Max Beckmann - Symbol und Weltbild: Grundriß zu einer Deutung des Gesamtwerkes
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München
Fink
1972
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VORWORT
UND
EINFUEHRUNG...............
9
I.
DAS
UNHEIMLICHE
RAETSEL.................
15
1.
DIE
FORMEL
DES
UNHEILS
.....................
16
2.
ALPTRAUM,
TOD
UND
KATASTROPHEN.................
20
3.
UNHEIL
UND
EROS........................
22
4.
GESCHLOSSENES
SYSTEM
UND
VERGEBLICHKEIT.............
25
5.
STIL
UND
INHALT.........................
27
II.
VOM
WELTHEATER......................
30
1.
FASTNACHT............................
31
2.
CLOWN
UND
KOENIG........................
36
3.
ZIRKUS
BECKMANN........................
42
III.
HERMETIK...........................
45
1.
DIE
HIEROGLYPHISCHE
KOMPOSITION.................
45
2.
DER
VERBORGENE
SINN
......................
47
3.
GEHEIMNIS
UND
RAETSEL......................
49
4.
ESOTERIK
............................
50
5.
DIE
GEHEIMNISSTRUKTUR
DER
WELT.................
53
IV.
TRAUM
VON
GROSSER
MAGIE
........
58
1.
DAS
STILLEBEN
MIT
DEM
FERNROHR..................
58
2.
SATURN.............................
60
3.
OCCULTA
.
.
.-.........................
61
4.
DAS
GROSSE
EXPERIMENT......................
63
5.
DER
MAGIER
........
64
6.
EN-SOPH............................
66
V.
SUB
SPECIE
AETERNITATIS
.................
69
1.
DIE
GESTUERZTE
KERZE.......................
69
2.
DAS
EXISTENTIELLE
GLEICHNIS.............. ......
70
3.
ZUR
TRADITION
DES
VANITASBILDES
.................
71
4.
DIE
FRUEHEN
KERZENBILDER.....................
72
5.
DER
DUNKLE
HINTERGRUND.....................
74
6.
DING
UND
RAUM
........................
76
7.
ZUR
FORM
DES
DINGSYMBOLS....................
77
8.
ZUR
QUALITAET
DES
DINGSYMBOLS..................
78
9.
BESCHLUSS............................
79
VI.
GOTT
ANTHROPOS......................
81
1.
DAS
SELBSTBILDNIS
MIT
DEM
SAXOPHON...............
81
2.
DER
WELS............................
83
3.
TUTE,
FISCH
UND
GRAMMOPHON..................
84
5
4.
DAS
SAXOPHON
.........................
85
5.
RELIGIONSGESCHICHTLICHE
ASPEKTE..................
86
6.
INTERMEZZO:
FASTNACHT
1930
....................
89
7.
MONUMENTALISIERUNG
......................
90
VII.
ABFAHRT
...........................
93
1.
LITERATUR
UND
METHODE.....................
94
2.
DAS
VERHAELTNIS
DER
TAFELN
ZUEINANDER..............
96
3.
ZUR
ERSCHEINUNG
DES
BILDRAUMES.................
97
4.
NAH
UND
FERN.........................
98
5.
DIE
VORSTELLUNGSEINHEIT
MEER
-
RAUM
-
GOTT...........
99
6.
VISION
UND
MANIFESTATION....................101
7.
DAS
MYTHOLOGEM
.......................103
8.
SINTFLUT
UND
ATLANTIS......................105
9.
DER
KOENIG...........................106
10.
DER
FISCH...........................107
11.
DER
HELD...........................109
12.
MUTTER
UND
KIND........................110
13.
ZUR
GENESIS
DER
BILDKONZEPTION.................111
14.
DER
SYMBOLISCHE
UND
DER
MYSTISCHE
BILDSINN............113
VIII.
DER
MANN
IM
DUNKELN
..................116
1.
DIE
PLASTIK
VON
1934
116
2.
STILLEBEN............................117
3.
SELBSTBILDNISSE
.........................118
4.
DIE
REISE
AUF
DEM
FISCH.....................121
IX.
KARMA
............................126
1.
KINDER
DES
ZWIELICHTS......................127
2.
DER
TOD.........................
130
3.
KOENIG
UND
LEIERMANN......................132
X.
VERSUCHUNG
........................136
1.
DIE
GROSSE
GOETTIN........................137
2.
FLAUBERTS
*VERSUCHUNG
.....................138
3.
DAS
LIED
DER
GOETTER.......................139
4.
WOMIT
DIE
GOETTER
DEN
MENSCHEN
IN
SKLAVEREI
HALTEN........142
5.
WIE
MAN
SICH
IN
DER
SKLAVEREI
VERHALTEN
KANN...........146
6.
WORIN
DIE
HOFFNUNG
AUF
ERLOESUNG
BESTEHT.............149
7.
DER
MITTLER
ZWISCHEN
GEIST
UND
STOFF...............152
XI.
VANITAS
MUNDANA
.....................154
1.
SYBILLE
UND
MELANCOLIA.....................154
2.
FORTUNA
UND
FRAU
WELT.....................155
3.
HERZ-KOENIGIN..........................156
4.
MEMENTO
MORI.........................156
XII.
THEATRUM
MUNDI
UND
THEATRUM
DEORUM
.....158
1.
VOM
WELTTHEATER........................158
2.
AKROBATEN...........................159
3.
SCHAUSPIELER
..........................161
4.
EXKURS
ZUR
KOENIGS-IKONOGRAPHIE
.................163
5.
KARNEVAL............................164
6.
EXKURS
ZUM
THEMA
PARADIES...................167
7.
BLINDEKUH
...........................168
6
XIII.
NEUE
HERMETHIK......................172
1.
VORBEMERKUNG
.........................172
2.
TANZ
UND
EKSTASE........................173
3.
DER
MAGISCHE
FLUG
.......................174
4.
DER
GOETTERBOTE.........................175
5.
HERMES-SATURN
.........................176
6.
HERMES
ALS
MYSTAGOGE......................178
XIV.
DIE
MUHLE..........................180
1.
DIE
BILDMOTIVE.........................180
2.
DAS
MARTYRIUM
DER
SEELE.....................181
3.
DER
DAEMON
DER
MUEHLE.....................183
4.
ELOHIM
ODER
DER
DEMIURG....................184
5.
PRALAYA
UND
EKPYROSIS......................185
XV.
DER
PALAST
DER
GOETTER..................187
1.
*JUPITER
ODER
*DAS
GEWITTER ..................188
2.
DIE
INVASION
DES
SCHWARZ....................189
3.
KONTINUUM
UND
RAUMBEGRIFF...................190
4.
FARBE
UND
SCHWAERZE
IM
TOTALEN
RAUM...............192
5.
GOETTER
UND
PLANETEN
......................193
6.
ZYKLEN
IM
WELTRAUM......................195
7.
DIE
MACHT
DER
ELOHIM......................196
8.
ZUM
BILDTITEL..........................197
XVI.
MAGIER
UND
DEMIURG
...................199
1.
SIMON
UND
HELENA.......................199
2.
DER
HISTORISCHE
SIMON
UND
DIE
ZEICHNUNG
VON
1946
200
3.
MAGIER
UND
CLOWN.......................201
4.
DER
LEIERMANN
(BEGINNING)
....................202
5.
DIE
HIMMELSVISION.......................203
6.
DAS
ANTLITZ
DES
DEMIURGEN....................204
XVII.
DER
STUERZENDE
.......................206
1.
AUFFASSUNGEN
VOM
JENSEITS....................206
*
2.
IKONOGRAPHIE
UND
STIL......................207
3.
DAS
RAD............................208
4.
DER
BRAND...........................210
5.
VOM
BILDRAUM.........................211
XVIII.
DIE
TODESGOETTIN
......................214
1.
COLUMBINE.........................
.
.
.
214
2.
WELTTHEATER
UND
*FEMME
FATALE .................215
3.
DAS
PHAENOMEN
DER
FASZINATION..................216
4.
TOD
UND
SEXUALITAET.......................217
5.
DIE
TODESGOETTIN.........................218
6.
MAGNA
MATER..........................219
XIX.
ARGONAUTEN
........................221
1.
ZUR
LITERATUR..........................221
2.
DER
BILDRAUM..........................222
3.
VOM
GEHEIMNIS
DES
WEGES
UND
VOM
GROSSEN
WERK.........224
4.
DAS
INITIATIONSBILD
.......................228
NACHWORT..........................231
7
QUELLEN
UND
LITERATURHINWEISE..............234
ZEITTAFEL
ZUM
LEBEN
MAX
BECKMANNS
...........238
REGISTER..............................240
VERZEICHNIS
DER
ABBILDUNGEN................243
8
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