Fragments d'un discours théatral: entre singulier et pluriel, de l'individualité créatrice à l'oeuvre collective
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Harmattan
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| adam_text | Brigitte Rémer
FRAGMENTS
D UN DISCOURS
THÉÂTRAL
Entre singulier et pluriel,
de rindividualité créatrice à l œuvre collective
préface de Jean Duvignaud
L Harmattan L Harmattan Hongrie L Harmattan Italia
5-7,niedel Éeole-Polytechnique Hargitau 3 Via Bava, 37
75005 Paris 1026 Budapest 10214 Torino
France HONGRIE ITALIE
Table des matières
Note de l auteur 15
Préface de Jean Duvignaud 17
Liste des personnes rencontrées 19
Prélude Les activités inutiles 29
Acte I - À la recherche d une définition perdue 43
Scène I - Se rêver 45
Fragment 1 Le groupe 45
Fragment 2 Le collectif 47
Fragment 3 La communauté 48
Fragment 4 Le clan et la tribu 49
Fragment 5 La chefferie 50
Fragment 6 La famille 50
Fragment 7 La bande 50
Scène II - Se nommer 52
Fragment 1 La troupe 52
Fragment 2 La compagnie 53
Un chef de troupe autoproclamé
Un archipel, des fidélités
Une philosophie, des utopies
Un lieu de création
Des artistes indépendants
Une démarche citoyenne
De la contrebande
Un état
Un Ensemble
Un désir, une passion
Scène III - Se trouver 67
Fragment I Les affinités électives 67
Fragment 2 Comme des histoires d amour 70
Scène IV- 5e référer 75
Fragment 1 Les lieux de l apprentissage 75
Fragment 2 Le cercle des poètes disparus 78
Maîtres à penser
Le « cercle de l attention », selon Antoine Vitez
Un « autre monde », selon Claude Régy
Le « lieu d une intelligence vraie du monde »,
selon Jacques Lassalle
Maîtres à voir
La « fascination », selon Patrice Chéreau
Le « voyage », selon Georges Lavaudant
Maîtres en scène
« L idéalisme », selon Ariane Mnouchkine
Le « grand poème du monde », selon Peter Brook
Maîtres de l Histoire
La « confrérie », selon Copeau
Un « âge d or du théâtre russe », selon les futuristes
Maîtres sans frontières
« L illusion », selon Giorgio Strehler
Le « Fleuve de la Mémoire », selon Tadeusz Kantor
Un « laboratoire marxiste », selon Bertold Brecht
« L éternité » selon Klaus Griiber
« L eau des images » selon Robert Wilson
Le « théâtre-artisan », selon Mathias Langhoff
Fin d acte La petite mort 100
Acte II - Jeux, mensonges et vérité, espace du rêve, 107
territoires du désir
Scène I-Jeu 109
Fragment 1 JLes jeux buissonniers 110
L imitation
L imagination
La ruse
L évangile du désordre
Fragment 2 Théâtre et jeu 118
Le théâtre comme espace ludique
Chacun sa vérité
Le simulacre
Le bricolage conceptuel
Scène II - Improvisation, happening, psychodrame 128
Fragment I Le bleu de l improvisation 128
La musique est entre les sons
Loin des boni menteurs
La divine comédie
Collectionneur d instants
Fragment 2 L impromptu ou happening 134
Made in USA
Artaud, l accordeur aveugle
Fragment 3 Les liaisons dangereuses 137
L élan vital selon Moreno
La spontanéité
Scène III - Le metteur en scène meurt dans l acteur 144
Fragment 1 Des êtres de roman, 144
le lieu de tous les dangers
Fragment 2 A la recherche d un rivage 146
Les dramaturges
Les scénographes
Les choristes
Les alchimistes
Fin d acte Ma pauvre chambre de l imagination 161
Acte III - Ecritures dramatiques, écritures scéniques 167
Scène I - Le texte 170
Fragment 1 Mille maux, trente-sept remèdes 171
Fragment 2 Auteur-metteur en scène, 175
une schizophrénie ? De la solitude
à la confrontation
Fragment 3 Langue et écriture 178
L expérience fondatrice
Architectures d écriture
L écriture adressée
Langage, un monde brisé
Fragment 4 Thèmes et formes 186
Des mots pour le dire
La sphère du privé ou « Fenêtre sur cour »
La sphère de la condition humaine
ou « Le gai désespoir »
La sphère de la mémoire collective
ou « H comme Histoire »
La sphère du social
ou « clairière ou décharge ? »
La sphère du théâtre
ou « le collectif raconte son histoire »
Des formes pour l écrire
Du côté des classiques
Du côté de la littérature
Du côté du silence
Scène II - La scène 214
Fragment 1 La mise en espace 215
Rites d interaction
Rites de passage
Fragment 2 La théâtralité 219
Le signifiant
Une épaisseur de signes
Le croisement des arts
Art total
« Utopia »
Transgression des frontières
Contamination des cultures
Fragment 3 Le style 233
Tendances
Eclectisme
Le style-bande
Lejeunisme
La démarche collective
Art ou artisanat
Innovation
Espace de singularité
Entre modernité et éternité
Fin d acte Les producteurs du désordre 258
Acte IV - Dedans dehors, les lieux du spectacle 277
Scène I - Etat des lieux 280
Fragment 1 Un éco-système 280
Fragment 2 Hors-les-murs 282
Scène II - Les mères marieuses 285
Fragment 1 La Bastille en alerte 285
Fragment 2 La Cité médiatrice 286
Fragment 3 L Athénée-Louis Jouvet 288
ou le public en son miroir
Fragment 4 Le bon pain des Bernardines 289
Scène III - Les marchands du temple 292
Fragment 1 Les éditeurs 292
Fragment 2 Est-ce ainsi que les hommes vivent ? 294
Fragment 3 L institution en question 296
Scène IV - Villégiatures, résidences surveillées ? 302
Fragment 1 L entrée en résidence 302
Fragment 2 La résidence des résidences 305
Scène V - L art en réseaux, 308
Scène VI - Lieux d art ou d artisanat, les fabriques ? 314
Fragment 1 Bivouac avant ascension 315
Fragment 2 L idéologie du chef-d œuvre 315
Scène VII- Le tourbillon des festivals 320
Fragment 1 L amour de l art 321
Fragment 2 Vu du pont 321
Fragment 3 Sonate d Automne 323
Fragment 4 Dijon pour mémoire 324
Fragment 5 Mai, fais ce qu il te plaît 325
Fragment 6 Rennes, sortie de secours 327
Fragment 7 Turbulences à l Est 327
Fragment 8 La populaire Aies 328
Fragment 9 En rencontrant Dullin 329
Fragment 10 Horizon international 330
Fin d acte Installation 332
Final Ce qui commence lorsque le ciel se vide 337
Remerciements 343
Bibliographie 345
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| topic | 20e siècle rasuqam Aspect sociologique rasuqam Création artistique rasuqam Création collective (Théâtre) Création collective rasuqam Discours théâtral Dramaturgie rasuqam Mise en scène rasuqam Théâtre (Spectacle) rasuqam Théâtre - France - Histoire - 20e siècle Théâtre - Production et mise en scène - Aspect sociologique Théâtre et société Philosophie Acting Philosophy Theatre Semiotics Semiotik (DE-588)4054498-9 gnd Theatertheorie (DE-588)4185056-7 gnd Drama (DE-588)4012899-4 gnd Dramentheorie (DE-588)4070570-5 gnd |
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