Paranoia im amerikanischen Kino: die 70er Jahre und die Folgen
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Sankt Augustin
Gardez!-Verl.
2003
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| Schriftenreihe: | Filmstudien
35 |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1. Einführung 11
1.1. Paranoia als Filmgenre 12
1.1.1. Zur Geschichte des Paranoia Kinos 13
1.1.2. Paranoia im Film der 70er Jahre 16
1.2. Historischer Abriß 19
1.2.1. Die Zeit nach 1945 19
1.2.2. Der McCarthyismus 20
1.2.3. Der Koreakrieg (1950 1953) 20
1.2.4. Das Schweinebucht Desaster und die Kubakrise 21
1.2.5. Der Vietnamkrieg (1964 1973) 22
1.2.6. Das Kennedy Attentat 24
1.2.7. Die Watergate Affäre 24
1.2.8. Der Amerikanische Mythos 25
1.3. Paranoia und das Anliegen dieser Arbeit 26
2. KLUTE (1971, R: Alan J. Pakula) 30
2.1. Die politische Fabel in Klute 30
2.1.1. Die Bedeutung der Opferrolle 30
2.1.2. Personifizierung eines Machtapparats 34
2.1.3. Rollen und Maskenspiel 37
2.1.4. Klutes Figurenperspektive 42
2.1.5. Die Liebesbeziehung: Vertrauen gegen Mißtrauen 46
2.2. Die Inszenierung von Verunsicherung 54
2.2.1. Die Inszenierung einer beunruhigenden Normalität 54
2.2.2. Motive bedrohter Privatheit 57
2.2.3. Dunkelheit und eingeschränktes Blickfeld 59
7
2.2.4. Die Perspektive des Täters 63
2.2.5. Räumliche Desorientierung 66
2.2.6. Das Gestaltungsmittel der Abstraktion 68
3. THE CONVERSATION(1974, R: Francis Ford Coppola) 73
3.1. Die Konstruktion einer „ver rückten Wahrnehmungswelt 73
3.1.1. Zwischen Thrillerhandlung und Charakterstudie 73
3.1.2. Harry Caul im Fokus 79
3.1.3. Eine Wohnung voller Kameras 84
3.1.4. Das Spiel mit Distanzen 93
3.1.5. Ein tiefverwurzeltes Schuldgefühl 102
3.2. Strategien der Verunsicherung 108
3.2.1. Merkwürdigkeiten und Skurriles 1°8
3.2.2. Grenzverwehungen Hl
3.2.3. Das Zuschauerrätsel 1i6
4. THE PARALLAX VIEW (1974, R: Alan J.Vaknlä) 12°
4.1. Die Demontage des amerikanischen Mythos 122
4.1.1. Der „Parallax View l22
4.1.2. Der mythische Held 125
4.1.3. Die Inszenierung der Inszenierung 127
4.1.4. Motive des Paranoia Kinos 129
4.1.5. Ein Bilderreigen amerikanischer Identität ^5
4.2. Die Inszenierung des Unausweichlichen 138
4.2.1. Die kalkulierte Kamera: Ausgrenzung xmdpoint ofview 138
4.2.2. Die entsubjektivierte Subjektive 1^2
4.2.3. Fradys unabwendbares Scheitern l4^
8
5. THREEDAYSOF THE CONDOR (1975, R: Sydney Pollack) 150
5.1. Das zentrale Erzählmotiv: „Niemandem ist zu trauen 150
5.1.1. Verschleierung als Erzählstrategie 151
5.1.2. Lovelnterest 159
5.2. Fiktion und Realität 163
5.2.1. Der amerikanische Geheimdienst CIA 163
5.2.2. Aus dem Reich der Phantasie 165
5.2.3. Mit dem Blick des Paranoikers 167
6. ALL THEPRESIDENT SMEN( 976,R: Alan J. Pakula) 172
6.1. Die Herstellung von Authentizität 173
6.1.1. Der dokumentarische Stil 176
6.1.2. Die Welt des Journalismus 185
6.2. Die Atmosphäre der Paranoia 198
6.2.1. Die Loslösung aus der menschlichen Perspektive 199
6.2.2. Paranoide Gesprächspartner 203
6.2.3. Gefahr für die Reporter? 207
7. JFK (1991, R: Oliver Stone) 214
7.1. JFK Ein historisches Drama 218
7.1.1. Filmemachen als geschichtswissenschaftliche Disziplin? 220
7.1.2. „Counter Myth 225
7.2. Das Paradoxon des persuasiven Stils 238
7.2.1. Der Bildschirm als Fenster zur Welt 239
7.2.2. Variationen des Flashbacks 248
7.2.3. Das Prinzip der Repetition 269
7.2.4. Unkonventionelles in Montage, Licht und Farbe 279
7.2.5. Paranoide Überbleibsel 284
9
8. Schlußbetrachtung 288
Anmerkungen 295
Filmographie 311
Bibliographie 323
10
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