Auf dem Weg zu einem italienischen Musikdrama: Konzeption, Inszenierung und Rezeption des "melodramma" vor 1850 bei Saverio Mercadante und Giovanni Pacini
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Tutzing
Schneider
2004
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Inhaltsverzeichnis
I Einleitung 1
1 Vorgehensweise 1
2 Zur Auswahl des Textcorpus 6
3 Quellen und Forschungslage 12
4 Die historischen Bedingungen 27
4.1 Giovanni Pacini und seine „zw/ Karrieren"' 30
4.2 Saverio Mercadante und die proklamierte „rivoluzione" 32
4.3 Eine Geschichte ohne Sprünge und Brüche? 38
II Theoretische und ästhetische Prämissen 41
1 Zur Theorie der Oper als Musikdrama und Musiktheater 4T)
1.1 Zum Begriff des melodramma 4L
1.2 Oper und Musikdrama .V43 ;
1.3 Oper als Musiktheater und Kommunikationsprozeß 47
2 Die Grundlagen der zeitgenössischen Opernästhetik: Affekt und Wahrheit
zwischen „veritä d'arte" und „veritä di natura" ^56"'
2.1 Zum Begriff des Affekts 7$7 "
2.2 lmitatio naturae 61,
2.3 Wahrheit und Schönheit "jSt
2.4 Affektübertragung und Ansteckung 65 ?
2.5 Neue Tendenzen und Realismus §9)
III Die textlichen Voraussetzungen 75
1 Vorlagen und Libretti 75
1.1 Victor Hugo, die französische Romantik und das melodrame:
Die Neuorientierung des melodramma 75
1.2 Die Libretti zu // Giuramento und // Bravo und ihre französischen
Vorlagen 78
1.3 Strategien der Informationsvermittlung 84
Libretto Kenntnis 84
Das Konzept der ,parola scenica" 87
Aktüberschriften 89
1.4 Romantik versus Klassizismus bei Mercadante und Pacini 90
Die Antike als identitätsstiftendes Moment 91
Historische Wahrheit und Wahrscheinlichkeit 93
Das Libretto zu Pacinis Saffo: Ein romantisches melodramma
im klassizistischen Gewand 96
V
2 Zum Umgang mit der Textvorlage im Kompositionsprozeß 100
2.1 Die Forderung nach „brevitä1"" 102
2.2 Nachträgliche Streichung schon komponierter Passagen 107
2.3 Eigene Textzusätze 111
2.4 Zum Umgang mit Vers und Reimstrukturen 113
IV Musikalische und dramaturgische Parameter des melodramma 117
1 Dramaturgische Strategien in Saverio Mercadantes Reformopern 117
1.1 Expositionen 117
II Giuramento 118
Le due illustri Rivali 118
Elena da Feltre 120
II Bravo 122
1.2 Ouvertüren 124
1.3 Zeitstrukturen 125
2 Zur Ausdifferenzierung des Instrumentalapparates 129
2.1 „Orchestra ricca" und der „Lär;w" Vorwurf. 129
2.2 Das Englischhorn als funktionales konzertierendes Soloinstrument 132
2.3 Die Harfe und ihre Funktion im Bereich der Bühnenmusik 135
2.4 Nicht funktionale konzertierende Soloinstrumente 137
2.5 Zum Einsatz der Orgel 139
2.6 Mögliche Funktionen der banda und Fragen zur Besetzung
des Orchesters 141
2.7 Zur Differenzierung der Dynamik 144
3 Die Aufwertung der Harmonik als dramatisches Ausdrucksmittel 147
3.1 Der deutsche Einfluß und die zeitgenössische Kritik 147
3.2 Strategien der harmonischen Disposition 152
Chromatische Fortschreitungen 153
Zum Einsatz des verminderten Septakkords (Dv) 157
Terzverwandtschaft und Dur/Moll Wechsel 161
3.3 Zur Frage der Tonartencharakteristik 164
3.4 Harmonische Reminiszenz als Erinnerungsmotiv 168
4 Der funktionale Einsatz der solite forme 171
4.1 solitaforma und cabaletta. Konzeption und Kritik des
konventionalisierten Formschemas 171
4.2 Mercadantes alternative Finallösungen 177
// Giuramento 179
Elena da Feltre 181
II Bravo 181
VI
4.3 Der funktionale Einsatz der cabaletta bei Mercadante und Pacini 187
4.4 Verknüpfung von sollte forme zu größeren Szenenkomplexen 193
4.5 Modifikationen in der MikroStruktur 205
5 Dialog und Duett 210
5.1 Zur Bezeichnung „scena musicale" und „scena drammatica" bei
Mercadante und Pacini 212
5.2 Dialogisierungsverfahren 214
Orchestrale Begleitung 214
Flexibles Tempo 215
Ausdrucksanweisungen 216
5.3 Dialogisierung in den ,/orme difettive" 217
Mercadante, Elena da Feltre: Duett Ubaldo/Guido 217
Pacini, Saffo: scena drammatica Saffo/Faone 219
Mercadante, // Bravo: Duett Bravo/Foscari 222
5.4 Dialogisierung in Solo Nummern 224
5.5 Bemerkungen zu Motivtechnik und Motivfunktionen in Pacinis Saffo. 225
6 „declamazione cantata, o canto declamato". Zur Verschleierung der
Grenzen von Rezitativ und Arie durch Deklamation und arioso 234
6.1 Aufwertung der Rezitative bei Mercadante und Pacini 237
6.2 canto declamato 242
6.3 Mercadante und das „genere declamato ed espressivo" 243
6.4 Pacini und der „Stile declamato" 250
6.5 Mercadantes ablehnende Haltung gegenüber Virtuosität und Kadenzen 253
6.6 Die große Szene als Ergebnis der Angleichung von Rezitativ und Arie. 257
V Strategien der Differenzierung und Festschreibung des tnusiktheatralen
Ausdrucks. Auf der Suche nach einem neuen Werkbegriff 267
1 Ausdrucksanweisungen als Verstärkung des
,genere declamato ed espressivo" 267
2 Bedeutung und Auswahl der Sänger 279
3 Neue Gesangsbehandlung und stimmliche Rollenidentifikation 282
4 Die Ausbildung eines neuen Werkbegriffs. Zu Pasticcio Praxis,
zum Performativen und dem Phantom der festen Werkgestalt 294
4.1 Mercadantes Kritik an der zeitgenössischen Aufführungspraxis 298
4.2 Alternativarien bei Mercadante 302
4.3 Alternativarien bei Pacini 306
4.4 Tempo als integraler Bestandteil der festen Werkgestalt 309
4.5 Die Bedeutung der Proben 311
4.6 Die Durchsetzung des neuen Werkbegriffs 312
VII
VI Der szenische Aspekt im melodramma desprimo Ottocento 316
1 Zur Darstellungspraxis im melodramma 316
1.1 Engels Ideen zu einer Mimik und ihre Rezeption in Italien 319
1.2 Zur Diskussion um die Einfühlung 330
1.3 Forderungen nach realistischer Darstellung 333
1.4 Rollenidentifikation und Illusion als Ergebnis der Einfühlung 338
1.5 Kostüm Figurinen als Quelle für die Gestik? 342
2 Zu Inszenierung, Kostüm und Bühnenbild 351
2.1 Mercadantes und Pacinis Interesse an der Inszenierung 352
2.2 Das ,Regiebuch' zu Carlo Coccias La Solitaria delle Asturie 354
2.3 Wahrheit und Wahrscheinlichkeit in der szenischen Gestaltung
und die Suggestion von Authentizität 358
2.4 Das mediatisierte Spektakel. Vesuvausbrüche und
andere Katastrophen 364
VII Die Reformbestrebungen Mercadantes und Pacinis
im zeitgenössischen Urteil 368
VIII Resümee 377
Verzeichnis der konsultierten Quellen und Literatur 391
Noten 391
Libretti 397
Bildquellen 408
Rezensionen 413
Quellen, Briefe und Texte (vor 1900) 422
Literatur 427
Diskographie 449
Anlagen 455
Anlage 1: Erstabdruck eines autographen Briefes von Saverio Mercadante
vom 13.9.1835 455
Anlage 2: Gattungsbezeichnungen der italienischen Oper im
primo Ottocento (Auswahl) 459
Anlage 3: Textvarianten in der Romanze des Rodolfo/Viscardo aus
Hugos /inge/o/Mercadantes // Giuramento 463
Anlage 4: Carlo Coccia, La Solitaria delle Asturie (Scala 1838).
Originallibretto mit handschriftlichen Regieanweisungen 465
Notenbeispiele 469
Abbildungen 501
Register 513
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