Historia del teatro español: 1 De la edad media a los siglos de oro
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| Format: | Buch |
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| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Madrid
Gredos
2003
|
| Schriftenreihe: | Manuales
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| Beschreibung: | 1450 S. |
| ISBN: | 8424923928 |
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ÍNDICE GENERAL
Págs.
Prólogo, por Andrés Amorós 9
Introducción general, por Javier Huerta Calvo 13
Lista de abreviaturas 21
PRIMERA PARTE
EDAD MEDIA SIGLO XV
Introducción (Edad Media Siglo XVy Siglo XVI), por Abraham Madro¬
ñal Duran y Héctor Urzáiz Tortajada 35
A) El arte escénico, 37. — B) Teoría teatral, 39. — C) Autores y obras,
40. — D) Transmisión y recepción, 45. — E) Teatro en otras lenguas, 46.
— Bibliografía, 47.
[A: EL ARTE ESCÉNICO]
1.1. El arte escénico en la Edad Media, por Eva Castro Caridad 55
1.1.1. Los espacios teatrales, 55. — A) El espacio escénico en el tem¬
plo, 56. — B) El espacio escénico fuera del templo, 60. — C) La disposi¬
ción del público durante las representaciones, 69. — D) La organización
administrativa, 71. —1.1.2. La interpretación, 72. — A) Los actores, 72. —
B) Las técnicas de interpretación, 74. — C) La dirección de escena, 75. —
1.1.3. Otros aspectos de la representación, 75. — A) La escenografía, 75. —
B) La vestimenta, 79. — C) La música, 80. — D) Otros, 81. — Bibliogra¬
fía, 83.
1440 Historia del teatro español
[B: LA TEORÍA TEATRAL]
PágS.
1.2. La teoría teatral en la Edad Media, por Ángel Gómez Moreno 85
1.2.1. Escena clásica y teatro medieval, 85. — 1.2.2. El legado de los
poetas cómicos y trágicos, 90. —1.2.3. Nomenclatura del teatro y espectácu¬
los medievales, 94. — 1.2.4. El espectáculo religioso: reflexiones teóricas,
98. — 1.2.5. Hacia una poética del teatro medieval, 103. — Bibliografía,
106.
[C: LOS AUTORES Y LAS OBRAS]
1.3. Desde los orígenes hasta el siglo XV, por Ana María Álvarez Pe
llitero 109
1.3.1. Entre Escila y Caribdis, 109. — 1.3.2. Teatro litúrgico, 110. —
1.3.3. Los ludi theatrales, 116. — 1.3.4. Ciclos del teatro religioso medie¬
val: ciclo de Navidad, 117. — A) La Sibila, 117. — B) Qfflcium pastorum,
118. — C) El Ordo Stellae, 122. — 1.3.5. Ciclo de Pascua, 125. — A)
[Lamentaciones] fechas para la Semana Santa, 126. — B) El Auto de la
Pasión, 126. —1.3.6. Teatro profano, 128. — A) Entremeses procesionales
y cortesanos, 128. — B) Los momos, 129. — C) Otros textos, 130. — Bi¬
bliografía, 133.
1.4. La Celestina, por Nicasio Salvador Miguel !37
1.4.1. La trama, 137. — 1.4.2. El estudio de la obra, 138. — 1.4.3. El
texto, 139. — A) La Comedia, 139. — B) La Tragicomedia, 140. —1.4.4.
La redacción de la obra. El paso de comedia a tragicomedia, 143. — A)
Autoría separada del acto I, 144. — B) Dos autores, 144. — C) Otras tesis
sobre la autoría, 145. — D) ¿La autoría del acto I: Mena o Cota?, 145. —
1.4.5. La fama de Rojas como autor, 146. — 1.4.6. El Auto de Traso, 146.
— 1.4.7. Fernando de Rojas, autor de La Celestina, 147. — 1.4.8. El géne¬
ro, 149. — 1.4.9. Fuentes, 152. —1.4.10. La ambientación, la lengua y los
personajes, 155. — 1.4.11. La intencionalidad, 158. — A) ¿Claves judai¬
cas?, 158. — B) La parodia del amor cortés, 159. — C) El didactismo, 160.
— Bibliografía, 162.
1.5. Juan del Encina y Lucas Fernández, por Humberto López Morales . 169
índice general _^ 1441
Págs.
1.5.1. Los hombres, la obra, 169. — A) Juan del Encina, 169. — B)
Lucas Fernández, 171. —1.5.2. Los textos dramáticos, 172. — A) El teatro
religioso, 172. — B) El teatro profano, 178. —1.5.3. El espectáculo teatral,
189. — A) El espacio escénico, 189. — B) Otros aspectos del espectáculo
teatral, 190. — Bibliografía, 190.
[D: TRANSMISIÓN Y RECEPCIÓN]
1.6. Transmisión y recepción de la obra dramática en la Edad Media, por
Eva Castro Caridad 197
[E: EL TEATRO EN OTRAS LENGUAS]
1.7. El teatro medieval en el ámbito románico, por Concepción Palacios
Bernal 217
1.7.1. Introducción, 217. —1.7.2. Teatro religioso, 220. —1.7.3. Teatro
profano, 225. — Bibliografía, 234.
SEGUNDA PARTE
SIGLO XVI
[A: EL ARTE ESCÉNICO]
1.8. La representación y la interpretación en el siglo XVI, por Teresa Fe
rrer Valls 239
1.8.1. Introducción. El concepto de práctica escénica, 239. —1.8.2. Ha¬
cia la consolidación del arte dramático: actores ocasionales y lugares de re¬
presentación, 242. — 1.8.3. La aparición de las primeras compañías profe¬
sionales y el surgimiento de los «corrales», 250. — Bibliografía, 264.
1.9. La música en el teatro medieval y renacentista, por Alvaro Torrente . 269
1.9.1. Preámbulo, 269. — 1.9.2. Antecedentes litúrgicos, 270. — 1.9.3.
Teatro litúrgico medieval, 271. — 1.9.4. La música en el teatro medieval
castellano, 272. — A) El Auto de los Reyes Magos, 273. — B) Gómez
Manrique, 273. — C) Auto de la huida a Egipto, 274. —1.9.5. La música
1442 Historia del teatro español
Págs.
teatral en el Renacimiento temprano, 276. — A) Juan del Encina, 276. —
B) Lucas Fernández, 279. — C) Gil Vicente, 282. — D) Torres Naharro y
López de Yanguas, 285. — E) Sánchez de Badajoz, 286. —1.9.6. La músi¬
ca teatral en el Renacimiento tardío, 290. — A) Timoneda, Rueda y otros
autores, 290. — B) La Comedia a lo pastoril, 291. — C) El Códice de au¬
tos viejos, 295. —1.9.7. Conclusiones, 298. — Bibliografía, 299.
[B: LA TEORÍA TEATRAL]
1.10. La teoría dramática en el siglo XVI, por Javier Huerta Calvo 303
1.10.1. Hacia el Arte nuevo, 303. — 1.10.2. Hacia la Comedia Nueva,
308. — A) Auto, 310. — B) Comedia, 310. — C) Entremés, 313. —1.10.3.
Hacia la fiesta teatral, 314. — Bibliografía, 315.
[C: LOS AUTORES Y LAS OBRAS]
1.11. Gil Vicente, por María Luisa Tobar 317
1.11.1. Vida, 317. — 1.11.2. La Copilacam, 320. — 1.11.3. Obras de
devoción, 322. — 1.11.4. Comedias, 331. — 1.11.5. Tragicomedias, 336. —
1.11.6. Farsas, 340. — 1.11.7. Conclusiones, 346. — Bibliografía, 347.
1.12. Torres Naharro, por Stanislav Zimic ^
1.12.1. Vida, 349. —1.12.2. Obra, 350. — A) Diálogo del nascimiento
y Addición del diálogo, 350. — B) Comedias, 353. — Bibliografía, 367.
1.13. Sánchez de Badajoz y otros autores, por Miguel Ángel Pérez
Priego 371
1.13.1. Sánchez de Badajoz, 371. —1.13*2. López de Yanguas, 376. —
1.13.3. Orozco, 379. — 1.13.4. Carvajal, 380. — 1.13.5. Miranda, 383. —
Bibliografía, 387.
1.14. El Códice de autos viejos y el teatro religioso en la segunda mitad del
siglo XVI, por Mercedes de los Reyes Peña ^
1.14.1. El Códice de autos viejos, 390. — A) Orígenes del repertorio,
390. — B) Autoría, 392. — C) Cronología, 393. — D) Clasificación, 394.
— E) Personajes, 399. — F) Métrica, estructura y otros aspectos, 401. —
G) Puesta en escena, 405. — H) El auto sacramental y la Contrarreforma,
índice general 1443
Págs.
407. — 1.14.2. Otras colecciones de dramas religiosos anónimos vincula¬
dos al Corpus, 409. — A) El manuscrito de la Hispanic Society of Ameri¬
ca, 409. — B) El manuscrito de la Biblioteca Menéndez Pelayo, 413. — C)
El manuscrito de 1590, 414. — 1.14.3. Dramas religiosos de los ciclos de
Navidad y Pascua, 416. —1.14.4. Palau, Timoneda y otros autores, 419. —
A) Palau, 419. — B) Timoneda, 421. — C) Cairasco de Figueroa, 423. —
D) Censura y auto sacramental: el caso de Quirós, 424. — Bibliografía, 425.
1.15. Lope de Rueda y el teatro profano, por José Luis Canet 431
1.15.1. Inicios del profesionalismo teatral: los autores representantes,
431. —1.15.2. Lope de Rueda, 439. — A) Vida, 439. — B) Su producción
dramática, 440. — C) Comedias, 444. — D) Coloquios pastoriles, 451. —
E) Pasos o entremeses, 454. — F) A modo de conclusión, 464. — 1.15.3.
Timoneda, 465. — A) Vida y obra, 465. — B) Teatro religioso, 466. — C)
Teatro profano, 467. — Bibliografía, 469.
l.\6.La tragedia: de Pérez de Oliva a Juan de la Cueva, por Alfredo Her¬
menegildo 475
1.16.1. El teatro universitario y colegial, 476. —1.16.2. La tragedia del
horror, 478. — 1.16.3. Bermúdez, 482. — 1.16.4. Rey de Artieda, 485. —
1.16.5. Lupercio Leonardo de Argensola, 487. — 1.16.6. Virués, 490. —
1.16.7. Cueva, 492. —1.16.8. Lobo Lasso de la Vega, 496. — Bibliografía,
497.
1.17. Los prelopistas valencianos, por Josep Lluís Sirera 501
1.17.1. Un grupo bien definido, 501. — 1.17.2. Los antecedentes, 502.
— A) Una rica tradición de teatro cortesano, 502. — B) Los antecedentes
inmediatos, 503. — 1.17.3. Tárrega, 504. — A) Un autor crucial en la Va¬
lencia de finales del xvi, 504. — B) Su producción dramática, 504. — C)
Características de su teatro, 505. — D) Sus obras más representativas, 510.
—1.17.4. Aguilar, 512. — A) Una biografía atípica, 512. — B) Su produc¬
ción literaria y teatral, 513. — C) Características de su teatro, 514. — D)
Tres obras representativas, 517. —1.17.5. Otros autores, 520. — A) Beney
to, 520. — B) Boyl, 520. — C) Tuna, 521. — Bibliografía, 523.
[D: TRANSMISIÓN Y RECEPCIÓN]
1.18. Transmisión y recepción de la obra teatral en el siglo XVI, por Mi¬
guel García Bermejo Giner 527
1444 Historia del teatro español
Págs.
1.18.1. Introducción, 527. — 1.18.2. Medios de transmisión: del Can¬
cionero al pliego suelto, 528. —1.18.3. Los textos perdidos, 536. —1.18.4.
Del manuscrito al impreso, 541. —1.18.5. El teatro del xvi y la posteridad,
542. — Bibliografía, 543.
[E: EL TEATRO EN OTRAS LENGUAS]
1.19. La commedia dell'arte y su presencia en España, por Giuseppe Maz
zocchi 549
1.19.1. La commedia dell'arte hoy, 549. — 1.19.2. Las compañías ita¬
lianas en España, 553. — 1.19.3. Los textos, 560. — 1.19.4. Una cuestión
de lengua, 564. — 1.19.5. Entre commedia y comedia, 567. — 1.19.6. Los
italianos y la comedia española, 571. — Bibliografía, 575.
1.20. El teatro escolar latino castellano en el siglo XVI, por Jesús Menén
DEZ PELÁEZ ^°
1.20.1. Un teatro pedagógico, auxiliar de los Studia humanitatis, 581.
— 1.20.2. El teatro escolar en la universidad renacentista, 583. — A) El
teatro escolar en la Universidad de Salamanca, 584. — B) El teatro escolar
en la Universidad de Valencia, 586. — C) El teatro escolar en la Universi¬
dad de Alcalá de Henares, 588. — D) El teatro escolar en otros centros,
589. — 1.20.3. Del teatro escolar universitario al teatro jesuítico español,
591. — A) El teatro escolar de los jesuítas en la provincia de Andalucía,
592. — B) El teatro jesuítico en la provincia de Castilla, 596. —1.20.4. Ca¬
racterísticas tipológicas del teatro escolar, 598. — A) Teatro y pedagogía,
598. — B) Los temas, 599. — C) La estructura, 600. — D) Del latín al ro¬
mance, 602. — E) El ornato escénico, 602. — 1.20.5. Valoración y pers¬
pectivas, 605. —Bibliografía, 606.
TERCERA PARTE
siglo xvn
Introducción, por Abraham Madroñal Duran y Héctor Urzáiz Tor
tajada 611
A) El arte escénico, 612. — B) Teoría teatral, 613. — C) Los autores y
las obras, 614. — D) Transmisión y recepción, 620. — E) El teatro en otras
lenguas, 621. — Bibliografía, 622.
índice general 1445
[A: EL ARTE ESCÉNICO]
Págs.
1.21. Los espacios teatrales, por John J. Allen 629
1.21.1. Los corrales de comedias, 630. — 1.21.2. Teatro de corte, 636.
— A) El palacio real de Valladolid (1605), 638. — B) El parque del duque
de Lerma, en las riberas del río Arlanza (1614, 1617), 638. — C) Una sala
efímera en Aranjuez (1622), 641. — D) El Salón de Comedias (Salón
Grande; Salón Dorado) del Alcázar (de 1623 en adelante), 642. — E) El la¬
go del Buen Retiro, 644. — F) El Coliseo del Buen Retiro (1640), 644. —
1.21.3. Teatro en la calle, 648. — Bibliografía, 652.
1.22. El actor y las técnicas de interpretación, por Evangelina Rodrí¬
guez Cuadros 655
1.22.1. El mundo de los actores en el Siglo de Oro: de los cómicos de la
legua a la economía de la industria teatral, 655. — 1.22.2. La integración
social y la Cofradía de Nuestra Señora de la Novena, 661. — 1.22.3. El
arte y las artes del comediante, 663. — A) De la memoria de infamias a la
consideración técnica del actor, 663. — B) La dispersa documentación so¬
bre la técnica actoral, 666. — C) El actor: sus registros, sus espacios, 670.
— D) La intervención del comediante en los textos del dramaturgo, 674. —
Bibliografía, 675.
1.23. La música en el teatro clásico, por Carmelo Caballero Fernán
DEZ RUFETE 677
1.23.1. Introducción, 677. — A) «Y supla la fe al oído»: las fuentes
musicales del teatro clásico español, 677. — B) Un patrimonio depaupera¬
do, 678. — C) Panorama actual de las fuentes musicales del teatro clásico
español, 680. — 1.23.2. Música y Comedia Nueva, 681. — A) Funciones
de la música en la comedia del siglo xvu, 682. — B) Tipos de canción en
la comedia áurea, 686. — C) Ejemplos musicales en las comedias de Cal¬
derón, 688. —1.23.3. Música y fábula, 692. — A) Las fábulas mitológicas
de 1652 53, 693. — B) Las «fiestas» de la Zarzuela (1657 58): el embrión
de un género, 697. — C) Calderón y la ópera (1659 60), 700. — 1.23.4.
Música y alegoría, 702. — A) La música en el auto sacramental de Lope de
Vega y sus contemporáneos, 703. — B) Los autos sacramentales de Calde¬
rón de la Barca, 704. —1.23.5. La música en el teatro breve, 707. — A) La
loa, 708. — B) El entremés y el baile dramático, 709. — C) Mojiganga, fin
de fiesta, jácara, 712. — Bibliografía, 713.
1446 Historia del teatro español
[B: LA TEORÍA TEATRAL]
Págs.
1.24. Teoría y géneros dramáticos en el siglo XVII, por Marc Vitse 717
1.24.1. El debate ético, 718. — A) Santo Tomás neutralizado: la parali¬
zación de la historia, 722. — B) Santo Tomás recuperado: la reformación
de la Comedia, 723. — C) Santo Tomás prolongado: la exaltación de la
Comedia, 724. — 1.24.2. El debate estético, 727. — A) Aristóteles contra
Aristóteles; Aristóteles y Horacio, 729. — B) Más allá de Aristóteles, 733.
— C) Aristóteles, Horacio y Santo Tomás de Aquino, 735. — 1.24.3.
Elementos para una dramaturgia: entre teoría y práctica, 737. — A) La
Comedia espejo, 737. — B) Comedia y pintura, 739. — C) Lo auditivo y lo
visual, 740. — D) Segmentación, 741. — E) Personajes, 743. — F) Géne¬
ros, 745. — G) Lenguaje teatral, 748. — Bibliografía, 750.
[C: LOS AUTORES Y LAS OBRAS]
1.25. Miguel de Cervantes, por Jesús G. Maestro 757
1.25.1. Introducción, 757. — 1.25.2. La tragedia Numancia, 758. —
1.25.3. Los ocho entremeses, 763. — 1.25.4. Las comedias, 770. — A) La
limitación de la expresión del personaje en el uso del lenguaje: el decoro
frente a la polifonía, 772. — B) La devaluación y subordinación del sujeto
en la fábula, como principio estructural y teleológico de los hechos, 774.
— C) La construcción del personaje como resultado de la voluntad de un
orden moral trascendente e inmutable, 777. — D) La reducción del perso¬
naje teatral a un arquetipo lógico de formas de conducta, 778. — Biblio¬
grafía, 779.
1.26. Lope de Vega, por María Grazia Profeti 7^3
1.26.1. Líneas biográficas, 783. —1.26.2. Formación del corpus y crea¬
ción del mito, 786. — 1.26.3. Transmisión y clasificación del corpus, 793.
— 1.26.4. La relación del texto teatral con el destinatario, 799. — 1.26.5.
Dramaturgia y espectáculo, 802. — A) La comedia de enredo, 802. — B)
La comedia de santos y el auto, 805. — C) El espectáculo de palacio, 807.
— D) La comedia histórica, 813. — E) Una «tragedia española», 815. —
Bibliografía, 820.
1.27. Guillen de Castro, por Javier Rubiera **27
Índice general 1447
Págs.
1.27.1. Biografía, 828. —1.27.2. Obra, 830. —1.27.3. Rasgos caracte¬
rísticos de su obra, 834. — A) La comicidad y el personaje del gracioso,
834. — B) El código del honor y los valores caballerescos, 836. — C) Ca¬
racterización psicológica, 840. — D) La imagen de la mujer y la considera¬
ción del matrimonio, 842. — E) La figura del rey y el tiranicidio, 844. —
1.27.4. Espectáculo y representación, 846. — A) Los objetos, 846. — B) La
sangre, 847. — C) Dramaturgia y representación, 849. — 1.27.5. Dido y
Eneas, 850. — Bibliografía, 853.
1.28. Pérez de Montalbán y otros autores de la primera mitad del siglo
XVII, por Héctor Urzáiz Tortajada 855
1.28.1. Pérez de Montalbán, 856. — 1.28.2. Salucio del Poyo, 862. —
1.28.3. Remón, 863. — 1.28.4. Góngora, 864. — 1.28.5. Miguel Sánchez,
866. —1.28.6. Claramonte, 867. —1.28.7. Quevedo, 868. —1.28.8. Godí
nez, 870. — 1.28.9. Hurtado de Mendoza, 871. — 1.28.10. Belmonte Ber
múdez, 874. —1.28.11. Cubillo de Aragón, 876. — 1.28.12. Enriquez Gó¬
mez, 879. — 1.28.13. Villaizán, 880. — 1.28.14. Coello, 881. — 1.28.15.
Monroy, 885. —1.28.16. Otros dramaturgos menores, 886. — Bibliografía,
890.
1.29. Mira de Amescua, por Miguel Zugasti 897
1.29.1. Datos biográficos, 897. — 1.29.2. Mira de Amescua, un grande
olvidado, 900. — 1.29.3. La obra de Mira de Amescua, 903. — 1.29.4. La
tragedia, 904. — 1.29.5. La comedia histórica, 911. — A) Comedias inspi¬
radas en la historia sagrada, 913. — 1.29.6. La comedia hagiográfica, 916.
—1.29.7. La comedia mitológica, 918. —1.29.8. El auto sacramental, 919.
—1.29.9. La comedia palatina, 920. — A) Comedia palatina de tono serio,
921. — B) Comedia palatina de tono cómico, 922. — 1.29.10. La comedia
de capa y espada, 923. — Bibliografía, 925.
1.30. Vélez de Guevara, por George Peale y Héctor Urzáiz Tortajada . 929
1.30.1. Recepción crítica, 929. — 1.30.2. Vida, 931. — 1.30.3. Drama¬
turgia: temas y obras importantes, 932. — A) Comedias, 933. — B) Autos
sacramentales, 940. — C) Teatro breve, 941. —1.30.4. Valoración general,
942. — 1.30.5. Dos obras maestras: Reinar después de morir y La serrana
de la Vera, 944. — 1.30.6. Puesta en escena e ideología: a propósito de El
águila del agua, 949. — Bibliografía, 956.
1.31. Ruiz de Alarcón, por José Montero Reguera 961
1.31.1. Biografía mínima de Juan Ruiz de Alarcón, 961. — 1.31.2. Un
dramaturgo afecto a la causa del Conde Duque de Olivares, 963. —1.31.3.
La producción teatral de Juan Ruiz de Alarcón, 966. —1.31.4. Cronología
y representación, 968. —1.31.5. Rasgos generales del teatro de Juan Ruiz
1448 Historia del teatro español
Págs.
de Alarcón, 969. — 1.31.6. Clasificación del teatro de Juan Ruiz de Alar
cón, 970. — 1.31.7. Principales obras, 971. — A) Comedias, 971.— B)
Dramas de ambientación histórica, 981. — 1.31.8. Proyección e influencia
posterior, 984. — Bibliografía, 985.
1.32. Tirso de Molina, por Francisco Florit Duran 989
1.32.1. Perfil humano y trayectoria dramática, 989. — 1.32.2. Imagen
del teatro tirsiano, 993. — 1.32.3. Su concepto de comedia, 999. — 1.32.4.
Dramas bíblicos, hagiográficos y religiosos. Autos sacramentales, 1004. —
1.32.5. La creación de un mito: El burlador de Sevilla y convidado de pie¬
dra, 1007. —1.32.6. Comedias históricas, 1009. —1.32.7. La comedia có¬
mica, 1011. — A) Comedias palatinas, 1011. — B) Comedias de capa y
espada, 1015.—Bibliografía, 1020.
1.33. Quiñones de Benavente y el teatro breve, por Abraham Madroñal
Duran 1025
1.33.1. La tradición del teatro breve hasta Benavente, 1025. — 1.33.2.
La figura de Luis Quiñones de Benavente, 1030. —1.33.3. Novedades que
se deben a Benavente y a otros dramaturgos barrocos, 1032. — 1.33.4. El
problema de las atribuciones, 1035. — 1.33.5. La Jocoseria y otras recopi¬
laciones de entremeses, 1037. — 1.33.6. Géneros y subgéneros del teatro
breve, 1038. — A) Loas, 1038. — B) Bailes, 1039. — C) Jácaras, 1042. —
D) Entremeses, 1044. — E) La carnavalización del teatro breve: la moji¬
ganga, 1046. — 1.33.7. El teatro breve cercano y posterior a Benavente,
1051. — 1.33.8. Las relaciones entre el teatro breve y otros géneros, 1059.
—1.33.10. Influencia y pervivencia del entremés español, 1063. — Biblio¬
grafía, 1064.
1.34. Cáncer y la comedia burlesca, por Carlos Mata Induráin 1069
1.34.1. Jerónimo de Cáncer y Velasco, 1069. — A) Datos biográficos.
Personalidad. Obras no dramáticas, 1069. — B) Cáncer, dramaturgo, 1071.
— 1.34.2. La comedia burlesca, 1083. — A) Datos generales, 1083. — B)
La parodia y sus procesos de reducción, 1085. — C) Procesos de reduc¬
ción, 1086. — D) Universo degradado. Comicidad escénica y verbal, 1086.
— E) Intencionalidad, 1091. — Bibliografía, 1092.
1.35. Calderón de la Barca, por Javier Aparicio Maydeu 1097
1.35.1. Calderón de la Barca, 1097. — 1.35.2. Edición, transmisión
textual y algunas notas sobre propiedad intelectual, 1100. — 1.35.3. Len¬
guaje, estilo y técnicas dramáticas, 1103. — 1.35.4. Espacios teatrales,
puesta en escena y representación, 1116. — A) El corral, 1117. — B) Del
Salón de comedias del Alcázar y los parterres y estanques del Buen Retiro
al Coliseo, 1119. — C) La plaza pública y los carros, 1122. —1.35.5. La
índice general 1449
Págs.
producción dramática: multiplicidad genérica e interdisciplinariedad, 1123.
— A) Formas del teatro cómico, 1123. — B) Formas del teatro trágico,
1127. — C) Formas del teatro cortesano de espectáculo, 1138. — D) El
auto sacramental, 1140. — Bibliografía, 1142.
1.36. Rojas Zorrilla, por Rafael González Cañal 1149
1.36.1. Datos biográficos, 1149. — 1.36.2. Obras y ediciones, 1151.
— 1.36.3. Concepción dramática, 1153. — 1.36.4. El ingenio cómico de
Rojas Zorrilla, 1155. — A) Comedias de capa y espada, 1157. — B)
Comedias de costumbres y de figurón, 1159. — C) Comedias palatinas,
1162. —1.36.5. Rojas Zorrilla, poeta trágico, 1163. — A) El sentimiento
de lo trágico, 1163. — B) Dramas de honor, 1164. — C) El conflicto en¬
tre el amor paternal y el deber, 1168. — D) Dramas mitológicos y de
historia antigua, 1169. — 1.36.6. Teatro religioso, 1173. — A) Dramas
morales y religiosos, 1173. — B) Los autos sacramentales, 1174. —
1.36.7. Las obras escritas en colaboración, 1176. — Bibliografía, 1177.
1.37. Moreto, por María Luisa Lobato 1181
1.37.1. La producción teatral de Moreto en su trayectoria vital, 1181. —
1.37.2. Poética, 1187. — 1.37.3. Comedias, 1190. — A) Comedia de figu¬
rón: El lindo don Diego, 1190. — B) Comedia palatina: El desdén, con el
desdén, 1193. — C) Comedias de capa y espada, 1196. — D) Comedia ha
giográfica: El lego del Carmen, San Franco de Sena, 1200. — 1.37.4. Pie¬
zas breves, 1203. — Bibliografía, 1204.
1.38. Solis, Bances Candamo y otros autores de la segunda mitad del siglo
XVII, por Héctor Urzáiz Tortajada 1207
1.38.1. Solís, 1208. — 1.38.2. Matos Fragoso, 1215. — 1.38.3. Zabale
ta, 1218. — 1.38.4. Salazar, 1220. — 1.38.5. Bances Candamo, 1222. —
1.38.6. Juan Vélez, 1226. — 1.38.7. Diamante, 1227. — 1.38.8. Hoz y Mo¬
ta, 1229. — 1.38.9. Lanini y Villaviciosa, 1230. — 1.38.10. Los hermanos
Figueroa, 1231. — 1.38.11. Avellaneda, 1234. — 1.38.12. Monteser, 1235.
—1.38.13. Otros dramaturgos menores, 1236. —Bibliografía, 1238.
1.39. El teatro escrito por mujeres, por Fernando Domenech Rico 1243
1.39.1. Escritoras en un mundo masculino, 1243. — 1.39.2. Autoras de
teatro comercial y palaciego, 1245. — 1.39.3. El teatro conventual, 1254.
— Bibliografía, 1258.
1.40. Sor Juana Inés de la Cruz y el teatro en la América Hispana, por
Concepción Reverte Bernal 1261
1.40.1. La obra, 1263. — 1.40.2. Teatro religioso, 1275. — Biblio¬
grafía, 1284.
1450 Historia del teatro español
[D: TRANSMISIÓN Y RECEPCIÓN]
Págs.
1.41. La transmisión del teatro en el siglo XVII, por Germán Vega Gar¬
cía Luengos 1289
1.41.1. Los avatares de la escritura dramática, 1289. — 1.41.2. Los ma¬
nuscritos teatrales, 1292. — A) Los originales, 1293. — B) Las copias,
1294. — C) El control de los manuscritos, 1296. — 1.41.3. Los impresos
teatrales, 1296. — A) Historia y tipos de ediciones dramáticas, 1297. — B)
Características y funciones del teatro impreso, 1305. — 1.41.4. La recupe¬
ración y el control del repertorio, 1313. — A) Bibliotecas, 1313. — B) Bi¬
bliografías, 1315. — Bibliografía, 1316.
1.42. La recepción escénica de los clásicos, por Antonio Serrano 1321
1.43. La recepción literaria de los clásicos, por Enrique García Santo
Tomás 1351
[E: EL TEATRO EN OTRAS LENGUAS]
1.44. El teatro isabelino yjacobeo, por Dámaso López García 1371
1.44.1. Antecedentes del teatro isabelino, 1371. —1.44.2. El teatro isa¬
belino, 1375. —1.44.3. Público, teatros y actores en Inglaterra en los siglos
xvi y xvn, 1378. — 1.44.4. Autores y obras del teatro isabelino, 1383. —
1.44.5. Shakespeare, 1386. — 1.44.6. El teatro jacobeo, 1388. — Biblio¬
grafía, 1390.
1.45. Los teatros francés y español en el siglo XVII, por José Manuel Lo¬
sada y José Antonio Millán 1393
1.45.1. La comedia, 1394. — A) Formas breves, 1395. — B) La gran
comedia, 1395. — C) La comedia a la española, 1395. — D) La comedie
ballet, 1400. — 1.45.2. Tragicomedia, 1401. — A) Principales autores,
1401. — B) La tragicomedia de inspiración española, 1402. —1.45.3. Tra¬
gedia, 1405. — A) Unidad de tiempo, 1405. — B) Unidad de lugar, 1406.
— C) Unidad de acción, 1407. — D) Comedia española y tragedia france¬
sa, 1408. —1.45.4. Conclusión, 1409. — Apéndice, 1409. — Bibliografía,
1412.
Tablas cronológicas (EdadMedia SigloXVII). 1413 |
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