Histoire de la nouvelle française aux XVIIe et XVIIIe siècles:
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PAR JEAN FBAPPIEB CVIII RENE GODENNE HISTOIRE DE LA NOUVELLE FRANCAISE
AUX XVII E ET XVIII E SIECLES GENEVE LIBRAIRIE DROZ 11, RUE MASSOT 1970
TABLE DES MATIERES PRELIMINAIRES : POUR UNE ETUDE DE TA NOUVELLE AUX
XVII E ET XVIII E SIECLES 11 LA PLACE DERISOIRE DE LA NOUVELLE DANS LE
GENRE NARRATIF FRANCAIS * LES HISTORIENS DE LA LITTERATURE NE CONSACRENT
GENERALEMENT A LA NOUVELLE AUCUN CHAPITRE PARTICULIER * SEULES L EPOQUE
DES ORIGINES ET L EPOQUE DES MAITRES RETIENNENT LEUR ATTENTION * UNE
HISTOIRE DE LA NOUVELLE AUX XVII E ET XVM E SIECLES S IMPOSE * DANGERS
DE LA METHODE FINALISTE, ON LUI SUBSTITUERA UNE METHODE HISTORIQUE * IL
CONVIENT D ENVISAGER TOUT A LA FOIS LES XVII ET XVIII SIECLES *
SUBDIVISIONS DE CETTE ETUDE * REMARQUES D ORDRE METHODOLOGIQUE.
INTRODUCTION : LA NOUVELLE FRANCAISE AVANT LE XVII E SIECLE .... 19
NAISSANCE DE LA NOUVELLE EN FRANCE * SES ORIGINES ITALIENNES * DE QUOI
SE COMPOSENT LES CENT NOUVELLES NOUVELLES ? * LA NOUVELLE FRAN- CAISE, A
SES DEBUTS, CONTINUE LA TRADITION DES FABLIAUX DU MOYEN AGE * SUCCES DE
LA NOUVELLE-FABLIAU » * APPARITION DANS L HEPTAMERON D UNE FORME DE
NOUVELLE SENTIMENTALE * AUCUN NOUVELLISTE NE SE PREOC- CUPE DE DONNER
UNE DEFINITION DU GENRE. LIVRE PREMIER : LA NOUVELLE AU XVII E SIECLE 25
PREMIERE PARTIE : NAISSANCE DE LA NOUVELLE ROMANESQUE (1600-1657). I.
LES RECUEILS DE SOREL ET L INFLUENCE ESPAGNOLE 27 INFLUENCE DE
L HISTOIRE SENTIMENTALE DU DEBUT DU SIECLE SUR LES NOU- VELLES
FRANCOISES DE SOREL * EN QUOI LE NOUVELLISTE POURSUIT DANS LA VOIE DE
MARGUERITE DE NAVARRE * RESUME DU PAUVRE GENEREUX » * LES NOUVELLES DE
SOREL S OPPOSENT A LA NOUVELLE-FABLIAU » PAR L ESPRIT ET L ART
NARRATIF * INFLUENCE DE LA NOUVELLE ESPAGNOLE : COMMENT ELLE DE- VIENT
UN MODELE * LA NOUVELLE CHEZ SOREL TEND A PRENDRE UN ASPECT ROMANESQUE *
UNE COMPARAISON ENTRE LES NOUVELLES FRANCOISES ET LE ROMAN DE SOREL
L ORPHISE DE CHRYSANTE FAIT APPARAITRE DES DIFFERENCES DE TECHNIQUE,
D ESPRIT ET DE STYLE ENTRE LES DEUX GENRES * LA NOUVELLE DANS LA MAISON
DES JEUX * EN REEDITANT SES NOUVELLES SOUS LE TITRE : LES NOUVELLES
CHOISIES, SOREL PLACE SES NARRATIONS DANS UN CADRE A L ITALIENNE *
CHANGEMENTS APPORTES A CETTE REEDITION * INTERET DES NOUVELLES CHOISIES
: ELLES AMENENT L AUTEUR A PRECISER SES INTENTIONS * ORIGINALITE DE
SOREL, ELLE RESTE POURTANT MECONNUE * SUCCES DES TRA- DUCTIONS DES
RECUEILS DE NOUVELLES ESPAGNOLES * IMPORTANCE EXCES- SIVE ACCORDEE AUX
NOUVELLES *UVRES TRAGI-COMIQUES DE SCARRON, LE SEUL INTERET QU ELLES
OFFRENT. 350 TABLE DES MATIERES II. SURVIVANCES DU XVI E SIECLE : LES
RECUEILS POPULAIRES ET LE RECIT TRAGIQUE 39 COMMENT LE COURT RECIT
PLAISANT DEVIENT UN GENRE MINEUR * SORT IDEN- TIQUE RESERVE A L HISTOIRE
TRAGIQUE * UNE EXCEPTION : LES RECUEILS DE CAMUS, LEUR ORIGINE, LEUR
PROPOS ,1A CONCEPTION DU RECIT TRAGIQUE * PARTICULARITE DU PENTAGONE
HISTORIQUE : RESUME D HERMAN OU L AMITIE FRATERNELLE, HISTOIRE
PORTUGAISE ». III. LES NOUVELLES FRANCOISES » DE SEGRAIS 46 SUCCES DU
ROMAN : SA DIVERSITE * LES IMPERATIFS QUE DOIT RESPECTER UN AUTEUR DE
ROMANS SERIEUX * LES ORIGINES DES NOUVELLES FRANCOISES DE SEGRAIS * LES
CONVERSATIONS DE LA PRINCESSE AURELIE ET DE SES COMPAGNES SUR LE ROMAN,
LES DEUX GROUPES QUI SE FORMENT : LES ADVER- SAIRES, LES PARTISANS DU
GENRE LONG, CET ECHANGE NE FAIT NI VAINQUEUR NI VAINCU * LA PREMIERE
DEFINITION DE LA NOUVELLE : SA VALEUR HISTORIQUE, SES MANQUEMENTS, SON
INTERET PROPREMENT DIT * SEGRAIS OUBLIE SOU- VENT SES INTENTIONS, CET
OUBLI S EXPLIQUE PAR L IMPORTANCE ACCORDEE A UNE FORME DE REALISME : LE
REALISME GALANT * SUR LE PLAN NARRATIF, L INTRODUCTION DE L ESPRIT
GALANT SE REVELE AVOIR DES CONSEQUENCES IM- PORTANTES * SEGRAIS RESTE
PLUS PROCHE QUE SOREL DE L ESPRIT DES ROMANS PRECIEUX * EN QUOI SEGRAIS,
MIEUX QUE SON PREDECESSEUR, IMPRIME A SES NOUVELLES UN CACHET
AUTHENTIQUEMENT FRANCAIS. DEUXIEME PARTIE : ETABLISSEMENT DE LA NOUVELLE
ROMANESQUE (1658-1670). I. SUCCES DU REALISME GALANT ET LES PREMIERES
*UVRES DE MME DE VILLEDIEU 60 ANCELIN PUBLIE LA PREMIERE NOUVELLE SOUS
LA FORME D UN VOLUME INDE- PENDANT * RESUME DE L AMANT RESSUSCITE,
NOUVELLE * LE GOUT DE LA GALANTERIE SE REPAND * A PARTIR DE 1661, LES
NOUVELLISTES SACRIFIENT L INTERET ANECDOTIQUE AU REALISME GALANT *
TORCHE LANCE L EXPRESSION NOUVELLE GALANTE », MAIS C EST MME DE
VILLEDIEU QUI EMPLOIE, LA PRE- MIERE, L EXPRESSION POUR DESIGNER UNE
HISTOIRE DE TYPE SEGRAISIEN * ARGUMENT DE CLEONICE, OU LE ROMAN GALANT,
NOUVELLE * MME DE VILLE- DIEU RENCHERIT SUR LES INTENTIONS DE SEGRAIS *
TENDANCE CHEZ LES NOUVELLISTES A RETROUVER CERTAINS ASPECTS DE LA
DEMARCHE DES ROMAN- CIERS * LES NOUVELLISTES NE SE TOURNENT PAS POUR LE
MOMENT VERS L HISTOIRE * LA CONCEPTION DE L HISTOIRE DANS LES ANNALES
GALANTES DE MME DE VILLEDIEU. II. REACTIONS AU REALISME GALANT : LA
PRINCESSE DE MONPENSIER » DE MME DE LA FAYETTE, LA NOUVELLE-AVANTURE
*» ET LA NOUVELLE EN VERS 69 COMMENT LES HISTORIENS CONSIDERENT
GENERALEMENT LA PRINCESSE DE MONPENSIER, EN QUOI CE JUGEMENT EST INJUSTE
* RESUME DE LA PRIN- CESSE DE MONPENSIER * TRAITS CARACTERISTIQUES DU
RECIT QUI LE DISTIN- GUENT DES NOUVELLES FRANCOISES DE SEGRAIS * BIEN
QUE LE RECIT NE SOIT PAS INTITULE NOUVELLE », LES CRITIQUES DU TEMPS
LUI EN RECONNAIS- SENT LE TITRE * EN QUOI LES RECUEILS DE DONNEAU DE
VISE ET DE PRE- FONTAINE S OPPOSENT A LA NOUVELLE SEGRAISIENNE *
EXISTENCE D UNE TABLE DES MATIERES 351 DUALITE DE CONCEPTIONS DANS LE
GENRE DE LA NOUVELLE : LES NOUVELLISTES SEMBLENT PREFERER LA CONCEPTION
SEGRAISIENNE * LA NOUVELLE EN VERS CHEZ LA FONTAINE : EN QUOI ELLE SE
DEVELOPPE EN MARGE DU SIECLE. TROISIEME PARTIE : RAYONNEMENT DE LA
NOUVELLE ROMANESQUE (1671-1699). I. LA NOUVELLE GALANTE ET LA NOUVELLE
HISTORIQUE 80 HESITATIONS DANS L EMPLOI DE L EXPRESSION NOUVELLE
GALANTE », LES ECRIVAINS SE CONTENTENT DU TERME DE NOUVELLE » *
SAINT-REAL LANCE, EN 1672, L EXPRESSION NOUVELLE HISTORIQUE », L USAGE
DE L HISTOIRE DANS DOM CARLOS, NOUVELLE HISTORIQUE, SAINT-REAL RESTE UN
AUTEUR DE FICTIONS * SUCCES DE LA NOUVELLE HISTORIQUE, LES AUTEURS NE
SONT PAS DUPES DU ROLE D HISTORIEN QU ILS S ATTRIBUENT, SEULE COMPTE
FINALEMENT L INTRIGUE SENTIMENTALE * A PARTIR DE 1681, L EXPRESSION
NOUVELLE GALANTE » EST UTILISEE REGULIEREMENT, LES ECRIVAINS TIRENT
PARTI DES MULTIPLES POSSIBI- LITES DU REALISME GALANT * LES AUTEURS DE
NOUVELLES HISTORIQUES MINIMISENT DE PLUS EN PLUS LE ROLE DE L HISTOIRE,
ILS PLIENT LE SUJET DE LA NOUVELLE HISTORIQUE AUX IMPERATIFS DE LA
NOUVELLE GALANTE : CE NE SONT QUE LES DEUX FACES D UNE MEME PIECE * LA
NOUVELLE HISTORIQUE ET GALANTE » * LA TRADITION D UN DONNEAU DE VISE
N EST PAS PERDUE : LES RECUEILS DIVERTISSANTS DE PRECHAC, GAROUVILLE ET
CALLIERES * SANS LE REALISME GALANT, LE GENRE DE LA NOUVELLE NE PEUT
ETRE CONSIDERE COMME UNE *UVRE GRAVE * APPARITION, EN 1680, D UNE FORME
DE RECIT COURT SERIEUX GAGNE PAR LE REALISME GALANT. II. LA
.NOUVELLE-PETIT ROMAN-» 103 LE ROMAN DISPARAIT DE LA SCENE LITTERAIRE *
VIVES CRITIQUES ADRESSEES PAR DU PLAISIR AU GENRE LONG, REQUISITOIRE DE
SOREL DANS DE LA CONNOISSANCE DES BONS LIVRES * POUR DU PLAISIR, LA
NOUVELLE SE PRE- SENTE, GRACE A CERTAINES CARACTERISTIQUES PROPRES,
COMME UN ANTI- ROMAN * INTERET DES CONSIDERATIONS THEORIQUES DE DU
PLAISIR : CE SONT LES SEULES A L EPOQUE * LES NOUVELLISTES NE SUIVENT
GUERE LES PRECEPTES DE DU PLAISIR, MAIS REPRENNENT DES PROCEDES EN
HONNEUR AUPRES DES ROMANCIERS ANTERIEURS : RECOURS A LA TECHNIQUE
ROMANESQUE DE PRESEN- TATION DE L INTRIGUE, RETOUR A UNE CONCEPTION
ROMANESQUE DANS LA COMPOSITION DU SUJET, REAPPARITION DANS LA NOUVELLE
DES MANIFESTATIONS DE L ESPRIT AVANTUREUX OU HEROIQUE DES ROMANS * LA
NOUVELLE N EST NULLEMENT CONSIDEREE COMME UN GENRE NARRATIF QUI POSSEDE
SES LOIS PROPRES * L IDEE DE NOUVELLE » EST ASSOCIEE A CELLE DE
PETIT ROMAN » *LES NOUVELLES COURTES SERIEUSES APPARAISSENT COMME DES
NOUVELLES - PETITS ROMANS » AVORTEES. III. V HISTOIRE » 122 JUSQU EN
1657, LE TERME D HISTOIRE » DESIGNE TOUTE FORME NARRATIVE EXISTANTE *
A PARTIR DE 1670, LE TERME DEVIENT SYNONYME DE LA NARRA- TION
SEGRAISIENNE * LES DEUX GRANDS TYPES : L HISTOIRE GALANTE », L
HISTOIRE SECRETE » * L EVOLUTION VERS UN TYPE D HISTOIRE ROMANESQUE * ON
NE PEUT PAS PARLER DE L HISTOIRE » EN TANT QUE GENRE PARTICULIER * LE
TERME EST ENCORE SYNONYME DE NOUVELLE-AVANTURE » * ABSENCE DE RIGUEUR
TERMINOLOGIQUE DE LA PART DES AUTEURS. 352 TABLE DES MATIERES LIVRE
DEUXIEME : LA NOUVELLE AU XVIII E SIECLE 131 PREMIERE PARTIE : DECLIN DE
LA NOUVELLE ROMANESQUE (1700-1755). I. PERSISTANCE DE LA TRADITION : TES
*UVRES ET LES TEXTES THEORIQUES 133 LA NOUVELLE SEGRAISIENNE CONTINUE A
RECUEILLIR LES FAVEURS DES AUTEURS * UNE PRATIQUE DESORMAIS COURANTE
CONSISTE A PRECISER NOUVELLE » PAR UN ADJECTIF GEOGRAPHIQUE * LE
SUCCES DU GENRE SE SITUE PRINCIPALE- MENT DE 1700 A 1730, APRES, ON
CONSTATE UNE NETTE CHUTE DANS LA PRO- DUCTION QUI S ACCENTUE AU FIL DES
ANNEES * POURTANT LE CREDIT DE LA NARRATION SEGRAISIENNE DEMEURE
TOUJOURS GRAND : LES EDITEURS CONSTI- TUENT DES FLORILEGES DE NOUVELLES
PARUES ENTRE 1660-1730 * LES ECRI- VAINS PROCLAMENT LEUR FIDELITE AU
REALISME GALANT * LA NOUVELLE RESTE UN RECIT ROMANESQUE DANS SON ESPRIT,
DANS SA TECHNIQUE : STRUCTURE A AURORE ET PHEBUS, HISTOIRE ESPAGNOLE,
COMPARAISON ENTRE LA COM- TESSE DE VERGY, NOUVELLE HISTORIQUE, GALANTE
ET TRAGIQUE DE VIGNACOURT ET LA LXX NOUVELLE DE L HEPTAMERON * L USAGE
DE LA TABLE DES MATIERES * CURIEUSES FACONS DES NOUVELLISTES D ETOFFER
LEUR SUJET * LE GENRE DEMEURE UN PETIT ROMAN » : CONSIDERATIONS
THEORIQUES DE LENGLET DU FRESNOY, DE D ARGENS, DE PREVOST * LES TROIS
TRAITS SPECI- FIQUES DE LA NOUVELLE SELON DE D ARGENS * ECART ENTRE LA
THEORIE ET LA PRATIQUE * LES ECRIVAINS CONTINUENT A ENVISAGER, COMME
LEURS PREDE- CESSEURS, LES DEUX TYPES DE NOUVELLES COURTES * LE SUCCES
DE LA NOU- VELLE COURTE SE SITUE AU MOMENT DU DECLIN DE LA
NOUVELLE-PETIT ROMAN ». II. LA TRADITION EN DIFFICULTE : CRITIQUES DE LA
NOUVELLE-PETIT ROMAN » * FORMES CONCURRENTES : LE CONTE ORIENTAL, LES
MEMOI- RES », LES ANECDOTES » ET V HISTOIRE » 165 AVANT 1730, RARES
SONT LES VOIX QUI S ELEVENT POUR ADRESSER DES REPRO- CHES AUX
NOUVELLISTES : MORVAN DE BELLEGARDE ET LA LETTRE CRITIQUE SUR LES
OUVRAGES DU TEMPS * A PARTIR DE 1730, LES CRITIQUES SE FONT PLUS
NOMBREUSES : LES REPROCHES S ADRESSENT SURTOUT A LA NOUVELLE HISTORIQUE,
CONDAMNATION DU MANQUE D ORIGINALITE DES ECRIVAINS : OPINIONS DE
D ARGENS, DE LENGLET DU FRESNOY, DE PREVOST * PARODIES DE LA NOU-
VELLE-PETIT ROMAN » : PREFACE DE LA CONFORMITE DES DESTINEES DE SAINT-
HYACINTHE, RESUME DE L HISTOIRE DE LIRALDI » DE CAYLUS * AUTRES
RAISONS POUR LES AUTEURS DE SE DETOURNER DE LA NOUVELLE SEGRAISIENNE :
SUCCES DU CONTE ORIENTAL, DES MEMOIRES », DES ANECDOTES », DES
HISTOIRES » * LA NOUVELLE-PETIT ROMAN » A DE MOINS EN MOINS SA PLACE
DANS LE GENRE NARRATIF. SECONDE PARTIE : RENOUVELLEMENT D UNE TECHNIQUE
(1755-1799). I. LA NOUVELLE MORALE : SES ORIGINES, SON SUCCES 173
MARMONTEL CREE LE CONTE MORAL EN 1755, CETTE CREATION REPOND A UNE
INTENTION PRECISE, L EXECUTION N EST GUERE A LA HAUTEUR DE L INTENTION *
EXTRAORDINAIRE SUCCES DU CONTE MORAL : LES NOMBREUSES ET DIVERSES TABLE
DES MATIERES 353 IMITATIONS * PRINCIPES NARRATIFS OBSERVES PAR MARMONTEL
DANS LA COMPOSITION DE SES RECITS * APPARITION DU TERME D ANECDOTE »
COMME SYNONYME DE CONTE MORAL », RAISONS DE CETTE SYNONYMIE * A PARTIR
DE 1759, LE TERME DE NOUVELLE » EST ASSOCIE A L IDEE DE RECIT MORAL :
EXPLICATION DE CETTE ASSOCIATION * LA NOUVELLE MORALE DEVIENT UN GENRE
LITTERAIRE PARTICULIER : DECLARATIONS A CE SUJET DE DIDEROT ET DE RESTIF
DE LA BRETONNE * CARACTERISATION DE LA NOUVELLE AINSI CONCUE * DEUX
AUTEURS DE NOUVELLES MORALES RESTENT EN MARGE DE L EVOLUTION QUE CONNAIT
LE GENRE : BACULARD D ARNAUD ET LA CONCEPTION DU TABLEAU DRAMATIQUE,
RESTIF DE LA BRETONNE ET LA FORME DE LA NOU- VELLE ENVISAGEE COMME UN
ENSEMBLE DE COURTS RECITS. II. LA NOUVELLE NOUVELLE ROMANESQUE 193 LE
TEMPS DE LA NOUVELLE-PETIT ROMAN » EST REVOLU * APPARITION DE
CERTAINES OEUVRES QUI METTENT EN CAUSE LA FORME ET LE CONTENU DE LA
NOUVELLE ROMANESQUE : HISTOIRE DU MARQUIS DE CRESSY DE MME RICCO- BONI :
RESUME, LA QUALITE DE L ANALYSE PSYCHOLOGIQUE, C EST UN CHEF- D *UVRE
OUBLIE ; LES APRES-SOUPEES DE LA CAMPAGNE DE BRUIX : LE DESIR D UNITE
ANECDOTIQUE ; COMPARAISON ENTRE LA DUCHESSE D ESTRA- MENE DE DU PLAISIR
ET LA DUCHESSE D ESTRAMENE, HISTOIRE ANGLAISE » DE BASTIDE * LES
AUTEURS NE VEULENT PAS ENCORE RENOUVELER LE CONTENU SEMANTIQUE DE LA
TERMINOLOGIE TRADITIONNELLE * APRES 1771, UN PAS DECISIF EST FRANCHI
DANS LE RENOUVELLEMENT DE CETTE TERMINOLOGIE AVEC USSIEUX : LE DECAMERON
FRANCAIS ET LES NOUVELLES FRANCAISES, APPARI- TION DE LA NOUVELLE
NOUVELLE ROMANESQUE, L ASSOCIATION NOUVELLE- ANECDOTE » REMPLACE
L ASSOCIATION NOUVELLE-PETIT ROMAN », INFLUENCE DU CONTE MORAL,
CARACTERISATION DE LA FORME AINSI CONCUE, DEFAUTS DE LA NOUVELLE CHEZ
USSIEUX * LA NOUVELLE NOUVELLE HISTORIQUE DE BACULARD D ARNAUD :
COMPARAISON ENTRE LE COMTE DE GLEICHEN » ET ZULIMA DE LE NOBLE, ENTRE
VARBECK » ET LE PRETENDANT OU PERKIN DE LA PAIX DE LIZANCOUR * SUCCES
DE LA NOUVELLE NOUVELLE ROMANESQUE * USSIEUX ET BACULARD D ARNAUD FONT
FIGURE DE MODELES * FLOTTEMENT DANS L EMPLOI DU TERME DE NOUVELLE » *
LA NOUVELLE-PETIT ROMAN » GARDE SES ADMIRATEURS : LES JUGEMENTS DE LA
BIBLIOTHEQUE UNIVERSELLE DES ROMANS. III. TROIS NOUVELLISTES ORIGINAUX:
CAZOTTE, FLORIAN ET SADE .. .. 211 LE GENRE DE LA NOUVELLE CHEZ CAZOTTE
EVOLUE A PARTIR D UNE FORME TRADI- TIONNELLE (LE LORD IMPROMPTU,
NOUVELLE ROMANESQUE ET LE DIABLE AMOUREUX, NOUVELLE ESPAGNOLE : RESUMES,
LA PRESENTATION DES FAITS DETAILLEE) VERS UNE FORME RENOUVELEE (
L HONNEUR PERDU ET RECOUVRE EN PARTIE ET REVANCHE OU RIEN DE FAIT,
NOUVELLE HEROIQUE » ET RACHEL, OU LA BELLE JUIVE, NOUVELLE HISTORIQUE
ESPAGNOLE » : RESUMES, LA CONCI- SION, LA CONCENTRATION) *
L ORIGINALITE DES SIX NOUVELLES ET DES NOU- VELLES NOUVELLES DE FLORIAN
NE RESIDE PAS DANS LE CHOIX DES SUJETS, MAIS DANS LEUR PRESENTATION :
RESUMES, LA CONCISION, LA CONCENTRATION, COMPARAISON ENTRE LA PREMIERE
VERSION ET LA VERSION DEFINITIVE DE BLIOMBERIS, NOUVELLE FRANCAISE »,
TROIS CONSTATATIONS IMPORTANTES * LA PREMIERE NOUVELLE DE SADE, L ESPRIT
TRAGIQUE DES CRIMES DE L AMOUR, NOUVELLES HEROIQUES ET TRAGIQUES, LE
DESIR DE RIGUEUR TERMINOLOGIQUE, LES INTENTIONS QUI ONT PRESIDE A LA
COMPOSITION DU RECUEIL : SADE NOU- VELLISTE EST UN ECRIVAIN CHASTE,
L APPORT DE SADE : LE SENS DE LA PRE- SENTATION D UN SUJET DANS LES
LIMITES DU GENRE COURT, COMPARAISON 354 TABLE DES MATIERES ENTRE LA
PREMIERE VERSION ET LA VERSION DEFINITIVE D EUGENIE DE FRAN- VAL »,
L IDEE SUR LES ROMANS », ETUDE DE LA COMPOSITION DE LA COMTESSE DE
SANCERRES, OU LA RIVALE DE SA FILLE, ANECDOTE DE LA COUR DE BOURGOGNE ».
LIVRE TROISIEME : SYNTHESE 239 I. CONCLUSION 241 REPONSES A D EVENTUELS
REPROCHES : NOTRE PREOCCUPATION AURA ETE D ELABORER DANS SA CONTINUITE
L EVOLUTION D UN GENRE, DEBORDER SUR LE XIX E SIECLE N EUT SERVI DE RIEN
POUR NOTRE PROPOS * SYNTHESE SUR LA CONCEPTION DE LA NOUVELLE AU XVN
SIECLE, AU XVM E SIECLE * CONSIDE- RATIONS GENERALES SUR L HISTOIRE DE
LA NOUVELLE AUX XVII ET XVNI SIE- CLES : C EST L HISTOIRE D UN GENRE
ET D UN ART DANS LEUR PERIODE DE GESTATION, A LAQUELLE LA FIN DU XVIII
SIECLE SEMBLE METTRE UN HEUREUX TERME, C EST ENCORE L HISTOIRE D UNE
PROMOTION, C EST BIEN L HISTOIRE D OEUVRES SECONDAIRES. II. REPERTOIRE
PAR ANNEE DES TITRES DE NOUVELLES AUX XVII E ET XVIII E SIECLES 247
INDEX DU REPERTOIRE 289 BIBLIOGRAPHIE 299 A. OUVRAGES NARRATIFS
CONSULTES : 1. NOUVELLES ET RECITS ANTERIEURS AU XVII E SIECLE 299 2.
NOUVELLES ET RECITS DU XVII E SIECLE 300 3. NOUVELLES ET RECITS DU XVM E
SIECLE 311 B. OUVRAGES CRITIQUES CONSULTES : 1. OUVRAGES MODERNES SUR
LES XV E ET XVI E SIECLES * * * * 325 2. OUVRAGES DU XVII E SIECLE 325
3. OUVRAGES MODERNES SUR LE XVII E SIECLE 326 4. OUVRAGES DU XVIII E
SIECLE 329 5. OUVRAGES MODERNES SUR LE XVIII E SIECLE 332 6. OUVRAGES DU
XVM SIECLE SUR LES XVN E ET XVM E SIECLES 334 7. OUVRAGES MODERNES SUR
LES XVN E ET XVM E SIECLES .. 334 8. DIVERS 335 9. DICTIONNAIRES,
CATALOGUES, REPERTOIRES BIBLIOGRAPHIQUES 335 INDEX 339
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