Un art sonore, le cinéma: histoire, esthétique, poétique
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
[Paris]
Cahiers du Cinéma
2003
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| Schriftenreihe: | Essais
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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TABLE
AVANT-PROPOS 7
PREMIERE PARTIE : HISTOIRE
I. QUAND LE CINEMA ETAIT SOURD (1895-1927) 11
CE QUI BOUGEAIT SANS BRUIT 11
L IMAGE SUGGERANT LE SON 12
LES BRUITAGES AU TEMPS DU MUET 14
LA MUSIQUE EN DIRECT, PREMIER TUTEUR 15
L INTER-TITRE, TROISIEME TUTEUR, ET LA PAROLE ELASTIQUE 18
INTER-TITRE ET DISTANCIATION 22
L INTRUS 24
II. CHAPLIN : TROIS PAS DANS LA PAROLE 27
III. NAISSANCE DU PARLANT OU NAISSANCE DU SONORE (1927-1935) 34
SINGING » OU TALKING » : LE CHANTEUR DE JAZZ 34
CONTEXTE DE NAISSANCE DU CINEMA SONORE 36
L INSTANT EXACT OU SE TAIT LA MUSIQUE 3 7
HETEROGENEITE DU CINEMA PARLANT DES DEBUTS 39
LE RAVISSEMENT NEUF DE LA SYNCHRONISATION 40
L IMAGINAIRE ACOUSMATIQUE DANS LE CARTOON 42
LES ANNEES DIONYSIAQUES 43
L ERE DU X 45
LA PAROLE COLLECTIVE ET SPONTANEE 46
LE PARLANT IMPLIQUE-T-IL LE NATURALISME? 48
UNE NOUVELLE FACON DE FILMER LA PAROLE 49
RECHERCHES SONORES DES DEBUTS DU PARLANT 50
1. LES ENCHAINEMENTS SONORES 50
2. LE TRAVELLING SONORE 51
3. LE MICRO-MONTAGE DES SONS 53
4. L EFFET X 27 55
REINTRODUCTION DE LA MUSIQUE DE FOSSE 55
IV. VIGO :1A MATIERE ET L IDEAL 59
V. ECLIPSES DU TEXTE-ROI (1935-1950) 64
LES TROIS PAROLES 64
1. LA PAROLE-THEATRE 64
2. LA PAROLE-TEXTE 64
3. LA PAROLE-EMANATION 65
LA TENTATION DE LA PAROLE-TEXTE 66
IMAGE 2
LE PARLANT CLASSIQUE, UN ART VERBO-CENTRE 70
UN ART DU CONTINU 73
LA VOIX OFF DANS LAURA : LES GUILLEMETS NON REFERMES 76
VI. BABEL 80
LE FILM DESORMAIS ANCRE LINGUISTIQUEMENT 80
LA QUESTION DE LA LANGUE DU FILM 81
LE CINEMA APATRIDEA 82
LE CINEMA AMERICAIN, UN CINEMA DE CONFRONTATION VERBALE 83
LE CINEMA ITALIEN, UNE LANGUE ASSIMILATRICE 85
LE CINEMA FRANCAIS, ENTRE PRECIOSITE ET FOLKLORE NATURALISTE 86
VII. COMBIEN DE TEMPS FAUT-IL AU TEMPS POUR QU IL DURCISSE? (1950-1975)
91
MOBILITE OU STABILITE TECHNIQUE 91
L UNITE MUSICALE EXPLOSE 93
LA MUSIQUE SE VEDETTARISE 97
LES PROCEDES S AFFICHENT 98
LE TEMPS S AUTONOMISE 99
NAISSANCE DU CINEMA RITUALISE 103
VIII. LE RETOUR DU SENSORIEL (1975-1990) 106
LE PEUPLE DES BRUITS 106
LE DECOUPAGE REMANIE 107
NAISSANCE DE LA POLYRYTHMIE 109
UNE REAFFIRMATION PHYSIQUE DU SON 112
UNE ESTHETIQUE DE L IMPRECISION MAITRISEE 114
LE SON AU SERVICE D UN RETOUR AUX DIMENSIONS SENSORIELLES DU MUET, ET A
SON CULTE DU MONTAGE 117
PROBLEMES SPATIAUX DU DOLBY PREMIERE PERIODE 121
LE HORS-CHAMP EST DERANGE 124
UN MONDE SONORE DE PLUS EN PLUS DIVISE 125
LE CINEMA BRUITE 127
LE CINEMA DOUBLE 129
IX. LE SILENCE DES HAUT-PARLEURS (1990-2003) 133
UN ESPACE A VIDER 133
Y A-T-IL UNE REVOLUTION NUMERIQUE? 137
L ERE DU REMIX? 139
LES AUTEURS EUROPEENS ET LE DOLBY 139
KUROSAWA : LA MONTAGNE N ECOUTE PAS 141
ITE MISSA EST 143
AU SON D UNE COMPTINE 146
X. AUTOUR D UNE SEQUENCE DES OISEAUX : LE PARLANT, UN ART-PALIMPSESTE
148 MELANIE N ENTEND PAS 148
UNE CHANSON SURDETERMINEE 150
IMAGE 3
1. CONTINUITE TEMPORELLE 151
2. EXASPERATION DE L ATTENTE 151
3. STRUCTURE MATHEMATIQUE DU TEMPS 152
4. UNITE D ESPACE 152
5. CHARME ET SORCELLERIE 152
6. PRETEXTE POUR UN SON EN CREUX 153
RETOURS OSTENSIBLES OU DISCRETS AU CINEMA MUET 154
L AUDIO-DIVISUEL 156
READRAE 157
READ MY LIPS 160
L AUDIO-DIVISUEL, COMME MARIAGE DE FANTOMES 162
LE MONTAGE DANS LE MUET ET DANS LE PARLANT 164
DEUXIEME PARTIE : ESTHETIQUE ET POETIQUE 169
XI. TATI : LA VACHE ET LE MEUH 171
XII. LES FEES AUTOUR DU BERCEAU, DECUES 180
SEUL UN USAGE CONTRAPUNTIQUE... » 180
LES QUATRE ECHECS 182
1. UNIFICATION DES SONS 182
2. REMPLACEMENT DU MUET PAR UNE NOUVELLE FORME D EXPRESSION AUTONOME 184
3. INTEGRATION MAITRISEE DE L ELEMENT VERBAL 185
4. CREATION D UN LANGAGE AUDIOVISUEL 186
UNE POIGNEE D EFFETS RHETORIQUES 187
1. EFFET ANEMPATHIQUE 187
2. ACOUSMATISATION DE L IN-MONTRABLE 187
3. UTILISATION SYMBOLIQUE DES BRUITS 187
4. SON SUBJECTIF 188
5. RHETORIQUE DE L AVEU DES MOYENS 189
6. PONCTUATION SIGNIFIANTE PAR LE SON 189
UN ART TRIPLEMENT SUSPECT 191
SIMULTANEITE ET MONTAGE 192
XIII. LA SEPARATION 196
LE CINEMA SONORE CONSOMME LA SEPARATION ENTRE L ACTE TECHNIQUE ET LE
SENS ESTHETIQUE 196
LE SUPPORT N EST PLUS L *UVRE 198
EXEMPLE DE DECALAGE ENTRE TECHNIQUE ET RESULTAT : LE MONTAGE 199
NECESSITE T O U T D E M E M E DE CONNAITRE 1 HISTOIRE TECHNIQUE 200
II N Y A PAS DE BANDE-SON 201
NON-RESISTANCE DE L IMAGE DEVANT LE SON 205
EFFET PLUTOT QUE RHETORIQUE 205
ESQUISSE D UNE THEORIE 206
1. CARACTERE NATUREL, PSYCHOPHYSIOLOGIQUE, DE CERTAINS DES ASSEMBLAGES
SIGNIFIANTS 206
IMAGE 4
2. PROCESSUS SIGNIFIANTS PRIMANT SUR LES SIGNIFIES 207
3. AUDIO-DIVISION ET TRANS-SENSORIALITE 207
4. COEFFICIENT DE MECONNAISSANCE 207
5. ABSENCE D UNE LIGNE DE PARTAGE NETTE, DANS LE LANGAGE DES EFFETS
AUDIOVISUELS, ENTRE CINEMA D AUTEUR » ET CINEMA COMMERCIAL » 207
LES MYTHES CRITIQUES FRANCAIS 208
1. CULTURALISME 208
2. AUTONOMISME 208
3. CONTINUISME 209
4. LANGAGE-BRUIT 209
5. ANNEXIONNISME 210
SYNCHRONO-CINEMATOGRAPHE AUDIO-LOGO-VISUEL 210
XIV. LE REEL ET LE RENDU 212
LE BRUIT DU POIDS 212
UN ART DU RENDU SONORE 214
UN SON POUR DIRE LA VILLE 216
LES INDICES SONORES MATERIALISANTS 219
XV. LES TROIS FRONTIERES 221
L AIMANTATION SPATIALE 221
DEUX OU TROIS MODES DE RELATIONS A L IMAGE 223
LE TRI-CERCLE 223
UN CONDAMNE A MORT S EST ECHAPPE : LE TRAIN ET LE TRAMWAY 226
FRONTIERES DISSOUTES ET LIMITES 231
LES TROIS FRONTIERES 233
1. LA FRONTIERE I N / H O R S - C H A MP 233
2. LA FRONTIERE IN/OFF 233
3. LA FRONTIERE OFF/HORS-CHAMP 234
XVI. LE PHRASE AUDIO-VISUEL 235
LINEARISATION TEMPORELLE 235
LA LIGNE DE FUITE TEMPORELLE (L.RT.) 238
LE POINT DE SYNCHRONISATION 239
LA SCANSION SONORE DU TEMPS 241
LE M O M E NT DECISIF. 243
REPRESENTATION DANS LA REPRESENTATION 245
XVII. HITCHCOCK .-VOIR ET OUIR 251
XVIII. LES DOUZE OREILLES 258
LE CINEMA ECOUTANT EST UN CINEMA MAL-ECOUTANT 258
INVISIBILITE DE L ECOUTE, ET SES EFFETS 260
II N Y A PAS DE MICRO SYMBOLIQUE AU CINEMA 261
POINT D ECOUTE ET SON SUBJECTIF 263
D OU ET QUI? 265
DOUZE OREILLES ET AUCUNE 268
IMAGE 5
1. L OREILLE TECHNIQUE 268
2. L OREILLE DES PERSONNAGES 268
3. L OREILLE DU SPECTATEUR 269
4. L OREILLE D UN PERSONNAGE SUSCEPTIBLE D ENTENDRE A DISTANCE 270 5.
L OREILLE D UN PERSONNAGE PRESENT DANS LA SCENE MAIS ENDORMI 271
6. L OREILLE D UN MORT 271
7. L OREILLE D UN ETRE HUMAIN A NAITRE 272
8. L OREILLE DE CELUI/CELLE DONT ON PARLE 272
9. L OREILLE D UN ESPACE OU D UN LIEU 273
10. L OREILLE DE PERSONNE 274
11. L OREILLE IMPLIQUEE DANS LA VOIX DE L ACTEUR 275
12. LA GRANDE OREILLE 275
COMMUNICATIONS OU NON ENTRE CES ECOUTES 275
CONSCIENTISATION ET APPROPRIATION 276
ECOUTE DES FEMMES, ECOUTE DES HOMMES 281
ECOUTER A SON CORPS DEFENDANT 282
XIX. VIELLES : LA VOIX ET LA MAISON 287
XX. MACHINE PARLANTE 292
LE CINEMA MUTIQUE 292
GENESE DU LANGAGE : YOU ARE TALKING TO ME » 294
VOIX D ORDINATEUR 296
LE CORPS REEL COMME MASQUE DU CORPS PARLANT 298
LA VOIX COMME EFFET SPECIAL 301
LA PROSOPOPEE ET LE MASQUE 303
L INDISCONTINU DE NOS VOIX (SACHANT QUE NOUS EN AVONS PLUSIEURS) 305 LE
TON DE LA PAROLE ET LE MONDE 307
LE TIMING DE LA PAROLE, DANS LE CINEMA CHRONOGRAPHIQUE, EST SIGNIFIANT
311
XXI. LA FACE ET LA PAROLE 313
II N Y A PAS DE PAROLE INSIGNIFIANTE 313
RESISTANCE 314
QUAND UN MOT FAIT TOUT BASCULER 316
PAROLES QUI TOMBENT SUR 317
PAROLE-CAMERA, PAROLE-ECRAN 318
LA SURFACE DU MENSONGE 320
COTE A COTE 322
TYPOLOGIE DU TELEPHEME AU CINEMA 324
LE TELEPHONE PORTABLE ET LE VIDEOPHONE 330
L EFFET PARLOIR 331
XXII. TARKOVSKI : LE LANGAGE ET LE MONDE 335
XXIII. LES CINQ POUVOIRS 340
CE QUI EST MONTRE, CE QUI EST DIT 340
LES CINQ FIGURES DU RAPPORT DIT/MONTRE 341
IMAGE 6
1. SCANSION 342
2. CREUSEMENT 342
3. CONTRASTE 34S
4. CONTREPOINT 346
5. CONTRADICTION 346
LA PAROLE PERDUE, L ACTE, ET LA PAROLE TRANSMISE 347
DIRE SANS FAIRE ET FAIRE SANS DIRE : SOUS- ET SUR-VERBALISATION 349
LA PAROLE ICONOGENE : POUVOIR, SEDUCTION ET COQUETTERIE 350
LE RECIT NON-ICONOGENE : PLUS RIEN QUE DES MOTS 354
DU POUVOIR AU DESTIN 358
XXIV. DIEU EST UN DISE-JOCKEY 360
LA MUSIQUE STRUCTURE LE TEMPS 360
L APPAREIL TEMPS/ESPACE 361
POUR QUI SONNENT CES CLAIRONS 363
FILMER LE LIEU DE LA MUSIQUE INSTRUMENTALE : UN DEFI 365
STYLE INTROVERTI ET STYLE EXTERIORISE ; SON ACOUSTIQUE ET SON
ELECTRO-ACOUSTIQUE 367
FELLINI ET L ORCHESTRE 369
CHIFFRE DE DESTINEE 371
LA CHANSON EMBLEMATISE L AUDIOVISUEL COMPRIS COMME BATAILLE POUR LE
POUVOIR 375
UN DESTIN DANS UNE RADIO 376
TOPLAY, TO HUM, TO SING 378
EMPATHIE, ANENIPATHIE 382
QUE NOUS VEULENT LES BOITES A MUSIQUE? 385
XXV.OPHULS : MUSIQUE, BRUITS ET PAROLES 389
XXVI. COMME DES LARMES DANS LA PLUIE 400
AU COMMENCEMENT, A LA FIN ETAIT 400
COUVRIR LE BRUIT DU PROJECTEUR 401
LE BRUIT FONDAMENTAL PEUT ETRE RYTHMIQUE OU PERIODIQUE 402
L EGALISATION 404
GLOSSAIRE 411
BIBLIOGRAPHIE SUCCINCTE 439
INDEX DES NOMS ET DES TITRES DE FILMS 443
LEGENDE DES PHOTOS 469
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| spelling | Chion, Michel 1947- Verfasser (DE-588)122192478 aut Un art sonore, le cinéma histoire, esthétique, poétique Michel Chion [Paris] Cahiers du Cinéma 2003 478 S. zahlr. Ill., graph. Darst., Notenbeisp. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Essais Geschichte gnd rswk-swf Cinema - estetica sbt Cinema - storia sbt Musica per cinema sbt Film (DE-588)4017102-4 gnd rswk-swf Ästhetik (DE-588)4000626-8 gnd rswk-swf Poetik (DE-588)4046449-0 gnd rswk-swf Frankreich (DE-588)4018145-5 gnd rswk-swf Frankreich (DE-588)4018145-5 g Film (DE-588)4017102-4 s Ästhetik (DE-588)4000626-8 s Poetik (DE-588)4046449-0 s Geschichte z DE-604 SWB Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=010769657&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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