Grundlagen der Engführungskontrapunktik: dargestellt an Beispielen von der klassischen Vokalpolyphonie bis zur Moderne
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| Sprache: | German Russian |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Kuhn
2004
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| Schriftenreihe: | Musicologica Berolinensia
12 |
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Titel: Grundlagen der Engführungskontrapunktik
Autor: Rovenko, Alexander
Jahr: 2004
Widmung.V
Inhaltsverzeichnis.VII
Geleitwort von Otfried Büsing.IX
Vorwort von Andreas Wehrmeyer.XI
Vorwort des Verfassers zur deutschen Ausgabe.XIX
Einleitung
1. Einführende Bemerkungen.1
2. Die Bestimmung des melodischen Gerüsts und allgemeine
Anforderungen an die melodisch-gesangliche Bewegung.8
3. Die Stretta-Imitation: Voraussetzungen ihrer Bildung und Eigenschaften.16
Erster Teil:
Grundlagen einer melodischen Stretta-Theorie und die Praxis des strengen Stils.25
Abschnitt A:
Verschiebungen um den Abstand einer Zählzeit (Grenz-Stretten) .25
Kapitel I. Das Prim-Oktav-Intervall der Verschiebung.25
1. Verschiebung in die obere und untere Prime.25
2. Verschiebung in die obere und untere Oktave.48
Kapitel IL Das Quart-Quint-Intervall und mehrfache Intervalle der Verschiebung.59
1. Verschiebung in die obere und untere Quarte.59
2. Verschiebung in obere und untere Quinte.67
3. Mehrfache Intervalle der Verschiebung. Methodologische Empfehlungen.77
Abschnitt B:
Verschiebungen um den Abstand zweier Zählzeiten (Grenz-Stretten).83
Kapitel ID. Dreistimmige Stretten mit konstantem Abstand der Verschiebung.83
1. Einführende Bemerkungen.83
2. Konstantes Null-Intervall der Verschiebung.84
3. Wechselnde Prim-Oktav-Verschiebung.90
Kapitel IV. Zweistimmige Stretten mit Verschiebungen um den Abstand zweier Zählzeiten.103
1. Verschiebung in die obere und untere Prime.103
2. Verschiebung in die obere und untere Oktave.111
3. Verschiebung in die obere und untere Quarte.119
4. Verschiebung in die obere und untere Quinte.126
Inhalt
Zweiter Teil:
Melodische Stretta-Theorie und die Praxis des freien Stils .131
Abschnitt A:
Der barock-klassische Stretta-Typus auf funktional-harmonischer Grundlage.131
Kapitel V. Der einfache Kontrapunkt im strengen und im freien Stil.131
1. Dissonanzregeln im strengen und im freien Stil.131
2. Die Lehrpraxis des freien Stils J. S. Bachschen Typus.138
Kapitel VI. Grundlagen der stretta-imitierenden Polyphonie J. S. Bachs.147
1. Tonales Variieren der Stretta-Stimmen.147
2. Die Technik tonaler Anwort in Stretta-Imitationen.154
3. Die Konstruktion einer Stretta auf ein gegebenes polyphones Thema.159
Abschnitt B:
Der zeitgenössische Stretta-Typus auf modal-melodischer Grundlage .177
Kapitel VII. Der einfache Kontrapunkt im Rahmen individuell schöpferischer Prinzipien.177
1. Einfuhrende Bemerkungen.177
2. Ein Beispiel "bewußter kompositorischer Technik".181
3. Die Konstruktion eines gegebenen Typus von tonaler Einheit.185
Kapitel VIII. Grundlagen der stretta-imitierenden Polyphonie B61a Bartöks.203
1. Abhängigkeit zwischen Einsatzintervallen und Melodieschritten.203
2. Analyse von Bartök-Stretten.208
3. Grundlagen der Stretta-Technik Bela Bartöks.212
Nachwort.219
Literaturverzeichnis.222
Notenausgaben.225
Erläuterung der Zeichen bzw. Abkürzungen .226
Namenregister.228
Notenbeilage.229 |
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