Arquitecturas del ingenio: estudios sobre el teatro de Tirso de Molina
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IGNACIO ARELLANO ARQUITECTURAS DEL INGENIO. ESTUDIOS SOBRE EL TEATRO DE
TIRSO DE MOLINA INSTITUTO DE ESTUDIOS TIRSIANOS. 2001 INDICE
ARQUITECTURAS DEL INGENIO: UNAS PALABRAS DE PRESENTACION 9 I. EL MUNDO
COMICO DE TIRSO LA COMEDIA PALATINA Y EL ENREDO: EL SABIO Y MELANCOLICO
ROGERIO, UN PERSONAJE POLEMICO 15 SIGUE LA POLEMICA: MARTA LA PIADOSA
HIPOCRITA Y PERVERSA? (INTRODUCCION A UNA COMEDIA) 27 TIRSO Y LOS
CARACTERES 27 CUANDO SE ESCRIBE MARTA LA PIADOSA 28 LA ACCION:
ORGANIZACION GENERAL Y ENREDO 30 AMOR, ENREDO Y MORALIDAD? MARTA LA
PIADOSA Y EL DOMINE BERRIO 36 FIGURAS Y MASCARAS 43 EL LENGUAJE COMICO
48 LA ESCENA 51 LAS EXTRAORDINARIAS AVENTURAS DE DON GIL DE LAS CALZAS
VERDES 55 LAS CIRCUNSTANCIAS DE CREACION 55 DON GIL DE LAS CALZAS VERDES
O EL PAIS DE LAS QUIMERAS 56 CONCLUSION 71 II. EL PODER Y LA MORAL EN LA
COMEDIA ESTRATEGIAS DE INVERSION EN LA REPUBLICA AL REVES», COMEDIA
POLITICA Y MORAL 75 SOBRE LA RECEPCION CRITICA DE LA REPUBLICA AL REVES
75 6 ARQUITECTURAS DEL INGENIO LA INVERSION DE PAPELES SOCIALES Y
SEXUALES 77 LA INVERSION DEL MODELO DE REY EN CONSTANTINO 81 LA
INVERSION DE SITUACIONES Y LA FORTUNA VOLTARIA 86 EN SUMA, EL MUNDO AL
REVES O LA INVERSION TOTAL DEL ORDEN 89 LA MAQUINA DEL PODER EN EL
TEATRO DE TIRSO DE MOLINA 93 EL MODELO DEL PODER LEGITIMO 94 LA
CONQUISTA DE LOS ESPACIOS DEL PODER 99 LOS DRAMAS DE COMENDADOR» 106 EL
TEMA DE LA PRIVANZA 107 FINAL 109 PARA UNA LECTURA DE EL BURLADOR DE
SEVILLA» 111 EL MITO DE DONJUAN 111 LA GENESIS DE EL BURLADOR DE SEVILLA
Y LA LEYENDA DE DON JUAN» 113 ORGANIZACION DRAMATICA DE EL BURLADOR DE
SEVILLA 115 LOS PERSONAJES DE LA COMEDIA 125 NOTAS ESCENICAS 141 FINAL
143 III. RELIGION Y COMEDIA COMICIDAD EN LOS AUTOS DE TIRSO: LOS
HERMANOS PARECIDOS», EL COLMENERO DIVINO» Y NO LE ARRIENDO LA
GANANCIA» 147 CONSTRUCCION Y SENTIDO DE LOS AUTOS SACRAMENTALES DE TIRSO
(LOS AUTOS DE DELEITAR APROVECHANDO») 161 EL COLMENERO DIVINO 164 LA
MACROESTRUCTURA DE LA REPRESENTACION SACRAMENTAL. LAS PIEZAS ANEJAS:
CANCIONES Y LOA 164 EL AUTO 182 CONCLUSION 200 LOS HERMANOS PARECIDOS
201 LA MACROESTRUCTURA DE LA REPRESENTACION SACRAMENTAL. LAS PIEZAS
ANEJAS: CANCIONES Y LOA 201 EL AUTO 206 CONCLUSION * * * * 225 INDICE 7
NO LE ARRIENDO LA GANANCIA 226 LA MACROESTRUCTURA DE LA REPRESENTACION
SACRAMENTAL. LAS PIEZAS ANEJAS: CANCIONES Y LOA 226 EL AUTO 232
CONCLUSION 246 FINAL 247 TRES AUTOS CONTROVERTIDOS: EL LABERINTO DE
CRETA», LA MADRI- NADEL CIELO» Y LA NINFA DEL CIELO» 249 EL LABERINTO
DE CRETA 249 LAS MITOLOGIAS MORALIZADAS Y EL AUTO SACRAMENTAL. EL CASO
DE EL LABERINTO DE CRETA 249 EL ARGUMENTO Y SU ESTRUCTURA 254 EL MUNDO
CORROMPIDO 257 EL MISTERIOSO TUDESCO 261 EL MISTERIOSO REY DE ETIOPIA
263 LA COMICIDAD: ANACRONISMO Y COSTUMBRISMO 265 TESEO O EL SALVADOR 267
CONCLUSION 270 LA MADRINA DEL CIELO 271 LA MADRINA DEL CIELO: UN AUTO NO
SACRAMENTAL Y EL GENERO DE LAS HAGIOGRAFIAS 271 EL ARGUMENTO Y SU
ESTRUCTURA 273 EL PECADO 274 LA PENITENCIA Y EL PERDON 280 LA NINFA DEL
CIELO 282 EL ARGUMENTO Y SU ESTRUCTURA 282 EL PROYECTO DEL PECADO 285 LA
CAIDA DEL ALMA 287 CRISTO, BUEN PASTOR 289 INTENTO DE CONVERSION 290 EL
DESENGANO 291 CRISTO ACOGEDOR 292 CONTRICION Y PERDON 292 LAS BODAS
MISTICAS 293 FINAL 294 ESCENARIO Y PUESTA EN ESCENA EN LA COMEDIA DE
SANTOS DE TIRSO DE MOLINA 295 EL ESCENARIO: HUECOS, APARIENCIAS,
DECORADOS Y COMPOSI- CIONES HAGIOGRAFICAS» 296 8 ARQUITECTURAS DEL
INGENIO EL MILAGRO Y LA EXTENSION SOBRENATURAL DEL ESPACIO DRAMATICO Y
DEL ESPACIO ESCENICO 302 EL VALOR DEL OBJETO: LA UTILERIA HAGIOGRAFICA
305 EL VESTIDO 308 EL VALOR DEL GESTO: RITUALIZACION Y EXTASIS 309
EFECTOS SONOROS: LAS VOCES DEL CIELO Y LA MUSICA 310 LA EXPERIENCIA
COTIDIANA DE LA SANTIDAD: POPULARISMO EN LA COMEDIA DE SANTOS. EL
FOLKLORE 311 CONCLUSION: EL SENTIDO DE LA COMEDIA DE SANTOS Y SU
VIGENCIA MODERNA; DOCTRINA. PERO ESPECTACULO! 312 BIBLIOGRAFIA 315 |
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