Weltuntergangsszenarien und Zukunftsentwürfe: Narrationen vom "Ende" in Literatur und Film 1945 - 1990
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Kiel
Ludwig
2004
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
E i n le itu ng 7
Gegenstandsbereich 8
Narrationen vom Ende - theoretische Grundlagen 9
Narrative Raummodelle — Lotmans Grenzüberschreitungstheorie 12
Zur zeitlichen Abgrenzung 15
l. Konstituierung des Diskurses 18
1.1 Oskar Maria Graf, Die Erben des Untergangs -
Apokalypse und Utopie, Technik und Religion 18
1.1.1 Die Katastrophe und der Anfang nach dem Ende 19
1.1.2 Parameter des Übergangs 26
1.1.3 Problemlösung lnnerlichkeit 40
1.1.4 Die neue Ordnung: Utopie und Aporien 49
1.2 Aufbruch aus der Frühen Moderne 62
1.3 Weltuntergangsszenarien: Bedingung
der Möglichkeit - die Katastrophe 76
1.3.1 Lokalität/Globalität 77
1.3.2 Darstellung/Nicht-Darstellung - Histoire/Discours 89
1.3.3 Weltstiftungsoperationen 94
1.3.4 Das Kein-Ende -Dogma - Schreib-Experimente 100
2. Konsolidierung des Diskurses: die 50er und frühen
60er Jahre - Raum, Grenzen und Differenzen 105
2.1 Das Paradigma The Time Machine 105
2.2 Narration und Genre 119
2.2.1 Die Katastrophe als genrekonstituierende Größe 119
2.2.2 Standard-Narration: Das Modell der Grenzüberschreitung
von außen nach innen 125
2.2.3 Die apodiktisch-restriktive Utopie 128
2.3 Der Akt des Überlebens: wer, wo und wie?
K. H. Scheer, Die Großen in der Tiefe 132
2.3.1 Die Modalitäten der Katastrophe 133
2.3.2 Utopischer Innenraum und Außenbeziehungen 137
2.3.3 Narration und Problemlösung 148
2.4 Mutation und Bunkerräume 158
2.4.1 Mutation und Strahlung 158
2.4.2 Bunker, Bunkerräume, Kuppelstädte 166
3. Diskurskrisen und neue Sinnkonstruktionen:
die späten 60er und 70er Jahre 174
3.1 Extremisierungen/Dekonstruktionen 174
3-1.1 Modalisierungen 174
3.1.2 Konstruktion, Dekonstruktion, Krise -
Planet of the ÄPESund Beneaththe Planet oftheApes 177
3.1.3 The Omega Man - der Weg in die Zukunft 193
3.2 Lösungsvarianten/Lösungsstrategien im Film der 70er Jahre 207
3.2.1 Narrationsmuster 2°7
3.2.2 Expositionen, Katastrophe, Aufbruch 2J3
3-2.3 Genre-Kombinationen 218
3.2.4 Gewalt und Körpereinsatz - Quintet als Quintessenz 226
3.3 Warnung und Selbstrettung: literarische Lösungen
der 70er Jahre - das Beispiel Unternehmen Stunde Null 235
3.3.1 Schreibakt, lch und Katastrophe 236
3.3.2 Räume, Männer, Technik 246
3.3.3 Die aporetisch-komplexitätsreduzierende Utopie 253
3.4 Sexualität, Geschlechterrollen, Geschlechterspezifik 263
3.4.1 Sexualitätsdiskurs und Geschlechterrollen
in Unternehmen Stunde Null 265
3.4.2 Where Latethe Sweet Birds Sang -
Schwangerschaft und Mutterschaft 270
3.4.3 Mann-Sein: filmische Identitäten im Wandel 276
4. Diskursformationen der 80er Jahre 283
4.1 Filme der 80er Jahre: der Mythos des Kriegers
und der Mythos der Schwangerschaft 283
4.1.1 Le Dernier Combat- ein letzter Kampf 283
4.1.2 Mad Max Beyond Thunderdome - Paradigmenwechsel 289
4.1.3 Filmische Endzeit - Reinszenierungen 300
4.2 Realismus, Initiation, Fantasy -
Endzeitliteratur der 80er Jahre 312
4.2.1 Ende und Anfang: Anton Andreas Guha,
Ende. Tagebuch aus dem 3. Weltkrieg 314
4.2.2 Weltrettung: Matthias Horx,
Glückliche Reise. Roman zwischen den Zeiten 322
4.2.3 Paradigmen der literarischen Verhandlung 332
4.3 Diskurskonstituenten 338
4.3.1 Diskurskonstituenten: oszillierender Diskurs,
begrenzter Diskurs, paradoxer Diskurs 338
4.3.2 Diskurskonstituenten und Narration 345
4.4 Begrenzter Diskurs und filmische Entgrenzungen. Das Ende
der 80er Jahre als Ende des Diskurses globale Katastrophe 354
5. Medien und Katastrophe 364
5.1 Sprache, Schrift, (Speicher-)Medien.
Medienkonkurrenzen im filmischen Diskurs 364
5.2 Der filmische Diskurs - Genrestatus 375
5.3 Literaturverfilmung - Literatur und Film 387
5.4 Globale Katastrophe - Film und Literatur im Vergleich 393
Anhang 399
Filmoeraphie 399
O I -•••• ••• •••• ¦¦¦• ¦ •• . ¦ . •• ss j
Primärtexte 401
Weitere Quellentexte 402
Forschungsliteratur 404
Begriffsreeister 412
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