Verfügbarkeit: Dramaturgie des Films

Dramaturgie des Films: wie Hollywood erzählt

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Krützen, Michaela 1964- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main Fischer-Taschenbuch-Verl. 2004
Ausgabe:	Orig.-Ausg.
Schriftenreihe:	Fischer Taschenbücher 16021
Schlagworte:	Geschichte 1933-2003 Erzähltechnik Film USA Hochschulschrift
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adam_text	Inhaltsverzeichnis Einleitung: Das Schreien der Lâmmer 11 Teill Die Grundlagen des Modells: Eine Erinnerung, zwei Welten, drei Erzahlphasen 1. Eine Erinnerung: Die Backstorywound der Hauptfigur ... .25 Die Backstory 25 ¦ Die Backstorywound 30 ¦ Backstorywound und Trauma 34 ¦ Backstorywound und Produktiompraxis 37 ¦ Typische Backstorywounds des aktuellen Hollywoodkinos 41 ¦ Tod 41 ¦ Trennung 45 ¦ Gewalterfahrung 47 ¦ Versagen 48 ¦ Backstorywounds in Filmklassikern 50 ¦ Casablanca: »Play it, Sam« 51 ¦ Citizen Kane: »Rosebud« 51 ¦ Das Schweigen der Làmmer in der Systematik der Backstorywounds 57 2. Zwei Welten: Die Reise der Heldin 63 Der Mythos und der Traum 66 ¦ Das Vertraute und das Unbe kannte 70 ¦ Reisewege vom Vertrauten zum Unbekannten 72 ¦ Typische Gegenwelten des aktuellen Hollywoodkinos 75 ¦ Der Blaue Engel: Heimat und Exil 82 ¦ Die Erzâhlung und die Verànderung 85 ¦ Die Hauptfigur und ihr Umfeld 87 ¦ Der Zauberer von Oz: Von Kansas ins Munchkinland 89 ¦ Das Ziel der Hauptfigur 93 3. Drei Erzahlphasen: Akteinteilung und Wendepunkte 98 Die Dreiteilung des Plots 100 ¦ Die Dauer derAkte 101 ¦ Die Tradition des 3 Akt Modells 103 ¦ Syd FieldsAkte und Gustav Freytags »Theile« 105 ¦ Wendepunkte auf der Reise des Helden 107 ¦ Aktstruktur und Wendepunkte in Thelma und Louise 108 ¦ Eine Neubestimmungder Wendepunkte 110 ¦ Der erste Wende punkt in Das Schweigen der Làmmer 112 ¦ Der zentrale Wendepunkt 115 ¦ Eine Neubestimmung des zentralen Wende punkts 116» Der zentrale Wendepunkt in Das Schweigen der Làmmer 121 Teil II Die Stationen des Modells: Trennung, Priifungen, Ankunft 4. Trennung: Die erste Phase der Erzâhlung 127 Status quo: Die Etablierung der Hauptfigur 130 ¦ Die Beschrei bung der Hauptfigur 131 ¦ Status quo undMangel 134 ¦ Die Diskrepanz von Bediirfnis und Verhalten 142 ¦ Die Verkôrperung von Bediirfnis und Verhalten 145 ¦ Glekhgewicht und Status quo: Stephen Heaths Transformationsmodell 148 ¦ Auslôser: Der Ruf zum Abenteuer und seine Folgen 152 ¦ Die Staffelung der Auslôser 154 ¦ Fehler, Zufall, Auftrag: Drei Typen von Auslôsern 158 mAfislôser undAntwort: Noël Carrolls Fmgemodell fé»2 ¦ Weigerung oder Warnung: Die Reaktion der Hauptfigur 165 ¦ Die Weigerung der Hauptfigur 165 ¦ Abwehr als Funktion: Peter Wollens morphologisches Modell 167 ¦ Die Warnungen 170 ¦ Berater: Hilfestellung fur die Hauptfigur 174 ¦ Geliebte, Schutz befohlene und Beschùtzer als Berater 177 ¦ Berater und Wider sacher: Algirdas }. Greimas Aktantenmodell 181 ¦ Die Berater in Das Schweigen der Làmmer 183 5. Priifungen: Die zweite Phase der Erzâhlung 187 Die Bewâhrung der Hauptfigur 188 ¦ Das Ûberschreiten der Schwelle 189 ¦ Die erstePriifung 192 ¦ Priifungen fur die weib liche Hauptfigur 195 m.t ie Etablierung der Deadline 20 K^ Die Verteilung von Wissen: Bordwells und Branigans Verhàltnis gleichungen 203 ¦ Die innere und die àufiere Reise der Haupt¬ figur 206 ¦ Problem und Lôsung: Thomas G. Pavels narrative Transformationsgrammatik 2Q8,jt Problentstellungen in Das Schweigen der Làmmer 21 l^b Das Eingreifen des Gegenspielers in die Priifungen 217» Der Weg der Hauptfigur zur Selbst erkenntnis 223 w^lashback und Offenbarung 22$i Grofiauf nahme und Offenbarung 228 ¦ Die Konsequenzen der Offen barung 232 6. Ankunft: Die dritte Phase der Erzahlung 236 y ¦¦ Hôhepunkt: Die finalç Auseinandersetzung 238 ¦ Die Vffrberei tung des Hohepunkts 240 mSpielarten derfinalen Auseinanderset¬ zung 242 « Finale und Verfolgung: Lorenz Engells Uberlegungen zum Kontinuitàtsprinzip 246 ¦ Auflôsung: Das Résultat der finalen Auseinandersetzung251 mdiappy Endings 252 mQiegoder Niederlage 254 m Offen und abgeschlossen: Richard Neuperts Typologie der Film Enden 257m Epilog: Die Bestâtigung der Auflôsung 259 ¦ Hexagon und Spirale: Edward Branigans narratives Schéma 261 ¦ DerAbschluss der inneren Reise 264 ¦ Die Offenheit des Epilogs 266 Teillll Die Grenzen des Modells: Attraktion und Serialitât 7. Erzahlung und Exzess: Das Kino der Attraktionen 273 Konkurrierende Erzâhlmuster in Krieg der Sterne 275 ¦ The Adventures ofthe Starkiller 277 ¦ Totn Gunnings Konzept der Attraktion 279 ¦ Krieg der Sterne 283 ¦ Die Fortsetzungen von Krieg der Sterne 287 ¦ Attraktionen in Genrefilmen 291 ¦ Jane Feuers Konzept zur Intégration von Nummern 292 ¦ Genre und Attraktion 295 ¦ Kristin Thompsons Uberlegungen zum Exzess 299 8. Erzahlung und Fortsetzung: Serienhelden 302 Die Figurenzeichnung in Filmreihen 303 ¦ Sequel und Prequel zu Das Schweigen der Làmmer 309 ¦ Das Prequel Roter Drache 310 ¦ Das Sequel Hannibal 314 b Die Figurenzeich¬ nung in Fernsehserien 320 ¦ Grundformen seriellen Erzàhlens 322 ¦ Mischformen seriellen Erzàhlens 324 ¦ Die Figurenzeich¬ nung in Soap Opéras 326 9. Anhang 329 Vereinfachtes Sequenzprotokoll zu Das Schweigen der Làmmer 330 ¦ Verzeichnis der erwàhnten Spielfilme 333 ¦ Literaturverzeichnis 344 ¦ Anmerkungen 360 ¦ Register der erwàhnten Spielfilme und TV Serien 378 ¦ Danksagung 383
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