Heinz Holliger - Spurensuche eines Grenzgängers: Das kompositorische Schaffen im Spiegel der Beschäftigung mit Sprache, Atem, Schweigen
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bern [u.a.]
Lang
2004
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| Schriftenreihe: | Varia musicologica
2 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort............................... 11
1. Einleitung............................13
1.1. Vielfalt als Einheit: Komponist, Interpret, Dirigent,
Pädagoge, Forscher, Zeitgenosse...............13
1.2. Grenzgänger.........................17
1.3. Spurensuche : Die Beschäftigung mit Sprache,
Atem, Schweigen.......................20
2. Kindheit - Studienzeit - Erste Prägungen und Werke......23
2.1. Die Kindheit : Heinz Holliger im Gespräch
mit Kristina Ericson.....................24
2.2. Studienzeit - Erste Prägungen und Werke..........28
2.3. Sechs Lieder nach Gedichten
von Christian Morgenstern (1956/57)............42
2.3.1. Lied
2.3.2. Lied
2.3.3. Lied
3. Ausgangspunkt Sechzigerjahre
Von Reihen, Fesseln und Freiheiten:
Auf der Suche nach der eigenen Sprache............67
3.1. Erde und Himmel Kleine Kantate
nach Gedichten von Alexander Xaver Gwerder (1961) .... 78
3.1.1.
3.1.2. Zu
3.1.3. Zu
3.1.4. ZuV: Die letzte Stunde..................98
4. Trakl-Inspirationen......................105
4.1. Ein Dichter - zwei musikalische Visionen :
Die Kompositionen für Alt und
von 1960 und 1992/93................... 110
4.1.1. Drei Liebeslieder nach Gedichten
von Georg Trakl (1960) ................ 110
4.1.1.1. Landschaft...................... 110
4.1.1.2. Nachts......................... 123
4.1.1.3. Im Frühling...................... 129
4.1.2. Zwei Lieder nach Gedichten von Georg Trakl (1992/93) 138
4.1.2.1. Ein Winterabend ................... 139
4.1.2.2. Nachtlied....................... 153
4.1.3. Der Vergleich - die Entwicklung oder
Die Suche nach der verlorenen Zeit.......... 183
5. Faszination
5.1. Die Welt der
der szenischen Dichtung Der magische Tänzer (1959) . . . 196
5.1.1. Tanz
5.1.2. Symbolik: Mystik (Chassidismus,
Jakob Böhme).....................200
5.1.2.1. Alltag - Kosmos....................201
5.1.2.2. Schuster; Schmetterling; Rahel............203
5.1.2.3. Licht .........................206
5.2. Streiflicht 1 : Der magische Tänzer (1963-65).......209
5.2.1. Einleitung - Vorspiel : Zusammenhang zwischen
Lichtregie, Instrumentation und Reihentechnik .... 214
5.2.2. 1. und 2. Szene: Reihen, Leitinstrumente,
Klangklimata und Potenzierungen...........227
5.3. Streiflicht 2 : Dunkle Spiegel (1996) ............254
5.3.1.
5.3.2. Madrigal........................274
6. Der Atem als Grenzerfahrung.................283
7. Die Stimme des Chores....................297
7.1. Psalm für gemischten Chor
nach Paul Celan (1971) ..................327
7.1.1. Über Paul Celan und die Entstehung von Psalm :
Heinz Holliger im Gespräch mit Kristina Ericson . . . 329
7.1.2. Notizen zu Paul Celans Psalm.............334
7.1.3. Ein schwerer Gang : Heinz Holligers Weg
zu Paul Celans Psalm..................341
7.1.3.1. Station 1 : „Niemand .................346
7.1.3.2. Station 2 : Strophe 2.................354
7.1.3.3. Station 3 : „Staub - „Nichts .............359
7.1.3.4. Station 4: „über,
8. Der Atem des Streichinstruments...............367
6
9. Die Auseinandersetzung mit Samuel
9.1.
nach Samuel
9.1.1. Becketts Not
als sprachlicher Prozess................ 401
9.1.1.1. Entstehung...................... 401
9.1.1.2. Themen........................ 405
9.1.1.3. Form......................... 415
9.1.2. Holligers Not
als musikalischer Prozess ............... 421
9.1.2.1. Ausgangspunkte von Holligers Umsetzung...... 421
9.1.2.2. Wortmotivik..................... 427
9.1.2.3. Musikalische Umsetzung als Textinterpretation . . . 456
9.1.2.4. Kontrapunktik: Zur Funktion des Tonbands..... 486
10. Die Achtzigerjahre.......................495
10.1. Tonscherben Orchesterfragmente
in
10.1.1. Fragment
10.1.2. Fragment
10.1.3. Fragment
10.1.4. Fragment
10.1.5. Fragment
10.1.6. Fragment
10.1.7. Fragment
10.1.8. Fragment (VIII).................... 552
10.1.9. Fragment
11. Die Neunzigerjahre : Neue Dramatik und Kreise,
die sich schliessen....................... 559
11.1. FünfMileva-Lieder (1994) nach Gedichten
von Müeva Demenga (*1984)............... 568
11.1.1. Lied
11.1.2. Lied
11.1.3. Lied
bilden (Sept. 1994)................... 580
12. Der Weg ins neue Jahrhundert................585
12.1.Bilanz und Ausblick: Heinz Holliger im Gespräch
mit Kristina Ericson....................588
Werkverzeichnis..........................607
Frühwerke (Auszug)........................ 607
Werke ab 1960........................... 608
Gelegenheitsmusik (Auszug) ................... 622
Bühnenmusik (Auszug)...................... 625
Fragmente............................. 626
Kadenzen (Auswahl)....................... 626
Bearbeitungen (Auswahl)..................... 626
Bibliographie ...........................627
Werkregister............................635
Personenregister (Auswahl)....................638
Dieses Buch gibt einen einmaligen Überblick über das gesamte
Schaffen Heinz Holligers (geb. 1939) - von den Jugendwerken bis zu
Kompositionen neuesten Datums. Der gewählte Schwerpunkt
«Sprache, Atem, Schweigen», der Holligers Werk in seinem Kern trifft
und nicht nur sein Vokal-, sondern auch sein Instrumentalschaffen
prägt, ermöglicht intensive Einblicke in dessen Textwahl (wie
Hölderlin, Trakl, Walser, Sachs, Celan,
Streben nach übergeordneten Zusammenhängen. Die Komposi¬
tionen, die ausführlich analysiert werden, sind so gewählt, dass
sowohl eine thematische Vielfalt gewährleistet ist, als auch die
entsprechenden Entwicklungsphasen ausgewogen vertreten sind.
Die
Wiedergabe längerer Interviews sowie die in jedes Kapitel einge¬
bauten Kommentare Holligers deutlich. Die einzelnen Kapitel
beginnen zumeist mit einer Einleitung, die möglichst alle Werke des
entsprechenden Kontexts vorstellt und zueinander in Beziehung
setzt. Die darauf aufbauenden Analysen führen von einer
Gesamtpositionierung immer mehr ins Detail.
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