La pensée du roman:
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[Paris]
Gallimard
2003
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Introduction 15
L art de la vraisemblance, 17 — Le roman à l école de la
poésie, 22 — Le passé fictif du roman, 26 — But du
présent ouvrage, 30 — Mon argument, 46.
PREMIÈRE PARTIE
LA TRANSCENDANCE DE LA NORME
Du XVIe au XVIIIe siècle, chaque genre narratif en prose sai¬
sit le monde sous un angle de vue bien défini. Les
œuvres idéalistes qui mettent en scène des héros éblouis¬
sants de constance et d énergie appartiennent aux tradi¬
tions rivales du roman hellénistique et des récits de
chevalerie. La fragilité de la perfection et le difficile
apprentissage des normes morales forment l objet du
roman pastoral, censé éveiller chez le lecteur une sympa¬
thie admirative. L imperfection humaine, enfin, est
considérée avec une sympathie compatissante dans le
récit élégiaque, avec répulsion et pitié dans la nouvelle
sérieuse, avec humour dans la nouvelle comique et avec
un mépris caustique dans le roman picaresque.
I. L idéalisme prémoderne 53
Le couple hors du monde. Le roman hellénistique, 53
— Enracinement du héros et force de la norme. Le récit
de chevalerie, 69 — La perfection hésitante. Le roman
4 Table
pastoral, 79 — Le conflit des idéalismes à l aube du
roman européen, 89.
IL La science de l imperfection 97
Le roman picaresque, 97 — Idéographie et induction. Le
récit élégiaque, la nouvelle, 111.
Conclusion de la première partie 133
DEUXIÈME PARTIE
L ENCHANTEMENT DE L INTÉRIORITÉ
Au cours du xviif siècle, l idéalisme narratif subit une
profonde transformation, au terme de laquelle la norme
quitte le ciel transcendant pour s abriter dans l intériorité
des personnages. Accomplie sous le signe de la vraisem¬
blance dans les œuvres de Richardson et de Rousseau,
l intériorisation de l idéal suscite une forte opposition,
qui se manifeste en particulier sous la forme d un renou¬
veau de la conception sceptique et comique de l imper¬
fection humaine, tendance illustrée par l œuvre de
Fielding. Le débat qui oppose ces deux visions encourage
la création d autres formules narratives nouvelles, dont
le roman ludique, le roman gothique, le roman de
mœurs et le roman sentimental.
in. L idéalisme moderne 139
L intériorisation de l idéal. Pamela et Julie ou la Nou¬
velle Héloïse, 142 — La comédie humaine. Tom Jones
et Don Quichotte, 157 — Le roman ludique. Tristram
Shandy et Jacques le Fataliste et son maître, 167.
IV. Le sujet vulnérable 176
Le roman gothique, 176 — Le roman de mœurs et le
roman sentimental, 184 — La nouvelle vague idéalisa¬
trice, 189 — L apothéose de l amour et sa critique, 193.
Conclusion de la deuxième partie 207
Table
TROISIÈME PARTIE
LA NATURALISATION DE L IDÉAL
À la recherche d un idéalisme plausible, le roman du
xnâ siècle découvre l intimité des rapports entre l indi¬
vidu et son milieu social, historique et ethnographique.
La représentation de la grandeur d âme, tout en restant
son principal enjeu, est désormais rapportée à la physio¬
nomie spécifique de l endroit qui la voit naître. Le débat
entre les partisans de l enchantement de l intériorité et
leurs adversaires reprend de plus belle : les écrivains qui
célèbrent la relative indépendance des âmes fortes par
rapport à leur milieu s opposent à ceux qui décrivent sur
un ton tantôt ironique, tantôt amer, le caractère illusoire
de cette force. Dans la seconde moitié du siècle, plusieurs
grands auteurs tentent d opérer une synthèse entre l idéa¬
lisme et l anti idéalisme.
V. Les racines de la grandeur 215
La vérité historique de l idéalisme, 218 — La prospection
exotique, 232 — La grandeur des gens invisibles, 238 —
L idéalisme féministe, 241 — Êtres d exception, anges
déchus, démons, 245 — Le sommet de l idéalisme, 253
VI. L héritage du scepticisme moral 260
L école de l ironie, 260—L école de l empathie, 268—La
maturité de l anti idéalisme. Flaubert, 281 — L école de
l amertume. Les Goncourt, Zola, 290.
VH. Synthèses 301
L apprentissage de la sagesse, 302 — Les ingénus au
grand cœur, 307 — La grâce infinitésimale, 316 — La
révolte contre l autonomie, 329 — La belle âme au bord
de la folie, 342.
Conclusion de la troisième partie 351
S Table
QUATRIÈME PARTIE
L ART DU DÉTACHEMENT
À l aube du xx? siècle, la révolte moderniste proteste à la
fois contre la tentative d enfermer tes êtres humains dans
ta prison de leur milieu et contre la méthode de l observa¬
tion et de l empathie. Une rupture inédite sépare désor¬
mais la réalité, devenue mystérieuse et profondément
inquiétante, et l individu, libéré des soucis normatifs et
conçu comme le site d une activité sensorielle et linguis¬
tique irrépressible. Cette évolution assure au roman une
nouvelle labïlité formelle, sans pour autant changer
l objet séculaire de son intérêt : l homme individuel saisi
dans sa difficulté d habiter le monde.
VU!. Liens abolis, univers insondables 357
Le tournant esthétique, 359 — L apothéose de l écriture
et le martyre du moi, 371 — La résistance à l esthétisme,
378 — La réalité incompréhensible, 388 — Le choix de la
lisibilité, 395.
Épilogue 403
Dettes 413
Index des noms propres et des titres 417
Quelques repères notionnels 427
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