Die phantastischen Kinderbücher von Michael Ende: mit einer Einleitung zur Entwicklung der Gattungstheorie und einem Exkurs zur phantastischen Kinderliteratur der DDR
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Frankfurt am Main [u.a.]
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung.13
I.
Phantastische Erzählung und Phantastik
in der modernen Kinder- und Jugendliteratur.19
1. Theoretische Grandlagen.19
2. Die Entwicklung der Theorie der phantastischen Kinder- und
Jugendliteratur (KJL).24
Anfange der KJL- und der Phantastik-Forschung in den fünfziger Jahren .24
Institutionalisierung der KJL-Forschung in den siebziger Jahren.25
Vertiefung der Forschung über die phantastische KJL
in den siebziger und achtziger Jahren.26
Phantastische Erzählung — ein Abgrenzungsversuch
von anderen Genres der Phantastik.34
Die phantastische Erzählung für Kinder unter psychologischem Aspekt.44
3. Kinder- und Erwachsenenliteratur:
Doppeladressierang im Kinderbuch.49
Themen des modernen phantastischen Kinder- und Jugendbuches.54
Grundlegende literarische Techniken der phantastischen Erzählung.56
4. Zur Geschichte der phantastischen Erzählung
in Westdeutschland.59
Die märchenhaft-phantastische Erzählung der Nachkriegszeit.59
Folgen der Studentenrevolte (1968).65
Die moderne Subjektivität in der phantastischen Kinder- und
Jugendliteratur.69
II.
Michael Ende und sein kinderliterarisches Werk
der sechziger und siebziger Jahre.75
1. Lebensweg, Weltsicht und kunstphilosophische Ansichten.76
Früher Lebensweg "in der Welt der Bilder".76
Die Wurzeln der "üppigen Bilderwelt".77
Das Interesse für magische Weltbilder.79
Weltsicht und kunstphilosophische Ansichten.80
2. Das erste Kinderbuch:
Jim Knopf und Lukas der Lokomotivfiihrer.84
3. Der Weg von den Jim-Knopf-Büchern zu
4.
Zielsetzung.91
Zeitstruktur und Aufbau.92
Der Kindheitsmythos in
im Dienste des Humanismus und der Gesellschaftskritik.95
"Die grauen Herren".105
Das Reich des Wunderbaren:
Das "Nirgend-Haus" in der "Niemals-Gasse".110
Das Hora-Kapitel und die Romantik.111
Botschaften.114
Musikalische Bearbeitungen und Verfilmung.115
5. Die unendliche Geschichte.116
Rezeption.116
Muster der Phantastik: Gattungsformen des Buches.120
Die künstlerische Struktur.125
Der erste Teil des Romans.129
Das Eröffnungsbild.130
"Das Buch imBuch'-Motiv.131
Die Interdependent
Überblendungen der Rahmen- und Binnengeschichte -
der 'Realität' und Phantasiewelt.137
Bezüge auf die Antike, die Romantik und die fernöstliche Philosophie.141
Zur Musik im Roman.143
Der zweiter Teil des Romans.145
Bastians Reise durch das Reich seines eigenen Unterbewußten.145
Erzahlmotive aus dem Mittelalter.147
Die Bibliothek als mögliches Symbol des Unterbewußten.148
Bastian auf dem Weg seiner
Endes Symbolwelt.151
"Perelin, der Nachtwald" und "Goab, die Wüste der Farben".151
"Die Alte Kaiser Stadt" - Die Gefahr der der Wirklichkeit entfremdeten
Phantasie.154
Anspielungen auf Architektur und Malerei.156
Bezüge auf Werke von J.W. Goethe und aus der Goethe-Zeit.159
Das Symbol der "Wasser des Lebens".166
6. Ein Fazit.168
III.
Exkurs. Die phantastische KJL in der DDR
im Vergleich zu jener in Westdeutschland.175
1. Die Distanzierung vom Märchenhaft-Phantastischen bzw. seine
Duldung in den ersten zwei Jahrzehnten
nach dem Zweiten Weltkrieg.175
Formen der Belebung des Phantastischen in den sechziger Jahren.178
Veränderungen des Kindheitsbildes in der KJL.179
2. Der Funktionswechsel der Kinder- und Jugendliteratur und
weitere Veränderungen des Kindheitsbildes in den siebziger
und achtziger Jahren.180
3. Christa
Kinderbüchern und Drehbüchern für Kinderfilme.189
Der Engel mit dem goldenen Schnurrbart.191
Opposition des Realen zum Wunderbaren.191
Der Engel als Katalysator in der gesellschaftlichen Realität.193
Erzählhaltung.195
Kicki undder
Ambivalente
Sprachliche und stilistische Analyse aus wirkungsästhetischer Sicht.198
4. Vergleichende Zusammenfassung.204
IV.
I.Primärliteratur.210
2. Sekundärliteratur.220
3. Persönliche Mitteilung von Christa
4. Personenregister.240
5.
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