Erotic home entertainment und Zivilisationsprozess: Analyse des postindustriellen Phänomens Hardcore-Pornographie
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Dt. Univ.-Verl.
2003
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
I. Einführung 1
A. Pornographie als Untersuchungsgegenstand 4
1. Die westliche „Erfindung der Pornographie: Eine Einordnung 4
2. Der pornographische Film 9
a) Der pornographische Film in Deutschland 10
b) Der pornographische Film in den USA 11
c) Heterosexualität im weitesten Sinn als bestimmendes Merkmal 12
3. Das „Erotic Home Entertainment 14
4. „Porn Studies 16
B. Der zivilisationstheoretische Rahmen 20
1. Das Obszöne 21
2. Die postindustrielle Phase 21
3. Der Prozeß der Zivilisation nach Norbert Elias 23
4. Informalisierung 26
C. Forschungsdiskussion 28
1. Erste Untersuchungen zu sexuell expliziten Filmen 28
2. Forschungsdiskussion der „Porn Studies in Hinblick
auf das Erotic Home Entertainment 31
a) Die filmwissenschaftlichen Ansätze 31
b) Die soziologischen Ansätze 35
c) Andere Ansätze 37
3. Zusammenfassung und Schlußfolgerung 38
II. Untersuchungsgegenstand, Fragestellung
und Thesen, Vorgehensweise 39
A. Fragestellung und Thesen 40
B. Die Vorgehensweise 42
III. Erotic Home Entertainment Darstellung nach fünf Aspekten 45
A. Konsumenten und Konsumorte 45
1. Der „Raincoater 46
2. Die Beate Uhse Studie 48
3. Konsumenten und ihre Einstellungen zur Hardcore
pornographie in Deutschland 49
4. Konsumenten und ihre Einstellungen zur Hardcore
pornographie in den USA 49
5. Das Hotel als Konsumort 55
B. Erotic Home Entertainment als Wirtschaftszweig 56
1. Der deutsche Markt 57
2. Beate Uhse auf dem Weg zur Weltmarktführerschaft im Erotikbereich 61
3. Der amerikanische Markt 63
a) Kabel und Satellitenfernsehen 64
b) Der Vertrieb über hotelinterne Videoanlagen 65
c) Der Videomarkt 66
(1) Die Entwicklung des Gesamtumsatzes mit „Adult Video 68
(2) Entwicklung des Ausstoßes und des Verleihgeschäfts 68
C. Der Zensurdiskurs 69
1. Die zensurelle Beschränkung der Pornographie in Deutschland 70
a) Das Verbot des Versandhandels 70
b) Das „Ver^ehrkino 71
cj Die Legitimation durch den Jugendschut^ 71
2. Die Zensur in den USA: „Prurient Interest 72
3. Die informelle Zensur in den USA: die radikalfeministische
und die religiöse Kritik 73
4. Die deutsche PorNo Kampagne 77
D. Erotic Home Entertainment als Beruf 81
1. Die Produktionen 82
a) Amateur Produktionen 83
b) Die „Pro Amateur Produktionen 85
c) Die professionellen Produktionen 86
2. Produktionsbedingungen 87
3. Darsteller 89
4. Produzenten und Regisseure 94
VIII
E. Narrative Aspekte 96
1. Strukturelle Gebundenheiten 98
2. Funktionen der pornographischen Filmerzählung 100
a) Identifikationsfunktion 100
b) Traumfunktion 105
c) Sexuelle Funktion 107
d) Entlastungsfunktion 110
e) (Weiterßildungsfunktion 114
f) U nterhaltungsfunktion 117
IV. Phänomenologische und zivilisationstheoretische
Einordnung des Erotic Home Entertainment 119
A. Analyse der Erscheinungsformen 120
1. Erotic Home Entertainment als multiphänomenologisches Produkt 120
2. Erotik Home Entertainment als multifunktionales Phänomen 122
3. Erotic Home Entertainment als ein marktwirtschaftliches Phänomen 125
4. Erotic Home Entertainment als technisches Phänomen 127
B. Analyse der psychosozialen Grundlagen und Wirkweisen 129
1. Erotic Home Entertainment als institutionalisierter Tabubruch 130
2. Das Erotic Home Entertainment als Ausdruck von
Unterhaltungs und Lustideologie 132
3. Erotic Home Entertainment als „Zwang zum Selbstzwang Phänomen 134
a) Der ökonomische und technische Zwang %um Selbst^wang
bei Darstellern unaTrodu^enten 135
b) Soziale und edukatorische Faktoren 137
c) Konsum als Form der Visualisierung der Affekte 139
d) Männlicher Konsum als Ausdruck eines :yAccomodation Cramp 141
e) Zensurdiskurs als Ausdruck eines „Emanäpation Cramp 143
V. Ausblick 147
Anhang 151
Interviews 157
Videofilme, Fernsehsendungen, Radiosendungen 158
Sekundärliteratur 167
IX
|
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