L' écriture gouvernée: l'organisation complète du poème chez Mallarmé et Valéry
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Aix-en-Provence
Publ. de l'Univ. de Provence
2003
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| Schriftenreihe: | Collection Textuelles : Poésie
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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| Beschreibung: | 347 S. |
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TABLE SYNOPTIQUE
Avant propos 7
Introduction 11
LA STRUCTURE DU POÈME
I. — Module de base et organisation supérieure 17
II. — Le montage : des grilles et des figures 37
LES TECHNIQUES D ÉCRITURE
HI. — Thèmes dominants et leitmotive 67
IV. — Rimes et couples en écho (1) 87
V. — Rimes et couples en écho (2) 115
VI. — Une incantation construite : triades et suites 143
Conclusion 187
Postface 197
Appendices 201
Bibliographie 319
Index 325
Tables 337
TABLE ANALYTIQUE
Avant propos 7
La méthode. Sa justification, 7 8.
INTRODUCTION il
livre nécessaire. Suite naturelle de mon ouvrage de 1993. Objet:
l écriture gouvernée du poème chez Mallarmé et Valéry, 11 12. —Visée :
une description systématique. Corpus : dix « pièces » de ces deux
poètes. Origine : constat de concordances manifestes entre elles, 1Z
— Contenu et plan de l ouvrage, 13 14.
PREMIÈRE PARTIE
LA STRUCTURE DU POÈME 15
CHAPITRE PREMIER
MODULE DE BASE ET ORGANISATION SUPÉRIEURE 17
Structure apparente des dix poèmes du corpus.
I. UN MODULE CONSTANT 18
Hypothèse d un module de base non dit, 18. — Ses conséquences.
Son application, 19.
1) Modules révélés ou repérables 20
Les 16 premiers vers de Na 2 et les 12 vers de JP 2,20. — Les deux
modules d Ap, 21. — Les 16 vers conclusifs de Na, 22. — Le module
final de VOA, de la JP et du CM ; le module liminaire de Na et de
la/P, 23 24.
2) Modules en correspondance 24
Modules extrêmes d un mouvement, 25. — d une partie d un poème.
Modules concluant un morceau. Passage d une grande division à une
autre. Attaque de deux fragments. Début des deux versants de l œuvre.
Ouverture ou finale, 26.
340 TABLE ANALYTIQUE
H. UNE CONSTRUCTION D ENSEMBLE 27
Dans huit des dix poèmes.
1) Une unité haute, multiple d un module 28
La bipartition 28 / 28 de TF.
2) Une figure couvrante 28
Dans YAz, Ap, BM, 29. — et le Ra, 30.
3) Une figure centrale 30
L architecture spéculaire de ÏOA, 31. — Le Temple de la JP, 32. —¦
Le dispositif du Na, 33.
Conclusion du chapitre : Agencement organique prédéfini du poème :
des modules constants (de 12, Hou 16 v.), un dispositif d ensemble
fédérateur, 34
CHAPITRE H
LE MONTAGE: DES GRILLES ET DES FIGURES 37
Un découpage mathématique. Vertus du nombre 12. Rayonnement
des modules de 12 vers, 37.— Tableau des modules, 38. — Les deux !
partitions de TF et de ÏAz, 39. i
LUNE ORGANISATION COMPLÈTE 40 J
Une combinatoire verbale. Cinq registres. Un montage architectural
généralisé, 40 42.
H. LE MODULE DE 12 VERS ET SES DIVISIONS 42 ;
Quatre paliers internes, 42. — Configurations verbales à chaque
niveau. Deux symétries possibles, de translation ou axiale, 43 44. —
Leur exploitation complète dans le module final de ÏOA : symétries 1
axiales, 44 47. — symétries de translation, 48 50.
m. LES AUTRES DÉCOUPAGES 50 I
Mise en œuvre de même principe qu en modules de 12 vers. !
1) 16 vers : le « Narcisse » 50
Trois niveaux pris en compte : 32 vers, 51. — 16 vers, 52. — 8 vers, 52 53.
2) 14 vers : « Toast funèbre » 54 ;
Les deux divisions les plus hautes de chaque partition : 28 vers, 54.
—14 vers, 55. —16 vers, 56. — 8 vers, 57 58.
Conclusion sur net m : Construction sans limite totalement maîtrisée, 58.
IV. RÈGLES ETPRINCIPES 58
Chaîne ininterrompue de figures en chaque grille. Rappels étoffés
à distance, 59. — Un exemple « remarquable », 60.
TABLE ANALYTIQUE 341
CONCLUSION DE LA PREMIÈRE PARTIE 61
Montage gouverné à modules constants et grilles prédictibles.
Complexe architectural sans précédent dans un poème entièrement
construit, 61 62.
DEUXIÈME PARTIE
LES TECHNIQUES D ÉCRITURE 63
INTRODUCTION 65
Double matériel verbal des figures : des thèmes et des couples. Leur
définition. Exemple. Étudier ceux qui feront voir les modules, 65 66.
CHAPITRE ffl
THÈMES DOMINANTS ET LEITMOTIVE 67
Deux messages d organisation complète de l œuvre.
I. DEUX ARTICULATIONS CENTRALES 67
Leur valeur structurante.
1 ) L « Ouverture ancienne » 68
Le vieil éclat voilé / Le vieil éclat voilé, pivot du poème. Livre
un thème important Met sur la piste des modules.
2) « La Jeune Parque 69
Harmonieuse MOI / Mystérieuse MOI, deux axes fondamentaux.
Motif du moi rayonnant. Présent aux points stratégiques, 69 70.
II. LES THÈMES MAJEURS 71
Manifestent en vers initial (ou final) l existence des modules. Liés
aux longs poèmes, ils s y déploient.
1) «La Jeune Parque »etle« Narcisse » 71
Deux thèmes directeurs chacun, des leitmotive, 71 72. — Introduits
par un montage préparatoire, 72 73. — Les deux leitmotive du Na :
le corps /l âme et l eau. Dispositif central de leurs dix manifestations
majeures, 73 74. Les deux leitmotive de la JP : le thème [ta] et la mort.
Leur importance et leur distribution. Distinguent les temps forts, 75 78.
2) «Le Cimetière marin » 78
Un seul leitmotiv : l apostrophe. Sa diffusion. Sa forme. Sa place
maîtresse dans le finale (K XH), 78 79.
342 TABLE ANALYTIQUE
3) Les autres poèmes 80
a) « Toast funèbre » 80
Trois touches structurantes du thème de la mort.
b) « Le Rameur » et « L Azur » 80 *
Ra : motif de l eau en quatre positions clefs, 80 81. —Az : l azur et ses
contraires ouvrent toutes les sections de 9 vers, 81 82.
4) Deux aménagements valéryens 82
1/ Renforcement distinctif d un thème dominant en attaque de
module, 82 84. — 2/ Forte concentration de motifs majeurs au premier ,
vers d un poème ou d un « acte », 84 86.
Conclusion du chapitre : Leitmotiv valéryen, technique fondamentale
Exprime le sujet du poème. Sa mise en place prioritaire en vers
directeurs de module, 86.
CHAPITRE IV
RIMES ET COUPLES EN ÉCHO (1) 87
Moyen privilégié de repérage des modules, 87 88.— Contenu du
chapitre double. Quatre emplois des couples. Définitions. Groupe¬
ments, 89.
I. PIÈCES DIRECTRICES 89
Signalent en quatre poèmes le début des modules, 89 90.
1) * Hérodiade » 90
Deux séries de modules. Deux « rimes » de base en [è] et [a]. Un sa¬
vant montage, 90 91.— Agencement propre des deux partitions,
91 94. —Couples ouvrant conjointement les deux modules extrêmes, 94.
2)U « Ouverture ancienne »et« Toast funèbre » 95
Modules non superposés. Conséquences.
a) L « Ouverture ancienne » 95
Deux composantes [a] et [i] : solidaires aux v. 1 et 2. Envahissent la
cellule liminaire, 93. — Signalent seules ou ensemble l attaque des huit ;
modules. Primauté des couples [a]. Leur suite ordonnée (des modules i
I à VI). Retour du couple [i] à mi poème, 96 98.
b) « Toast funèbre » 99 |
Une même rime liminaire en [è] pour les quatre modules. Suite
circulaire « remarquable ». Sa valeur symbolique, rappel d un mon¬
tage de l OA. 99 100. — Une seconde périodicité en contrepoint Signi¬
fication. Perfection du double dispositif. Constantes mallarméennes
centrales qu il exprime, 101 102.
TABLE ANALYTIQUE 343
3) «Le Cimetière marin » 102
L originalité valéryenne : quatre rimes directrices : [i], [a], [è], [e].
Ouvrent 9 des 12 modules, 102. — Un équilibre d ensemble calculé.
Préparation systématique des futures rimes directrices. Une subtile
ordonnance, 103 105.
Rimes stratégiques mieux adaptées au long poème. Raison, 105 106.
H. PIÈCES STRATÉGIQUES 106
1) « La Jeune Parque » 106
Trois applications ponctuelles : rimes [i], [e], et [or] en début de
module. Leur importance, 106 107.
2)Le« Narcisse » 108
Une rime fondamentale : [wa]. Presque toujours finale de module,
108. — Conclut et détache les deux modules liminaires, 109. — Enchaîne
i i à 21, point médian du poème. Renvoie de 21 à / n. Autres
correspondances décisives. Rime [wa] : pièce essentielle de la cons¬
truction valéryenne, 110 113
CHAPITRE V
RIMES ET COUPLES EN ÉCHO (2) 115
Champ de manoeuvre : le cadre d un seul module. Fonction
première : en souligner la bipartition.
I. COUPLES STRUCTURANTS 115
Aux points stratégiques du module. Toujours partie prenante d une
symétrie.
1) Six modalités 116
Présents en 8 poèmes, 116. — Quatre types de base : 1/ en « distique »
liminaire de séquence ; 2/ final de séquence ; 3/ aux « distiques » mé¬
dians du module ; Al extrêmes du module, 117 118. — Deux réalisations
mixtes, 118 119.
2) Quatre mises en œuvre 119
Fréquence globale des six combinaisons, 119. — Solidaires des
temps forts. Objet de quatre aménagements : 1/ Superposition de deux
symétries ; 2/ Un thème de soutien ; 3/ Une rime « seconde » ; 4/M6me
matériel ou montage que les pièces directrices, 120 121.
3) La pratique des deux poètes 122
a) Mallarmé 122
Sa prédilection pour les couples structurants. Originalité de sa prati¬
que. Quatre agencements d exception dans Hé et WA, 122 123.
— Présence aux quatre articulations structurales de VOA, 124.
344 TABLE ANALYTIQUE
b) Valéry 124
Affectation majoritaire des couples au module liminaire et / ou final
d un morceau. Sa raison d être : la composition par fragments. En
signalent les temps forts, 124 126. — Cas privilégié du module qui
ouvre la JP, 127.
Conclusion : Importante contribution des couples structurants au
montage des moments clefs chez Mallarmé et Valéry, 127.
n. COUPLES COMMUNS 128
1) Un statut d exception 128
Retour sur JP 1,1 : quatre couples [â] aux quatre postes de comman¬
de. Montage à possibilités multiples. Deux jeux de symétries
solidaires de niveau différent à couples communs. Énoncé d une loi.
Relation organique entre grilles distinctes, 128 129. — Double articula¬
tion du 2ème palier (4 / 4) avec le 1er (6 / 6) et le 3ème (3 / 3). Couples
communs : moyen unique de composition simultanée sur plusieurs
étages, 130.
2) Deux applications privilégiées 130
1/ La mise en évidence des grilles principales du module liminaire
d un poème. 2/ Le montage structural d une pièce de 16 vers, 131.
a) Le découpage du premier module de « La Jeune Parque »
et d « Hérodiade » 131
JP: Extrême netteté des figures des trois paliers supérieurs, 131 133.
Hé : Quatre couples [è] aux quatre positions clefs. Reprises lexicales,
sémantiques et syntaxiques puissantes aux trois niveaux, 134 135.
Mission remplie dans les deux cas : divisions rendues sensibles.
Inscription en nous du module, 136.
b) La construction de « Brise marine » et de seize vers
de « La Jeune Parque » (449 464) 136
Emprise du modèle mathématique sur Mallarmé. De là, BM, 136.
BM : Dispositif central structurant de deux couples communs [è].
Mise en place d un troisième. Mécanisme et montage architectural sans
précédent, 137 138.
Seize vers de la JP : Les plus incantatoires. Réplique du montage de
BM, avec trois couples [S], 138 140.
Conclusion : Deux cas extrêmes d écriture gouvernée. Initiative laissée
aux mots, 140.
Conclusion des chapitres IVetV: Jeu décisif des couples rimes en écho.
Deux applications (pièces directrices de Mallarmé et Valéry ; pièces
stratégiques du Na) imposant les modules du poème. Deux autres
(couples structurants et couples communs) montrant la bipartition
ou les grilles du module. Pleine maîtrise des deux poètes, 140 142.
TABLE ANALYTIQUE 345
CHAPITRE VI
UNE INCANTATION CONSTRUITE : 143
TRIADES ET SUITES
Des structures plus amples. Un appareil incantatoire construit
I. DEUX TECHNIQUES: LEUR STATUT 144
1) Les triades {et les structures longues) 144
Définition des triades. Continues ou discontinues. Les divers
types, 144 145. — Les structures longues, 146.
2) Les suites 146
Leur définition.
a) Trois modalités élaborées 146
Suite circulaire ; suite modulée ; suite à relais, 146 147.
b)... communes aux triades (et structures longues) 147
Triade modulée ; triade à relais final, 148.
H. LES TYPES RETENUS 148
1) Les réalisations de première et deuxième lignes 148
Aux deux étages les plus hauts de la composition non dite.
2) Les triades structurantes 149
Sur trois séquences de 4 vers d un même module.
m. LEUR FRÉQUENCE 149
Relevés, 149 150. — Préférence de Valéry pour les triades. Équilibre
entre suites et triades chez Mallarmé, 151.
IV. LEUR MISE EN ŒUVRE 151
1) Les suites 151
a) Valéry 151
Une application quasi constante : faire passer d un mouvement à
un autre (deux grandes divisions ou deux fragments), 151 153. —
Autres emplois, 133 154.
b) Mallarmé 154
En première ligne, partant du début du poème. Fonction : révéler
le module. Savant soutien de la suite circulaire de TF, 154 155.
Conclusion sur les suites : Efficace et originalité des deux poètes, 156.
346 TABLE ANALYTIQUE
2) Les triades 157
a) Les conditions d emploi 157
Chez Mallarmé : première et deuxième lignes, en position liminaire.
Structurantes, en fin de poème. Clôture ternaire idéale, 157 158.
Chez Valéry : 1/ instrument des grandes transitions, 158. — 2/ liées
au finale ou à un point stratégique, 159 160.— Cinq autres exemples
« remarquables ». Leurs fonctions, 161. — Leur analyse, 161 164.
b) Les aménagements 164
Quatre dispositions : 1/ la mise en évidence des thèmes directeurs,
164. — 2/ emploi conjoint de deux thèmes ou de deux couples, 165. —
3/ couple rime soutenu d un thème, 166.— 4/ présence de constituants
en vers intérieurs : cas constant des triades discontinues de Valéry.
Raison. Exemples commentés. Valéry compositeur, 166 168.
Suites et triades, pièces nécessaires de la science constructive des
deux poètes, 168 169.
V. LEUR COMBINAISON 169
Deux formules. Six groupements simples. Relevés, 169 170. — Un
montage très construit : le finale du CM, 171.
1) Exemples de groupements binaires 172
Deux traits constants : 1/ place centrale des thèmes majeurs ;
2/ organisation achevée.
a) Suite + triade 172
Deux aménagements essentiels dela/P : préparation du Temple,
172 173.
b) Triade (ou structure longue) + triade 173
Une savante réalisation maUannéenne : deux dispositifs, deux
niveaux différents, un même matériel, 173.— Montage apparenté
chez Valéry, 174 175. — L organisation parfaite de l Az. 175 176.
Conclusion : Maîtrise et virtuosité de Mallarmé et Valéry, 176.
2) Le montage final de « La Jeune Parque » (vers 425 512) 177
Concentration unique (quatre suites et six triades ou structures
longues). Haute qualité de chacune. Habileté du montage.
a) Deux suites de première ligne 177
Complémentaires et fondamentales. L une en vers initial, l autre
en vers finaL S achèvent dans le fragment 16,177. — Leur mission
respective, 178 180.
b) Les autres composantes 180
Huit dispositifs dont la triade majeure de la JP(v. 477 512), 180.—
Deux suites, une triade finale sur six vers (v. 507 512). Fait écho à la
grande. Son ancrage sur elle, 180 181.
Puissant ensemble du montage valéryen. Rythme ternaire final
incantatoire. Renvoie à la triade liminaire (v. 1 6). Nombre trois agissant,
182 183.
Pleure, pleure, pleurer, annonciateurs des triades de la JP, 183.
|
TABLE ANALYTIQUE 347
Conclusion du chapitre : Invention déterminante des triades et des suites
Portée unique. Capacité d agencer un long morceau. Moyen idéal
des transitions. Solide point d ancrage des leitmotive. Ressources
irremplaçables pour Mallarmé et Valéry, 183.
CONCLUSION DE LA DEUXIÈME PARTIE 185
Quelques types de base. Une remarquable économie des moyens.
Avènement événement d une écriture poétique nouvelle.
CONCLUSION 187
Enseignements nombreux. // Une composition modulaire. Ses
modalités. Une organisation complète : aboutissement nécessaire,
inscrit de toute origine dans la structure de la poésie classique. Entre¬
prise unique, montage complet avec figure centrale ou disposition
d ensemble, des suites, des triades, des couples en écho et des thèmes
dominants, 187 189. — 2/ Pourquoi nos deux poètes ? Leur prédesti¬
nation, 189 190. — 3/Perceptibilité du module. Double preuve, 190.
— 4/ Le module, clef de lecture et d interprétation. Exemples, 191 192.
— 5/ Un même moule, deux œuvres originales. Traits propres à chaque
poète. Caractérisation précise possible de l un et de l autre, 192 194.
6/ Une écriture savante pour une poésie puissante et vraie, 194 195. —
7/ Modèle applicable à d autres « pièces » de Mallarmé et Valéry :
le cas des sonnets. Vaste champ ouvert : exemple, 195.
Deux oeuvres d exception pour la première fois découvertes et
révélées, 195.
Postface 197
Visée et stratégie de l ouvrage, 197.— Histoire personnelle d une
découverte : son itinéraire. Une chaîne continue. Une même loi
d agencement : de la clausule de l hexamètre aux triades valéryennes,
198 199.
APPENDICE I Deux modules manifestes ou révélés 201
APPENDICE n L organisation architecturale de l alexandrin chez Mallarmé
et Valéry 205
Note sur les figures du distique 221
APPENDICE in Les modules et les divisions non dites des poèmes 223
Apparition, 226.— Brise marine, 228.— L Azur, 230.— Hirodiade, 234.—
Ouverture ancienne, 242.— Toast funèbre, 246.—La Jeune Parque, 252.—
Le Rameur, 286. — Le Cimetière marin, 290.— Fragments du Narcisse, 296.
Bibliographie 319
Index des agencements 325
Index des poèmes 327
Index général 333
Tables 337
Table synoptique 337
Table analytique 339
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