Historia del teatro español: 2 Del siglo XVIII a la época actual
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| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Madrid
Gredos
2003
|
| Schriftenreihe: | Manuales
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ÍNDICE GENERAL
CUARTA PARTE
siglo xvra
Págs.
Introducción, por Fernando Doménech Rico y Emilio Peral Vega 1453
A) El arte escénico, 1454. — B) Teoría teatral, 1456. — C) Autores y
obras, 1457. — D) Transmisión y recepción, 1462. — E) El teatro en otras
lenguas, 1463.—Bibliografía, 1464.
[A: EL ARTE ESCÉNICO]
II. 1. El arte escénico en el siglo XVIII, por Joaquín Álvarez Barrien
tos 1473
ILl.l. Los espacios teatrales, 1473. — A) Espacios rurales, 1473. — B) Es¬
pacios particulares, 1475. — C) Espacios para la realeza, 1477. — D) Espacios
públicos, 1479. — E) El público, entradas, distribución social, 1482. — F) Or¬
ganización administrativa, temporada teatral y formación de compañías, 1486.
— H.1.2. La interpretación, 1489. — A) Consideración social, 1490. — B) La
formación de los cómicos y la interpretación, 1492. — C) Tratados de declama
ción, 1499. — D) Dirección y puesta en escena, 1503. — n.1.3. La escenogra¬
fía; tramoyas, iluminación, música, etc., 1508.—Bibliografía, 1513.
[B: LA TEORÍA TEATRAL]
H.2. La teoría teatral neoclásica, por José Checa Beltrán 1519
n.2.1. El Neoclasicismo, 1519. — A) Neoclasicismo y Barroco, 1519.
— B) Principios fundamentales de la poética neoclásica, 1524.— II.2.2.
3156 Historia del teatro español
Págs.
Los géneros dramáticos, 1527. — A) División y jerarquía de los géneros
literarios, 1527. — B) El poema dramático: partes de calidad y canti¬
dad, 1529. — C) Teoría sobre la tragedia, 1534. — D) Teoría sobre la co¬
media, 1538. — E) Teoría sobre otros géneros dramáticos, 1541. — F) Gé¬
neros menores; subgéneros, 1546. —Bibliografía, 1550.
[C: LOS AUTORES Y LAS OBRAS]
11.3. El teatro tardobarroco y los nuevos géneros dieciochescos, por Emi¬
lio Palacios Fernández 1553
II.3.1. La mimesis teatral: la tragicomedia o el arte del teatro popu¬
lar, 1553. — II.3.2. El teatro como espectáculo, 1557. — A) El drama his¬
torial y sus modalidades, 1558. — B) Las formas del teatro religioso, 1560.
— C) La comedia de magia, 1563. — II.3.3. El teatro romancesco, 1565.
— A) Comedias de guapos y bandoleros, 1566. — B) El drama sentimen¬
tal, 1568. — II.3.4. La comedia de figurón, 1570. — II.3.5. Hacia un arte
escénico ecléctico, 1573. — Bibliografía, 1574.
11.4. García de la Huerta y la tragedia neoclásica, por Jesús Cañas Mu
rillo 1577
II.4.1. La tragedia neoclásica, 1577. — A) Antecedentes y géne¬
sis, 1577. — B) De la poética y sus constituyentes, 1578. — C) La varia
fortuna de una poética: en torno a la trayectoria y evolución del géne¬
ro, 1588. — H.4.2. Los trágicos del siglo xvih, 1589. — A) Nicolás Fer¬
nández de Moratín en los inicios del género, 1590. — B) El Pelayo de Jo
vellanos, 1591. — C) Cadalso, 1592. — D) La tragedia de las mujeres:
María Rosa Gálvez, 1593. — II.4.3. García de la Huerta, 1594. — A) Pro¬
ducción dramática, 1594. — B) Las tragedias, 1595. — C) Raquel, 1596.
— Bibliografía, 1600.
11.5. La comedia neoclásica. Moratín, por Antonietta Calderone y
Fernando Doménech 1603
II.5.1. Un género de difícil implantación, 1603. — A) Nicolás Fernán¬
dez de Moratín, 1604. — B) Meléndez y Trigueros, 1605. — C) Tomás de
Iriarte, 1607. — D) Jovellanos, 1609. — E) María Rosa Gálvez, 1610. —
II.5.2. Leandro Fernández de Moratín, 1611. — A) Moratín y el teatro de
su tiempo, 1611. — B) La teoría de la comedia en Moratín, 1613. — C) El
teatro moratiniano, 1616. — Bibliografía, 1648.
índice general 3157
Págs.
11.6. Ramón de la Cruz y el teatro breve, por Josep María Sala Vall
daura 1653
II.6.1. Del entremés al saínete, 1653. — Ü.6.2. Zamora y Torres Villa
rroel, 1660. — n.6.3. Ramón de la Cruz, 1662. — n.6.4. Sebastián
Vázquez, 1676. — II.6.5. González del Castillo, 1677. — Bibliografía, 1682.
11.7. El teatro musical, por José Máximo Leza 1687
II.7.1. El teatro musical y la música en el teatro, 1687. — A) Introduc¬
ción, 1687. — B) La música en los teóricos del teatro, 1689. — II.7.2. Los
géneros musicales y sus autores, 1691. — A) La ópera. Entre la corte y la
ciudad, 1691. — B) La zarzuela. Un género en metamorfosis, 1700. — C)
La tonadilla escénica, 1706. — D) Baile, ballet y melólogo, 1707. — Bi¬
bliografía, 1709.
[D: TRANSMISIÓN Y RECEPCIÓN]
II. 8. Transmisión y recepción del teatro dieciochesco, por Mireille Cou
lon 1715
II.8.1. Pervivencia en los escenarios hasta finales del siglo xix e in¬
fluencia en la creación dramática española, 1716. — A) El teatro de la pri¬
mera mitad del siglo xvra, 1716. — B) El teatro de la segunda mitad del
siglo, 1719. — C) El príncipe Moratín, 1722. — D) El teatro breve, 1727.
— II.8.2. El teatro del siglo xvm ante la critica y el espectador del siglo
que acaba de terminarse, 1730. — Bibliografía, 1735.
[E: EL TEATRO EN OTRAS LENGUAS]
11.9. La presencia francesa en el teatro neoclásico, por Francisco La
farga 1737
II.9.1. Teatro neoclásico, teatro ilustrado o teatro dieciochesco, 1737.
— II.9.2. El referente francés en la tradición teatral española, 1738. —
II.9.3. El teatro francés, modelo o antimodelo, 1741. — II.9.4. Traducción,
traducciones y traductores, 1749. — Bibliografía, 1758.
11.10. Goldoni en España, por Víctor Pagan 1761
II. 10.1. Introducción, 1761. — II. 10.2. La primera recepción de Gol¬
doni en España, 1762. — ü.10.3. Goldoni revisado en el siglo xx, 1765. —
II. 10.4. Goldoni como poética teatral y práctica de traducción, 1769. —
3158 Historia del teatro español
Págs.
H.10.5. Adaptadores y traductores de Goldoni, 1772. — II.10.6. Ramón de
la Cruz, un caso muy particular, 1775. — II.10.7. Goldoni, nuestro con¬
temporáneo, 1776. — II.10.8. Conclusiones generales, 1777. — Bibliogra¬
fía, 1779.
QUINTA PARTE
SIGLO XIX
Introducción, por Fernando Doménech Rico y Emilio Peral Vega 1785
A) El arte escénico, 1785. — B) Teoría teatral, 1788. — C) Los autores
y las obras, 1789. — D) Transmisión y recepción, 1793. — E) El teatro en
otras lenguas, 1794. — Bibliografía, 1794.
[A: EL ARTE ESCÉNICO]
II. 11. El arte escénico en el siglo XIX, por Jesús Rubio Jiménez 1803
II. 11.1. Los espacios teatrales: teatro y sociabilidad, 1803. — A) Intro¬
ducción, 1803. — B) La evolución administrativa, 1805. — C) Evolución
de la arquitectura teatral, 1809. — D) Los empresarios, 1813. — n. 11.2. La
interpretación, 1816. — A) Actores y actrices, 1816. — B) Las compa .
nías, 1820. — C) Las técnicas de interpretación, 1822. — D) Los tratados
de declamación y las enseñanzas teatrales, 1823. — E) La dirección de es¬
cena, 1825. — II. 11.3. Otros aspectos de la representación, 1827. — A) La
escenografía, 1827. — B) La indumentaria, 1834. — C) La iluminación, 1838.
— D) La música y otros sonidos, 1840. — II. 11.4. Actividades parateatra
les, 1842. — Bibliografía, 1844.
[B: LA TEORÍA TEATRAL]
11.12. Teoría y géneros dramáticos en él siglo XIX, por M." José Rodrí¬
guez Sánchez de León 1853
II.12.1. Introducción general, 1853. — II.12.2. La teoría teatral en el
período de entre siglos, 1854. — A) Los tratados de Poética del período:
Batteux, Blair y sus correspondientes versiones españolas, 1854. — B)
Principios generales. Imitación, belleza y verosimilitud, 1855. — C) Vero¬
similitud y mimesis costumbrista, 1858. — D) La canonización de la mo¬
derna comedia de costumbres y de la comedia seria, 1860. — E) Condicio
índice general 3159
Págs.
nes de la tragedia moderna, 1864. — F) Sobre el drama lírico, llamado vul¬
garmente ópera, 1866. — II.12.3. El antiguo teatro español y su contribu¬
ción a la modernidad, 1867. — A) El afrancesamiento de García de Arrieta
frente al sentido del progreso de Munárriz, 1867. — B) Bóhl de Faber y el
teatro de Calderón como modelo cómico de la Cristiandad, 1868. — C) La
valoración nacionalista del teatro antiguo español: Agustín Duran, 1869. —
II. 12.4. La teoría dramática desde el trienio liberal hasta la instauración del
Romanticismo: de la tragedia nacional al drama histórico, 1871. — II. 12.5.
La década de los cuarenta: entre el Ateneo de Madrid y el Manual de Gil de
Zarate, 1877. — II.12.6. Entre costumbrismo y realismo: la teoría teatral de
la segunda mitad del siglo, 1880. — II.12.7. La teoría del teatro en tiempos
de la Restauración y de la Regencia, 1884. — A) «Ventajas e inconve¬
nientes del realismo en el arte dramático, y con particularidad en el teatro
contemporáneo», 1884. — B) La originalidad y las condiciones del teatro
finisecular, 1885. — C) Comedia de costumbres, alta comedia y zarzue¬
la, 1887. — Bibliografía, 1889.
[C: LOS AUTORES Y LAS OBRAS]
11.13. El drama romántico, por Ermitas Penas Várela 1895
n.13.1. Martínez de la Rosa, 1895. — II.13.2. Rivas, 1902. — II.13.3.
Hartzenbusch, 1906. — ü.13.4. Larra, 1911. — II.13.5. García Gutié¬
rrez, 1915. — n.13.6. Zorrilla, 1920. — [II.13.7. Otros autores, 1925. —
A) Bretón de los Herreros, 1926. — B) Joaquín Francisco Pacheco, 1927.
— C) Escosura, 1928. — D) Gil y Zarate, 1930. — II.13.8. La pervivencia
del drama histórico, 1932. — A) Asquerino y Rodríguez Rubí, 1934. — B)
Gómez de Avellaneda, 1935. Por Fernando Doménech Rico]. — Biblio¬
grafía, 1937.
11.14. La comedia: de Bretón de los Herreros a Tamayo y Baus, por Mi¬
guel Ángel Muro 1943
n.14.1. Consideración previa, 1943. — II.14.2. La fórmula cómica mo¬
ratiniana, 1945. — II.14.3. La repetición de la fórmula moratiniana, 1946.
— II.14.4. De la fórmula cómica moratiniana a la bretoniana, 1949. — A)
Gorostiza, 1949. — B) Flores y Arenas, 1951. — II.14.5. La fórmula cómi¬
ca bretoniana, 1952. — A) Características, 1952. — B) Marcela o ¿a cuál
de las tres?: la fórmula bretoniana genuina, 1954. — C) Muérete ¡y verás!:
la parodia romántica, 1956. — D) El pelo de la dehesa: vuelta a la fórmula
básica, 1957. — E) La escuela del matrimonio y la fórmula de la «alta co¬
media», 1958. — F) El teatro breve bretoniano, 1960. — G) La proyección
de futuro de la formula bretoniana, 1961. — n.14.6. De la fórmula breto¬
niana a la de la «alta comedia», 1961. — A) La fórmula de la «alta co¬
media», 1961. — B) Ventura de la Vega: la anticipación de la fórmula de la
3160 Historia del teatro español
Págs.
«alta comedia», 1962. — C) Escosura, 1964. — D) Rodríguez Rubí: la ex¬
perimentación, 1964. — E) López de Ayala: la plenitud de la «alta come¬
dia», 1966. — F) Tamayo y Baus: la evolución al drama de tesis, 1970. —
Bibliografía, 1973.
II. 15. Echegaray y el teatro postromántico, por Librada Hernández 1977
11.15.1. La obra de Echegaray, 1977. — II.15.2. Período neorromántico
(1874 1881), 1978. — II.15.3. Período realista (1882 1892), 1983. —
II.15.4. Del realismo al experimentalismo simbolista (1892 1905), 1988. —
[II.15.5. Otros autores, 1994. Por Fernando Doménech Rico]. — Biblio¬
grafía, 1998.
11.16. Galdósyel drama social, por Antonio Fernández Insuela 2001
II.16.1. Pérez Galdós,2001. — II. 16.2. El teatro social, 2012. — A)
Dicenta, 2017. — B) Oliver, 2021. — C) Otros autores, 2022. — Biblio¬
grafía, 2026.
11.17. El género chico, por Alberto Romero Ferrer 2031
II. 17.1. La tradición y el contexto del «teatro por horas», 2031. —
II. 17.2. Clasificación, 2033. — A) El saínete, 2034. — B) El pasillo, 2035.
— C) El juguete cómico, 2036. — D) La revista, 2037. — E) La zarzuela
chica, 2037. — F) La parodia dramática, 2039. — II. 17.3. Características
literarias y teatrales del género chico, 2041. — A) El costumbrismo, 2041.
— B) El ruralismo, 2045. — C) Recursos de la comedia barroca, 2046. —
Bibliografía, 2048.
11.18. El teatro musical en España (1800 1939), por Emilio Casares Ro
dicio 2051
II. 18.1. La llegada del siglo xix. Los primeros proyectos de hispaniza
ción del teatro lírico, 2053. — II.18.2. El nacimiento de la zarzuela román¬
tica y la apertura de los grandes teatros de ópera, 2056. — II. 18.3. El inicio
del género chico y la restauración de la ópera, 2061. — A) El género chi¬
co, 2062. — B) La restauración de la creación operística: nacionalismo, ve¬
rismo y wagnerismo, 2066. — II. 18.4. El siglo xx: el teatro lírico hasta la
Guerra Civil española, 2073. — A) Los géneros frivolos y el retorno de la
zarzuela grande, 2073. — B) La ópera hasta la Guerra Civil. El último
canto, 2079. — Bibliografía, 2083.
[D: TRANSMISIÓN Y RECEPCIÓN]
11.19. Transmisión y recepción del teatro del siglo XIX, por Miguel Án¬
gel Lama. 2085
índice general 3161
Págs.
II.19.1. Introducción, 2085. — II.19.2. Autores del siglo xix en los es¬
cenarios del xx, 2088. — II.19.3. Dos dramas populares del xrx: Don Juan
Tenorio y Juan José, 2095. — II. 19.4. El teatro decimonónico en las ideas
y los modos dramáticos del siglo xx, 2099. — Bibliografía, 2104.
[E: EL TEATRO EN OTRAS LENGUAS]
11.20. El romanticismo alemán ante el teatro español, por Ana Pérez
López 2105
11.20.1. «Descubrimiento» romántico del teatro español: Calderón, 2107.
— II.20.2. Goethe y Calderón, 2111. — II.20.3. Calderón y la teoría ro¬
mántica, 2113. — II.20.4. Calderón y el teatro alemán, 2118. — II.20.5.
Alejamiento de Calderón y acercamiento a Lope, 2121. — II.20.6. La tradi¬
ción vienesa, 2125. — II.20.7. Conclusiones, 2128. — Bibliografía, 2129.
11.21. Víctor Hugo y el teatro romántico francés, por Javier del Prado
Biezma 2133
11.21.1. El teatro romántico francés como conflicto, 2133. — A) Incon¬
gruencias de un teatro romántico, 2133. — B) El 'caso Hugo', en su entor¬
no real, 2134. — 11.21.2. Hugo, hombre de teatro, 2140. — A) Su produc¬
ción, 2140. — B) Su relación con la escena, 2141. — 11.21.3. El universo
teatral de Víctor Hugo, 2147. — A) Sus presupuestos teatrales, 2147. — B)
Los grandes temas de su teatro, 2152. — Bibliografía, 2154.
11.22. Ibsen en España, por Marisa Siguan 2155
11.22.1. Drama analítico y espectros del pasado, 2156. — A) Los pro¬
blemas formales del teatro del cambio de siglo, 2156. — B) Ibsen y el dra¬
ma analítico, 2157. — n.22.2. La regeneración del teatro español y las crí¬
ticas a las obras de Ibsen, 2161. — II.22.3. Ibsen sobre las tablas, 2165. —
II.22.4. «¡Por Dios, madre, dame el sol!»: Ibsen como modelo, 2170. —
Bibliografía, 2174.
SEXTA PARTE
SIGLO XX (HASTA 1939)
Introducción, por Fernando Doménech Rico y Emiuo Peral Vega 2179
A) El arte escénico, 2179. — B) Teoría teatral, 2182. — C) Los autores
y las obras, 2183. — D) Transmisión y recepción, 2188. — E) El teatro en
otras lenguas, 2189. — Bibliografía, 2190.
3162 Historia del teatro español
[A: EL ARTE ESCÉNICO]
Págs.
11.23. El arte escénico en la Edad de Plata, por Andrés Peláez Martín . 2201
11.23.1. Introducción, 2201. — II.23.2. La arquitectura teatral, 2202. —
II.23.3. Innovaciones técnicas, 2204. — II.23.4. Escenografía e indumenta¬
ria. Tradición y corrientes renovadoras, 2206. — A) La escuela madrileña
de escenografía, 2206. — B) El final del ilusionismo estético, 2207. — C)
La renovación de la escena, 2209. — II.23.5. Formaciones teatrales van¬
guardistas: teatros de arte, de bolsillo, íntimos, clubes y populares, 2220.
— II.23.6. Teatro renovador y teatro comercial, 2223. — A) Rivas Cherif y
Margarita Xirgu, 2224. — B) Un sueño utópico: la creación de un Teatro
Nacional, 2226. — II.23.7. El arte escénico durante la Guerra Civil, 2228.
— H.23.8. La enseñanza de las Artes Escénicas, 2231. — Bibliografía,
2236.
[B: LA TEORÍA TEATRAL]
11.24. Las ideas teatrales de 1900 a 1939, por José Antonio Pérez
Bowie 2239
11.24.1. Introducción, 2239. — n.24.2. La teoría teatral de los intelec¬
tuales de 1898 y 1914,2243. — A) Benavente, 2243. — B) Pérez de Aya
la, 2245. — C) Ortega y Gasset, 2246. — D) Unamuno, 2248. — E) Ma¬
nuel Machado, 2250. — F) Díez Canedo, 2253. — G) Azorín, 2254. — H)
Araquistáin, 2256. — II.24.3. La teoría teatral en los intelectuales de la ge¬
neración de la República, 2258. — A) Antonio Espina y otros autores, 2259.
— B) Sender, 2262. — C) Aub, 2264. — D) Lluch, 2267. — II.24.4. Reca¬
pitulación, 2267. — Bibliografía, 2269.
[C: LOS AUTORES Y LAS OBRAS]
11.25. Benavente y otros autores, por Javier Huerta Calvo y Emilio Pe¬
ral Vega 2271
11.25.1. Benavente, 2272. — A) La aportación modernista: del Teatro
fantástico a Los intereses creados, 2274. — B) La comedia benaventina:
entre realismo y evasión, 2276. — C) Dramas rurales, 2281. — U.25.2.
María y Gregorio Martínez Sierra, 2282. — II.25.3. El teatro poético enverso
índice general 3163
Págs.
2286. — A) Características generales, 2286. — B) Marquina, o el drama
poético del Imperio, 2289. — C) Villaespesa: el discurso decadentista en
escena, 2293. — D) Los hermanos Machado, 2297. — E) Otros auto¬
res, 2301. — II.25.4. Linares Rivas, 2303. — II.25.5. Otros autores, 2305.
— Bibliografía, 2306.
11.26. Valle Inclán, por Javier Huerta Calvo y Emilio Peral Vega 2311
11.26.1. Introducción, 2311. — A) Valle y el teatro: una relación pro¬
blemática, 2311. — B) Una poética de la escena, 2316. — C) Un universo
totalizador y coherente, 2319. — D) Clasificación de su obra: la cuestión
de los géneros dramáticos, 2321. — II.26.2. Teatro simbolista, 2323. — A)
Cenizas y El yermo de las almas, 2324. — B) Tragedia de ensueño y Co¬
media de ensueño, 2325. — C) El marqués de Bradomin, 2327. — D)
Cuento de abril, 2328. — II.26.3. Tragedias, 2329. — A) Voces de ges¬
ta, 2330. — B) Las Comedias bárbaras, 2332. — C) Divinas pala¬
bras, 2336. — D) El embrujado, 2338. — II.26.4. Farsas, 2339. — A) La
marquesa Rosalinda, 2340. — B) Tablado de marionetas para educación
de príncipes, 2341. — II.26.5. Los esperpentos, 2345. — A) El esperpento
o la farsa expresionista, 2345. — B) Martes de Carnaval, 2347. — C) Lu¬
ces de bohemia, 2351. — II.26.6. Teatro breve, 2354. — A) Retablo de la
avaricia, la lujuria y la muerte, 2354. — B) ¿Para cuándo son las recla¬
maciones diplomáticas?, 2357. — Bibliografía, 2357.
11.27. Voluntad renovadora: Unamuno, Grau, Azorín, por Antonio Diez
Media villa 2365
11.27.1. Introducción, 2365. — II.27.2. Unamuno, 2367. — A) Eta¬
pas, 2368. — B) El intento renovador de Unamuno: la «tragedia desnu¬
da», 2370 . — II.27.3. Grau, 2373. — A) Primera etapa, 2374. — B) Se¬
gunda etapa, 2377. — C) Tercera etapa, 2380. — II.27.4. Azorín, 2381. —
A) Introducción, 2381. — B) Ideario dramático azoriniano, 2382. — C) La
obra, 2384. — [II.27.5. Baraja y otros autores, 2387. — A) Baraja, 2387.
— B) Ramiro de Maeztu, 2389. — C) D'Ors, 2390. Por Javier Huerta
Calvo y Emilio Peral Vega]. — Bibliografía, 2390.
11.28. Arniches y el teatro cómico, por Juan Antonio Ríos Carratalá . 2393
II.28.1. Arruches, 2393. — A) Etapas de su trayectoria teatral, 2393. —
B) Las tragedias grotescas, 2397. — C) Última etapa, 2403. — D) Los lí¬
mites de un autor de éxito, 2404. — II.28.2. Otros autores del teatro cómi¬
co, 2407. — A) Los hermanos Quintero, 2407. — B) Muñoz Seca, 2411.
— n.28.3. Conclusión, 2414. — Bibliografía, 2416.
11.29. Gómez de la Serna y el teatro de vanguardia, por Agustín Muñoz
Alonso López 2419
3164 Historia del teatro español
Págs.
11.29.1. Introducción, 2419. — II.29.2. Gómez de la Sema, 2420. —
II.29.3. El estímulo futurista y el modelo del expresionismo europeo, 2426.
— II.29.4. La inquietud existencial: Pirandello, Freud y el surrealismo, 2431.
— II.29.5. La música, el cine y la revitalización del teatro clásico. Los años
treinta, 2439. — Bibliografía, 2448.
11.30. García horca, por María Estela Harretche 2455
11.30.1. La historia del cambio, 2456. — A) Primeros acordes, 2456. —
B) Una nueva identidad expresiva, 2457. — II.30.2. El público, 2459. —
A) Los límites de la representación, 2459. — B) La imaginación que sal¬
va, 2464. — II.30.3. Así que pasen cinco años, 2465. — A) Representación
del tiempo, 2465. — B) El amor imposible, 2468. — C) Una experiencia de
muerte, 2470. — D) Agujeros negros, 2471. — II.30.4. Comedia sin títu¬
lo, 2473. — A) El papel de la semejanza, 2473. — B) Relación autor
espectador, 2474. — C) La función del espejo, 2477. — D) Perspecti¬
vas, 2479. — II.3O.5. A modo de conclusión, 2483. — Bibliografía, 2495.
11.31. El teatro femenino, por Felicidad González Santamera 2503
11.31.1. Introducción, 2503. — 11.31.2. Autoras de teatro convencio¬
nal, 2505. — II.31.3. Autoras renovadoras, 2510. — Bibliografía, 2523.
[D: TRANSMISIÓN Y RECEPCIÓN]
11.32. Transmisión y recepción del teatro, por Julio Huélamo Kosma 2527
11.32.1. El teatro español desde 1900 hasta 1918,2527. — A) Teatro
por horas y «género chico», 2227. — B) Teatro «grande» contemporáneo y
nacional, 2537. — C) Ópera y zarzuela grande, 2541. — D) El teatro clási¬
co, 2542. — E) El teatro extranjero, 2542. — F) El teatro en el cine, 2543.
— II.32.2. El teatro español desde el final de la gran guerra hasta el adve¬
nimiento de la Segunda República, 2543. — A) La crisis: un fenómeno pa¬
radójico y discutido, 2543. — B) La situación de la cartelera: los géne¬
ros, 2544. — C) Los autores: recepción escénica (el público y la crítica),
editorial y cinematográfica, 2550. — D) Intentos de renovación teatral:
modernización y vanguardia, 2554. — II.32.3. El teatro español desde la
República hasta el final de la Guerra Civil, 2559. — A) Nuevas perspecti¬
vas, 2559. — B) La Guerra Civil: término y punto de arranque. El teatro
ante la urgencia, 2563. — C) El triunfo de lo cotidiano y del teatro consa¬
grado (1931 1939), 2565. — II.32.4. La recepción tras la Guerra. Mudan¬
zas en el final del siglo, 2568. — A) La recepción en los escenarios, 2568.
— B) La recepción editorial, 2569. — C) La recepción cinematográfi¬
ca, 2571. — Bibliografía, 2572.
índice general 3165
[E: EL TEATRO EN OTRAS LENGUAS]
Págs.
11.33. El teatro extranjero en España, por Serge Salaün ,. 2575
11.33.1. El teatro comercial. Traducir y «fusilar», dos costumbres enrai¬
zadas, 2575. — II.33.2. Las compañías extranjeras en España, 2580. —
11.33.3. Los teatros europeos en España, 2583. — A) El teatro realista es¬
candinavo y alemán, 2583. — B) El teatro simbolista, 2585. — II.33.4. Los
años veinte y treinta, 2590. — A) El teatro italiano: de Praga a Pirandel
lo, 2590. — B) El teatro francófono de ruptura, 2592. — C) El teatro inglés
en España, 2595. — D) El teatro ruso, 2596. — Bibliografía, 2599.
SÉPTIMA PARTE
SIGLO XX (DESDE 1940)
[A: EL ARTE ESCÉNICO]
11.34. El arte escénico en España desde 1940, por César Oliva 2603
11.34.1. Introducción, 2603. — n.34.2. Espacios teatrales y públi¬
co, 2605. — II.34.3. Organización administrativa y profesional, 2610. —
11.34.4. Los actores, 2615. — A) Oficio, 2615. — B) Interpretación, 2619.
— II.34.5. La dirección de escena, 2626. — II.34.6. Escenografía y vestua¬
rio, 2631. — II.34.7. Otros oficios ligados a la representación, 2636. — Bi¬
bliografía, 2639.
[B: LA TEORÍA TEATRAL]
11.35. Poéticas del teatro desde 1940, por Óscar Cornago Bernal 2641
11.35.1. Palabras preliminares: pensar el teatro, hoy, 2641. — II.35.2.
Textualidad y teatralidad, 2645. — II.35.3. En torno a los realismos: el rea¬
lismo épico, 2648. — II.35.4. En busca de nuevas estrategias de teatrali¬
dad, 2652. — ü.35.5. Teatro posdramático: una estética de las presen¬
cias, 2656. — Bibliografía, 2660.
3166 Historia del teatro español
[C: LOS AUTORES Y LAS OBRAS]
Págs.
11.36. Casona y el teatro del exilio, por José Rodríguez Richart 2665
II.36.1. Introducción, 2665. — II.36.2. Casona, 2666. — II.36.3. Max
Aub, 2672. — II.36.4. Alberti, 2680. — II.36.5. Salinas, 2684. — II.36.6.
Andújar, 2685. — [II.36.7. Otros dramaturgos del exilio, 2686. — A) León
Felipe, 2686. — B) Bergamín, 2687. — C) Blanco Amor, 2688. — D)
Dieste, 2689. — E) Masip, 2690. — F) Sender, 2690. — G) Altolagui
rre,«2692. — H) Morales, 2693. — I) Otros autores, 2693. Por Emilio Pe¬
ral Vega]. — Bibliografía, 2696.
11.37. El teatro cómico: de Jardiel a Paso, por María Luisa Burguera
Nadal 2703
II.37.1. Comicidad y humorismo, 2703. — II.37.2. El nuevo humor es¬
pañol a principios del siglo xx, 2706. — II.37.3. Las diversas orientaciones
del teatro cómico humorístico, 2707. — A) El teatro de la «otra generación
del 27», 2707. — B) Tono, 2709. — C) Neville, 2711. — D) Jardiel Pon¬
cela, 2714. — E) Mihura, 2718. — F) López Rubio, 2721. — n.37.4. El
teatro cómico humorístico a partir de los años cuarenta, 2724. — A) Pa¬
so, 2724. — B) Otros autores, 2726. —[II.37.5. El teatro de humor a partir
de los sesenta, 2727. Por Javier Hubrta Calvo]. — Bibliografía, 2728.
11.38. Alta comedia y comedia de evasión: Pemán, Calvo Sotelo, Ruiz
Marte y otros autores, por Víctor García Ruiz 2731
II.38.1. Pemán, 2731. — A) Primera etapa, 2735. — B) Segunda eta¬
pa, 2737. — C) Tercera etapa, 2739. — II.38.2. Calvo Sotelo, 2740. — A)
Dramas de tesis, 2741. — B) Dramas históricos, 2743. — C) Comedias de
humor, 2743. — D) Comedias, 2744. — E) Comedias histérico
poéticas, 2745. — II.38.3. Ruiz Iriarte, 2745. — [II.38.4. Luca de Tena y
otros autores, 2751. Por Javier Huerta Calvo]. — Bibliografía, 2754.
11.39. Buero Vallejo, por Mariano de Paco 2757
11.39.1. Perfil biográfico y trayectoria dramática, 2757. — II.39.2.
Formas, género y temas, 2766. — A) Realismo simbólico, 2766. — B)
Cosmovisión trágica, 2769. — C) Personajes, espacios, público, 2772. —
n.39.3. Clasificación, 2775. — A) La primera década, 2775. — B) El teatro
histórico, 2778. — C) Las obras de la sociedad democrática, 2782. — Bi¬
bliografía, 2786.
índice general 3167
Págs.
11.40. Los autores neorrealistas, por Virtudes Serrano 2789
11.40.1. Delimitación, 2789. — II.40.2. Sastre, 2790. — A) El grupo
«Arte Nuevo» y el teatro de la subversión, 2790. — B) La obra dramática
desde 1953 a 1964: la estructura aristotélica y el realismo existencial, 2792.
— C) De 1965 a 1990: la «tragedia compleja», 2794. — D) Desde 1994: la
comedia compleja o las «dramaturgias del doble», 2795. — II.40.3. Olmo,
2797. — II.40.4. Martín Recuerda, 2800. — II.40.5. Rodríguez Mén¬
dez, 2803. — II.40.6. Muñiz, 2806. — II.40.7. Rodríguez Buded, 2808. —
II.40.8. Otros autores, 2809. — [II.40.9. Un caso singular: Gala, 2811. Por
Eduardo Pérez Rasilla]. —Bibliografía, 2815.
11.41. Nieva, Arrabal y el teatro de vanguardia, por Jesús María Barra
jón Muñoz 2821
II.41.1. El teatro de vanguardia en la posguerra española, 2821. —
11.41.2. Algunos autores representativos, 2824. — A) Bellido, 2824. — B)
Ruibal, 2825. — C) Riaza, 2826. — D) Martínez Ballesteros, 2827. — E)
Romero Esteo, 2828. — F) Gómez Arcos, 2830. — G) Malilla, 2832.—
H) Martínez Mediero, 2833. — I) Miralles, 2834. — J) García Pinta¬
do, 2835. — K) López Mozo, 2837. — 11.41.3. Nieva, 2838. — II.41.4.
Arrabal, 2843. — Bibliografía, 2848.
11.42. El teatro desde 1975, por Eduardo Pérez Rasilla 2855
11.42.1. Una nueva promoción surgida del teatro independiente, 2855.
— A) Sanchis Sinisterra, 2857. — B) Alonso de Santos, 2860. — C)
Amestoy, 2864. — D) Cabal, 2867. — E) Otros nombres, 2870. — II.42.2.
Los últimos años ochenta: una segunda promoción de dramaturgos, 2870.
— A) Caballero, 2870. — B) I. del Moral, 2873. — C) Pedrero, 2874. —
11.42.3. Los años noventa y las nuevas promociones de dramaturgos, 2876.
— A) García May, 2877. — B) Mayorga, 2878. — C) García, 2879. — D)
Álamo, 2879. — E) J. R. Fernández y Y. Pallín, 2880. — Bibliografía,
2881.
11.43. Panorámica del teatro lírico en España desde 1936, por Ángel
Medina Álvarez 2885
11.43.1. El teatro lírico durante el primer franquismo, 2885. — 11.43.2.
Años de búsquedas, 2890. — A) J. Soler, 2892. — B) Luis de Pablo, 2894.
— II.43.3. El período democrático: nuevas perspectivas e infraestructuras
para el teatro lírico, 2895. — II.43.4. Miscelánea, 2896. — II.43.5. Final
con nuevas tecnologías, 2901. — Bibliografía, 2903.
3168 Historia del teatro español
[D: TRANSMISIÓN Y RECEPCIÓN]
Págs.
11.44. La recepción del teatro desde los años cuarenta, por Eduardo Pé¬
rez Rasilla 2905
11.44.1. Los años cuarenta, 2905. — A) Jardiel Poncela, 2908. — B)
Nuevas tendencias, 2909. — II.44.2. Las décadas de los cincuenta y sesen¬
ta, 2910. — A) Buero Vallejo, 2910. — B) Sastre, 2912. — C) Otros dra¬
maturgos neorrealistas, 2913. — D) La comedia, 2915. — E) Mihu
ra, 2915. — F) Calvo Sotelo, Neville, López Rubio y Ruiz Iriarte, 2916. —
G) Paso, 2918. — H) Gala, 2920. — I) Los casos de Arrabal y Gómez Ar¬
cos, 2921. — J) Otros nombres, 2922. — II.44.3. Del final de los sesenta a
la Transición: las nuevas generaciones, 2923. — A) La figura de Nie¬
va, 2926. — B) Los actores dramaturgos, 2928. — n.44.4. De la Transición a
nuestros días, 2929. — A) Los años más recientes, 2931. — Bibliografía,
2933.
11.45. Teatro y cine, por Antonio Ubach Medina 2935
11.45.1. El nacimiento de una industria, 2935. — II.45.2. Teatro y cine
antes de la guerra, 2937. — A) La primera década del cine español, 2937.
— B) Hasta la Segunda República, 2938. — C) El periodo republica¬
no, 2940. — II.45.3. Tras la Guerra Civil, 2943. — 11.45.4. Los años del
desarrollo, 2947. — II.45.5. El final del siglo, 2950. — Bibliografía, 2952.
[E: EL TEATRO EN OTRAS LENGUAS]
11.46. Relaciones entre los teatros contemporáneos castellano, catalán y
gallego, por Juan M. Ribera Llopis 2953
11.46.1. Relaciones y desencuentros en una zona literaria, 2953. —
II.46.2. «Teatros nacionales» versus «teatro español», 2956. — II.46.3.
Ajustes y desajustes gallego catalano castellanos, 2961. — II.46.4. Traduc¬
ciones, representaciones e influencias catalano castellanas, 2962. — Bi¬
bliografía, 2968.
11.47. El teatro norteamericano del siglo XX, por Dámaso López García . 2971
11.47.1. Orígenes, 2971. — II.47.2. Consideraciones generales, 2974.
— II.47.3. El camino a Broadway, 2977. — II.47.4. Broadway, 2980. —
H.47.5. Off Broadway y Off Off Broadway, 2989. — II.47.6. El escenario
posmodemo, 2993. — Bibliografía, 2995.
índice general 3169
Págs.
11.48. El teatro alemán: de Brecht a Weiss, por Luis A. Acosta Gómez . 2997
11.48.1. Brecht, 2997. — II.48.2. El teatro a partir de 1945, 3001. —
II.48.3. Max Frisch y Friedrich Dürrenmatt, 3002. — A) Frisch, 3002. —
B) Dürrenmatt, 3004. — II.48.4. Los años sesenta y el drama documen¬
tal, 3006. — II.48.5. Recepción e influencias en España, 3013. — Biblio¬
grafía, 3017.
Tablas cronológicas 3021
índice de temas 3055
índice de personas 3079 |
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