' acteur, entre réel et imaginaire:
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| Veröffentlicht: |
Paris [u.a.]
Harmattan
2003
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L acteur,
entre réel et imaginaire
Préface de Sophie Geoffroy-Menoux
L Harmattan L Harmattan Hongrie L Harmattan Italia
S-7 me de l École-Polytechnique Hargita u 3 Via Bava, 37
75005 Paris 1026 Budapest 10214 Torino
FRANCE HONGRIE ITALIE
Table des matières
Remerciements 9
Préface de Sophie Geoffroy-Menoux 13
Introduction générale
1- La problématique de l acteur 21
2- Le Paradoxe sur le comédien de Diderot 24
3- Le recours à la philosophie 27
4-Bergson et Sartre 32
5-L acteur stanislavskien 36
6-Polémiques 39
7- La problématique du langage 41
8-Comment procéder 43
Chapitre I : perception et souvenir - exposé théorique
1- Vers une théorie de la perception 49
2- Le schème moteur 50
3-Le discernement 53
4- Perception attentive et reconnaissance automatique 55
5- Le corps au carrefour de la perception et du souvenir 59
6- L importance du souvenir dans le processus perceptif : 63
7- L actualisation du souvenir 64
8- Perception et image diffèrent en nature 68
9- Les terminaisons motrices de la pensée 70
10- L action, adjuvant moteur des souvenirs 71
11- La fausse reconnaissance 74
12-L inconscient chez Freud et Bergson 75
13-Un recours nécessaire à la philosophie 80
L acteur, entre réel et imaginaire
Chapitre II : l imaginaire - exposé théorique
1- L existence comme chose et l existence comme image 83
2- La complexité de l imaginaire 84
3- Sartre et Bergson à propos de l image 86
4- La perception, le souvenir et l imaginaire pur 90
5- L image et le réel sont irréductibles l un à l autre 95
6- La sympathie bergsonienne est un imaginaire 98
7- L être-là de l imaginaire 99
8- La pauvreté essentielle de l image 100
9- La fausse profondeur de l image 102
10- Tout point de vue sur l image est illusoire 105
11- L énigme du monde imaginaire 106
12- La problématique du néant chez Bergson et Sartre 109
13- La négation et la néantisation dans le néant sartrien 113
14- La néantisation repose sur un arrière-plan de monde 115
15 - A propos de l affirmation 116
16- L image est coupée de l espace 118
17- L image est coupée du temps 121
18- L union de la conscience et de l image est brève 125
19-Le rêve 127
20- Le rêve, la lecture et le théâtre 134
21- L image refuse de se livrer 136
Chapitre III : l acteur, entre perception et imaginaire
1- Comment procéder 141
2- L acteur ne perçoit pas, il imagine 142
3- Discussion autour de trois grands schémas : le réel,
l imaginaire pur et l imaginaire théâtral 143
4- Du centre au centre 152
5- La singularité de l action théâtrale 156
6- La déréalisation de l objet théâtral 159
7- Un fonctionnement singulier de la nature 160
8- Les singularités du jeu de l acteur 161
A) La causalité prise au piège 161
B) De l acteur à l image la distance est nulle 166
C) Le réel et son ébauche ne servent pas l imaginaire 167
D) L échec du discernement ou la faillite du «point de vue » 168
E) De la reconnaissance automatique à la croyance automatique 171
Table des matières
F) L ombre et l empreinte 171
G) Le futur dans l épisode de la madeleine de Proust 173
H) L évidence du « si magique » 174
I) Le glissement vers le psychodrame 175
J) Les chimères du verbe « voir » 178
9- De la néantisation au théâtre 180
A) La néantisation 180
B) L être-là 182
Q L acteur est son propre analogon 183
D) L acteur n y croit pas « tout entier» 185
E) L image ne se transmet pas de conscience à conscience 187
F) Le spectateur n est pas seulement spectateur 189
G) Un réel trop captivant bloque l imaginaire 189
H) L acte théâtral a pour but la référence 191
I) Le réalisme est à la base de tout acte théâtral 192
10- Le personnage 193
A) Y a-t-il seulement un personnage 193
B) La fusion supposée de l acteur et du personnage est la
source des erreurs 196
C) Le personnage est une définition 198
D) C est moi qui donne à mon partenaire son statut de
personnage 199
E) La ressemblance de l analogon avec l image ne réalise
pas l image 200
F) La présence de l acteur guide l imaginaire et réduit
son champ 201
G) Au théâtre le réel est ce qu on fait de lui 202
11- Réhabiliter l imaginaire 204
Chapitre IV : la conscience oscillante
1- Quand l or s avère être du toc 217
2- La théorie du grand écart 218
3- L obligation de l oscillation 220
4- Le présent est sensori-moteur et idéo-moteur 223
5-L intervalle 225
6- Les quatre théories en conflit 229
7- Application du schéma oscillatoire à différents cas 236
A) L hallucination 237
B) Le rêve 241
C) L automatisme 245
D) La lecture 246
L acteur, entre réel et imaginaire
E) Le spectateur 249
F) Un dernier mot 250
8- Stanislavski et la conscience oscillante 252
A) Le contrôle, la lucidité, la réflexion, la fabrication 253
B) La dualité 259
Q L évocation de l oscillation 263
D) Enjeux politiques et iéologiques des pôles de l oscillation 270
9- Stanislavski et la question de l imaginaire 274
10- Analyse d une expérience personnelle 278
A) Le faux dédoublement 279
B) Une première cause du trac 282
C) La fatigue peut être bénéfique 284
11- De la variation, rien que de la variation 285
Conclusion générale 289
Bibliographie 297
Index des schémas 311
Index des illustrations 313
Table des matières 315
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