Verfügbarkeit: Das Homerecording-Handbuch

Das Homerecording-Handbuch: der Weg zu optimalen Aufnahmen

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Enders, Roland 1949- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Carstensen 2003
Ausgabe:	3. Ausg.
Schriftenreihe:	Factfinder-Serie
Schlagworte:	Homerecording
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	496 S. Ill. CD (stereo, 12 cm)
ISBN:	3910098258

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adam_text	W - L I INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 13 VORWORT ZUR ZWEITEN AUFLAGE 14 VORWORT ZUR DRITTEN AUFLAGE 15 KAPITEL 1 STUDIOPLANUNG 17 1.1 STUDIOTYPEN 17 1.2 GROESSE UND KOMPLEXITAET DES STUDIOS 18 1.2.1 KOMPAKTSTUDIO 18 1.2.2 FEST INSTALLIERTES STUDIO 22 1.3 DIGITAL ODER ANALOG? 24 1.4 RAEUMLICHKEITEN 27 1.4.1 EIN-RAUM-STUDIO 27 1.4.2 AUFNAHME UND REGIERAUM 30 1.4.3 ERGONOMIE 32 KAPITEL 2 MULTITRACK-RECORDER 33 2.1 ANALOGE AUFZEICHNUNG 33 2.1.1 CASSETTEN-RECORDER 34 2.1.2 SPULENTONBANDGERAETE 34 2.2 DIGITALE AUFNAHMEGERAETE 35 2.2.1 DIGITALE BANDGERAETE 35 2.2.2 HARDDISK-RECORDING 37 2.2.3 ANDERE SYSTEME 42 KAPITEL 3 MISCHPULTE 45 3.1 KONZEPTE 45 3.1.1 BUSSE UND ROUTINGS 48 3.1.2 SPLIT-MIXER 49 3.1.3 INLINE-MIXER 50 3.1.4 ALLROUND-PULTE IM STUDIO 52 3.2 AUSSTATTUNGSMERKMALE 55 3.2.1 EINGANGSKANAELE 55 3.2.2 MONITORWEGE 59 6 INHALTSVERZEICHNIS 3.2.3 AUX-WEGE 62 3.2.4 EQUALIZER 63 3.2.5 SUBGRUPPEN 68 3.2.6 MASTERSEKTION 72 3.2.7 MUTE UND FADER-AUTOMATION 73 3.3 DIGITALE MISCHPULTE 75 3.4 DER MIXER IM COMPUTER 79 3.4.1 COMPUTER-MIX 79 3.4.2 MIX-CONTROLLER 82 3.5 VERKABELUNG 84 3.6 VERARBEITUNG UND BETRIEBSSICHERHEIT 85 3.7 AUDIOQUALITAET EINES MISCHPULTS 86 3.8 ERWEITERUNGSMOEGLICHKEITEN 88 KAPITEL 4 MIKROFONE 89 4.1 FUNKTIONSPRINZIPIEN 89 4.1.1 DYNAMISCHE MIKROFONE 90 4.1.2 KONDENSATORMIKROFONE 91 4.1.3 ELECTRET-KONDENSATORMIKROFON 92 4.1.4 SPEZIALITAETEN 92 4.2 EIGENSCHAFTEN VON MIKROFONEN 93 4.2.1 UEBERTRAGUNGSFAKTOR 93 4.2.2 FREQUENZGANG 94 4.2.3 RICHTCHARAKTERISTIK 94 4.3 MIKROFONPRAXIS 96 4.3.1 MIKROFONAUSWAHL 96 4.3.2 AUSSTATTUNGSDETAILS UND PROBLEMBEHANDLUNG 99 4.3.3 STEREO-AUFNAHMEN 101 4.3.4 KLEINE KAUFBERATUNG 102 KAPITEL 5 SIGNALPROZESSOREN 103 5.1 EFFEKTGERAETE 103 5.1.1 SPEZIALISTEN ODER DIE YYEIERLEGENDE WOLLMILCHSAU " ? 105 5.1.2 ANSCHLUSS VON EFFEKTGERAETEN 105 5.1.3 EFFEKTGERAETE UND MIDI 109 5.2 EFFEKTTYPEN, PARAMETER UND KLANGLICHE WIRKUNG 111 5.2.1 HALL 111 5.2.2 DELAY 113 5.2.3 MODULATIONS UND PITCH-EFFEKTE 115 5.2.4 MULTIEFFEKT-GERAETE 116 5.2.5 VERZERRET UND SIMULATIONSEFFEKTE 117 5.2.6 SPEZIALITAETEN 119 5.3 SOUNDPROZESSOREN 119 INHALTSVERZEICHNIS 7 5.3.1 DYNAMIKPROZESSOREN 119 5.3.2 MIC-PREAMPS UND CHANNEL-STRIPS 127 5.3.3 RAUSCHMINDERER 128 5.3.4 EQUALIZER 129 5.3.5 PSYCHOAKUSTIK-PROZESSOREN 132 5.3.6 MASTERING-PROZESSOREN 135 5.3.7 ROEHRENTECHNIK 137 5.3.8 EFFEKTE IM COMPUTERSTUDIO 138 KAPITEL 6 DIE ABHOERANLAGE 141 6.1 HIFI-BOXEN? 141 6.2 ABHOERLAUTSTAERKE 143 6.3 FEMFELD UND NAHFELD 144 6.3.1 SCHALLDAEMPFUNGSMASSNAHMEN 144 6.3.2 NAHFELD-MONITORING 145 6.4 STUDIO-MONITORE 147 6.4.1 AKTIV ODER PASSIV? 147 6.4.2 BOXENTYPEN 148 6.5 KOPFHOERER 149 KAPITEL 7 DIGITALE KOMPAKTSTUDIOS 153 7.1 DAS WORKSTATION-KONZEPT 154 7.1.1 KOMPONENTEN 154 7.1.2 MOEGLICHKEITEN UND GRENZEN 156 7.1.3 NUTZER-PROFIL UND BEDIENUNG 158 7.2 KONFIGURATIONEN UND GERAETEKLASSEN 160 7.2.1 DIE MINI-KLASSE 160 7.2.2 DIE UNTERE MITTELKLASSE 161 7.2.3 DIE OBERE MITTELKLASSE 162 7.2.4 DIE TOP-KLASSE 163 7.3 SETUPS 165 7.4 PRAXIS 167 KAPITEL8 DAS DIGITALE COMPUTERSTUDIO 169 8.1 COMPUTERTYPEN 170 8.1.1 APPLE MACINTOSH 172 8.1.2 PC 173 8.2 BESTANDTEILE EINES COMPUTERS 175 8.2.1 PROZESSOR 175 8.2.2 MAINBOARD 176 8.2.3 FESTPLATTE 177 8.2.4 ARBEITSSPEICHER 177 8.2.5 GRAFIKKARTE + MONITOR 177 8 INHALTSVERZEICHNIS 8.2.6 CD UND DVD-LAUFWERKE 178 8.2.7 BETRIEBSSYSTEME 179 8.3 IN/OUT - DIE EINBINDUNG DES COMPUTERS INS STUDIO 179 8.3.1 HYBRID: PC + ANALOG-MIXER 180 8.3.2 DIGITAL: PC + DIGITAL-MIXER 181 8.3.3 MISCH-CONTROLLER 182 8.3.4 INTEGRIERT: MISCH-CONTROLLER MIT INTEGRIERTEM AUDIO-INTERFACE (USB + FIREWIRE) 183 8.4 SOUNDKARTEN UND RECORDINGKARTEN 184 8.4.1 STANDARD-SOUNDKARTEN 184 8.4.2 ANALOGE MEHRKANALKARTEN 187 8.4.3 DIGITALE KARTEN 188 8.4.4 DSP-KARTEN 189 8.5 SOFTWARE 191 8.5.1 AUDIO-RECORDING-PROGRAMME 191 8.5.2 MIDI-AUDIO-SEQUENZER 194 8.5.3 PROPRIETAERE LOESUNGEN 197 8.5.4 AUDIO-EDITOREN 198 8.6 PLUG-INS 201 8.7 SOFTWARE-KLANGERZEUGER 205 8.7.1 SOFTWARE-SYNTHESIZER 206 8.7.2 SOFTWARE-SAMPLE-PLAYER 208 8.7.3 SOFTWARE-SAMPLER 209 8.8 KONFIGURATIONSBEISPIELE EINES COMPUTERSTUDIOS 211 KAPITEL 9 MIDI UND ELEKTRONISCHE KLANGERZEUGER 217 9.1 GRUNDLAGEN 218 9.1.1 MIDI-ANSCHLUESSE 219 9.1.2 MIDI-VERKABELUNG 221 9.1.3 MIDI-STEUERUNG 222 9.2 KLANGERZEUGER 223 9.2.1 SYNTHESIZER 225 9.2.2 SAMPLE-PLAYER 229 9.2.3 SAMPLER 230 9.2.4 HARDWARE-SEQUENZER 231 9.2.5 WORKSTATION 232 9.3 MIDI-HARDWARE 233 9.3.1 MIDI-THRU-BOX 234 9.3.2 MIDI-MATRIX 234 9.3.3 MIDI-MERGE-BOX 235 9.3.4 MIDI-PROZESSOR 236 9.3.5 SOFT-THRU UND LOCAL-OFF 236 9.3.6 MIDI-INTERFACES 239 INHALTSVERZEICHNIS 9 9.4 GENERAL-MIDI (GM) UND STANDARD-MIDLFILES (SMF) 240 9.4.1 GENERAL-MIDI 240 9.4.2 STANDARD-MIDLFILES 242 9.5 SOFTWARE 243 9.5.1 SOFTWARE-SEQUENZER 243 9.5.2 ARRANGER UND STYLE-PROGRAMME, COMPOSER PROGRAMME, NOTENDRUCK 251 9.5.3 DUMP-, BANKLOADER UND LIBRARIAN-PROGRAMME 251 9.5.4 SOUND-EDITOREN 252 9.5.5 SOFTWARE-KLANGERZEUGER 252 KAPITEL 10 DIE AUFNAHME 255 10.1 VORBEREITUNG EINER AUFNAHME 257 10.1.1 PLANUNG DER AUFNAHME: ZEIT- UND SPURPLAN 259 10.1.2 DIE SYNC-SPUR 260 10.1.3 DER CLICK 261 10.1.4 DIE GUIDE-SPUR 262 10.1.5 AUSSTEUERUNG 262 10.1.6 MONITORING DES AUFZUNEHMENDEN SIGNALS 266 10.1.7 MONITORMIX FUER MUSIKER 269 10.1.8 MONITORMIX IM EIN-MANN-STUDIO 270 10.1.9 MONITORING UND LATENZ IM COMPUTERSTUDIO 271 10.1.10 EFFEKTE BEI DER AUFNAHME 272 10.2 SOUNDCHECK 273 10.2.1 STIMME 274 10.2.2 E-BASS UND E-GITARRE 277 10.2.3 AKUSTISCHE GITARRE UND ANDERE SAITENINSTRUMENTE 281 10.2.4 SCHLAGZEUG 283 10.2.5 DRUMCOMPUTER, DRUM-SAMPLER 295 10.2.6 SONSTIGE KLANGQUELLEN 296 10.3 ACHTUNG AUFNAHME! 299 10.3.1 IN WELCHER REIHENFOLGE AUFNEHMEN? 299 10.3.2 PSYCHOLOGIE UND VERANTWORTUNG DES PRODUZENTEN 300 10.3.3 DER GUENSTIGE ZEITPUNKT 301 10.3.4 TAKE-REPARATUR - DIE TECHNIK DES YYPUNCHENS " 302 10.3.5 MODULAR-RECORDING MIT DIGITALEN CASSETTEN RECORDEM 303 10.3.6 BESONDERE AUFNAHMETECHNIKEN BEIM HARDDISK RECORDING 305 10.3.7 KAFFEEPAUSE - ODER: MORGEN IST AUCH NOCH EIN TAG 307 10.3.8 ZWISCHENBILANZ 307 10.4 NACHBEARBEITUNG: SCHNEIDEN UND ARRANGIEREN 308 10 INHALTSVERZEICHNIS KAPITEL 11 LIVE-RECORDING 313 11.1 STUDIO-ARCHITEKTUR 313 11.2 DAS LIVE-RECORDING-SZENARIO 315 11.3 LIVE-RECORDING MIT HD-KOMPAKTSTUDIOS 317 11.3.1 DAS WORKSTATION-PRINZIP 317 11.3.2 DIE PRAXIS 319 11.3.3 MINI-LOESUNG 320 11.3.4 MAXI-LOESUNG 321 11.3.5 TOP-LOESUNG 321 KAPITEL 12 DER MIX 323 12.1 DIE AUFGABE DES PRODUZENTEN 324 12.2 PSYCHOAKUSTIK 326 12.2.1 DER VERDECKUNGSEFFEKT 326 12.2.2 DIE LAUTSTAERKEEMPFINDUNG 327 12.2.3 DIE ERMUEDUNG 330 12.2.4 DIE RAEUMLICHE LOKALISIERBARKEIT 330 12.3 DIE PRAXIS DES ABMISCHENS 332 12.3.1 EQUALIZING 332 12.3.2 FEHLENDER DRUCK 335 12.3.3 EFFEKTE 336 12.3.4 LAUTSTAERKE UND PANORAMA 341 12.3.5 AUTOMATISIERTES MISCHEN 343 12.3.6 DAS ELEMENT DER KRITIK 344 KAPITEL 13 MASTERING 347 13.1 MASTER-RECORDER 347 13.1.1 ANALOGER MASTER-RECORDER 347 13.1.2 DAT-RECORDER 348 13.1.3 MASTERING MIT DEM COMPUTER 350 13.1.4 MD-RECORDER 350 13.1.5 CD-RECORDER 351 13.2 MASTERING 351 13.2.1 FREQUENZOPTIMIERUNG 353 13.2.2 LAUTSTAERKEOPTIMIERUNG 354 KAPITEL 14 CDS BRENNEN 359 14.1 DATENTRAEGER FUER DIGITAL-AUDIO 359 14.2 RED BOOK 361 14.3 HARD UND SOFTWARE ZUM CD-BRENNEN 361 14.4 CD-WRITING 362 KAPITEL 15 MUSIK, INTERNET, MP3 365 15.1 DAS INTERNET 365 INHALTSVERZEICHNIS 11 15.1.1 GRUNDLAGEN 365 15.1.2 MUSIK UND INTERNET 372 15.2 MP3 373 15.2.1 WAS IST MP3 373 15.2.2 MP3 IN DER PRAXIS 374 15.3 AUSBLICK 378 ANHANG 1 TECHNIK 381 A 1.1 AUDIOQUALITAET UND TECHNISCHE DATEN 381 AL. 1.1 GRUNDLAGEN 381 AL. 1.2 DAS DEZIBEL 383 AL. 1.3 VERZERRUNGEN 387 A 1.1.4 STOERSPANNUNGSABSTAND 389 A 1.1.5 DYNAMIK 390 A 1.1.6 WEITERE QUALITAETSMERKMALE UND MESSWERTE 390 A 1.2 ANALOGE STUDIOTECHNIK 391 AL. 2.1 GRUNDLAGEN 391 AL .2.2 UNSYMMETRISCHE UND SYMMETRISCHE SIGNALFUHRUNG 392 AL. 3 DIGITALE STUDIOTECHNIK 394 AL. 3.1 WANDLER 395 AL .3.2 EIGENSCHAFTEN DIGITALER SYSTEME 398 A 1.3.3 DIGITALE SYNCHRONISATION 405 AL. 3.4 DIGITALE UEBERTRAGUNGSFORMATE 406 AL. 3.5 DIGITALE AUFZEICHNUNGSFORMATE 408 ANHANG 2 VERKABELUNG 410 A2.1 STECKER-UND BUCHSENTYPEN 410 A2.1.1 XLR 410 A2.1.2 KLINKE 412 A2.1.3CINCH 413 A2.2 MULTICORES 414 A2.3 STECKFELD 415 A2.4 WENN ' S BRUMMT UND RAUSCHT 416 A2.5 WEITERE KABELTYPEN UND TIPPS 420 A2.6 KABEL SELBER LOETEN 422 ANHANG 3 SYNCHRONISATION 429 A3.1 MIDI-CLOCK 430 A3.2 SONG-POSITION-POINTER 431 A3.3 SMPTE-CODE 431 A3.4 MIDI-TIMECODE (MTC) 433 A3.5 WEITERE SYNCHRONISATIONSMOEGLICHKEITEN 433 A3.5.1 SYNCHRONISATION ZWEIER BANDMASCHINEN 433 12 INHALTSVERZEICHNIS A3.5.2 SYNCHRONISATION VON HARDDISK-RECORDERN 435 A3.5.3 HUMAN-SYNC 436 A3.5.4 MIDI-MACHINE-CONTROL (MMC) 437 ANHANG 4 SURROUND 438 A4.1 SURROUND-TECHNIK 439 A4.2 SURROUND-HARDWARE 440 A4.2 DATENREDUKTION 442 A4.3.1 DOLBY-DIGITAL (AC-3) 442 A4.3.2 DTS (DIGITAL THEATER SYSTEMS DIGITAL SURROUND) 442 A4.4 TONTRAEGERFORMATE 442 A4.4.1 DVD-AUDIO 443 A4.4.2 SACD 443 ANHANG 5 WARTUNG UND PFLEGE 444 A5.1 STAUB UND FEUCHTIGKEIT 444 A5.2 ELEKTRISCHE KONTAKTE 445 A5.3 WARTUNG VON BANDMASCHINEN 446 A5.4 COMPUTER, FESTPLATTEN 447 ANHANG 6 KLEINE AKUSTIKLEHRE 451 A6.1 SCHALLAUSBREITUNG 451 A6.2 REFLEXION UND ABSORPTION VON SCHALLWELLEN 454 A6.3 STREUUNG UND BEUGUNG VON SCHALLWELLEN 456 A6.4 GRUNDTON UND OBERTOENE, PHYSIKALISCHE INTERVALLE 458 A6.5 BEGRIFFE UND DEFINITIONEN DER AKUSTIK 460 ANHANG 7 BITS UND BYTES 463 ANHANG 8 DAS MIDI-PROTOKOLL 466 A8.1 MIDI-KANAELE 467 A8.2 MIDI-MODES 467 A8.3 MIDI-NACHRICHTEN 469 A8.4 DARSTELLUNG VON MIDI-BEFEHLEN IM DUALEN ZAHLENSYSTEM 474 A8.5 DARSTELLUNG VON MIDI-BEFEHLEN IM HEXADEZIMALEN ZAHLENSYSTEM 476 A8.6 DARSTELLUNG VON SYSTEM-EXCLUSIVE-NACHRICHTEN 477 A8.7 RUNNING-MODE 479 A8.8 MIDI-IMPLEMENTATION-CHART 480 ANHANG 9 INHALT DER AUDIO-CD 482 INDEX 484
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