Le sens de la brièveté: à propos de nouvelles de Thomas Bernhard, de Raymond Carver et de Jorge Luis Borges
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Catherine GRALL
LE SENS
DE LA BRIÈVETÉ
À propos de nouvelles
de Thomas Bernhard, de Raymond Carver
et de Jorge Luis Borges
PARIS
HONORÉ CHAMPION ÉDITEUR
7, QUAI MALAQUAIS (VT)
www honorechampion com
TABLE DES MATIÈRES
Introduction 7
I La nouvelle : un récit fondé sur l'invariance sémantique 23
I 1 Invariance sémantique et aspects programmatiques 24
La théorie de l'invariance sémantique 24
Aspects programmatiques 26
Programmation paratextuelle 27
Programmation des ouvertures 30
Typologies 38
I 2 Rejet de la transformation 45
Critique des théories du revirement 45
I 3 Des thématiques qui nient l'idée de transformation 57
Raymond Carver : la banalité contre l'événementiel 57
Thomas Bernhard : le nivellement par la mort 61
Jorge Luis Borges : la négation du singulier 64
Détournements rhétoriques de la transformation 68
I 4 Rejet de la résolution 79
Fermetures et épiphanies 19
Jorge Luis Borges : vanité du dénouement 83
Raymond Carver : retour à la contingence 88
Thomas Bernhard : irrésolution de ce qui
n'était pas à résoudre 92
I 5 Contexte et contrainte 99
Le temps et l'espace 99
Raymond Carver : un contexte isolant 101
Thomas Bernhard : un contexte épuisant 108
Jorge Luis Borges : un contexte emprisonnant 114
Promotion sémantique d'un élément contextuel 117
La théorie du faucon 125
Variation et iconicité 129
Conclusion : variations sur la fatalité 133
374 LE SENS DE LA BRIÈVETÉ
II La nouvelle : un récit borné à la mesure de la subjectivité 137
IL 1 Point de vue et narration 138
Adaptation de la théorie schlegelienne de la
subjectivité 138
L'encadrement pour clôture 146
IL 2 Le sens de l'immédiateté 156
Présentification : le poids actualisé de la parole 156
Jorge Luis Borges : le narrateur s'impose 158
Thomas Bernhard : la parole de l'urgence et
les traces de théâtralité 163
Raymond Carver : sur le vif 170
IL 3 Réception de la nouvelle 174
Narrataires, lecteurs, performance 175
Retour sur la place de l'oralité 182
IL 4 Le modèle de la remémoration 187
La théorie psychologique 188
Raymond Carver : le poids du passé 194
Jorge Luis Borges : le sentiment de l'irrécouvrable 202
Thomas Bernhard : restitution douloureuse et délire 209
Arts de la nouvelle, arts de la mémoire 216
Mélancolie et nostalgie 232
Conclusion 241
III La nouvelle : un récit critique 243
IH 1 De la tension antithétique à l'altération
sémantique 244
Raymond Carver : quel minimalisme ? 244
Thomas Bernhard : l'illusion de la saturation 254
Jorge Luis Borges : la tentation de l'encyclopédisme 258
Le modèle de l'ironie 264
III 2 Fantastique de la brièveté 270
Fantastique et indétermination 271
Nouvelle et inquiétante étrangeté 285
Le motif du double dans la nouvelle 290
HJ 3 Une représentation en crise 297
Nouvelle et modèle poétique 297
L'histoire brève : de l'exemplarité à l'artificialité 312
La brièveté : une écriture périphérique 321
Conclusion 332
TABLE DES MATIÈRES 375
Conclusion générale 335
Bibliographie 345
Index des noms propres cités 369
Table des matières 373 |
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