Pour fixer la trace: photographie, littérature et voyage au milieu du XIXe siècle
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Genève
Droz
2003
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| adam_text | TABLE DES ILLUSTRATIONS
Couverture :
Maxime Du Camp, « Ibsamboul. Colosse occidental du Spéos de Phfé » dans Egypte,
Nubie, Palestine et Syrie.
1. «L Hôpital Saint Jean», dans Georges Rodenbach, Bruges la Morte.
2. «Lu Place du Peuple », dans Lerebours, Excursions daguerriennes.
3. « La Maison carrée », dans Lerebours, Excursions daguerriennes.
4. « Vue prise à Bas Meudon », dans Lerebours, Excursions daguerriennes.
5. Frères Bisson, «Le Mont Blanc, vu du jardin».
6. Frères Bisson, «Ascension du Mont Blanc. Départ des Grands Mulets».
7. Frères Bisson, «La Crevasse sur le chemin du Grand Plateau».
8. Frères Bisson, «Ascension du Mont Blanc».
9 Frères Bisson, «Le Col du Géant».
10. Frères Bisson, « Mer de Glace et l Aiguille des Charmoz ».
11. Maxime Du Camp, « Le Kaire », dans Egypte, Nubie, Palestine et Syrie.
12. Maxime Du Camp, « Médinet Habou », dans Egypte, Nubie, Palestine et Syrie.
13. Maxime Du Camp, « Médinet Habou », dans Egypte, Nubie, Palestine et Syrie.
14. Maxime Du Camp, «Nécropole de Thèbes», dans Egypte, Nubie, Palestine et
Syrie.
15. Maxime Du Camp, «Le Sphinx vu de face», dans Egypte, Nubie, Palestine et
Syrie.
16. Auguste Salzmann, « La Vallée de Josaphat », dans Jérusalem.
TABLE DES MATIÈRES
Remerciements 7
Introduction 9
Répertoire 9
Les textes, la période 11
Texte photographie: une perspective littéraire 12
Regrets 17
PREMIÈRE PARTIE:
LA PHOTOGRAPHIE, LE VOYAGE, LE TEXTE
1. Lumières 21
1 Un siècle de philosophie :
des observateurs, des curieux, des scientifiques 23
Le regard, la collection 23
La description, l illustration 26
2. L âge des collections: fantasmes de savoir 32
Disdéri : la photographie pour tout et pour tous 37
Savoirs 38
Plaisirs 40
Invisibilités 43
Surimpressions 46
Utopies 48
3. Miracle photographique 51
Lumière 53
Voir mieux: panorama et diorama avant la photographie ... 57
388 TABLE DES MATIÈRES
II. Voyages 63
1. Voyages et fictions photographiques :
« Un voyage héliographique à faire » ou Bruges Ia Morte 66
Francis Wey 68
Georges Rodenbach 71
2. Voyages d après photographies :
le tour du monde avec Ernest Lacan 77
Le rêve 19
Le regard 82
Le souvenir 85
3. Excursions daguerriennes 88
Un album romantique ? 92
« Ceci est une photographie » 95
Fantasmes de la vision totale 102
Une photographie de paysage: réflexions sur le paradis .... 104
III. Ekphrasis 109
1. Le texte en moins 113
Visualisation du savoir 113
Du Bien, du Mal et du Vrai en photographie 116
La description comme l illustration 120
Le texte, l image 124
La vérité intime 131
La description comme photographie 134
Variation en compagnie de Valéry 141
2. Ekphrasis ou le triomphe de la description 145
Un modèle ancien 145
L invisible 148
Apparitions, disparitions 152
Ernest Lacan: déguisement générique 156
Ernest Lacan: hypotypose 161
Théophile Gautier : visions antédiluviennes 163
Défense de la photographie 173
!
TABLE DES MATIÈRES 389
DEUXIÈME PARTIE:
RUINES: DU CAMP, FEYDEAU, GAUTIER
I. Maxime Du Camp: pour fixer la trace 179
1. Hésitations et conflits 181
Hésitations 181
Adieux au romantisme: Mémoires d un suicidé 183
Une littérature pour la science et pour l industrie 185
La dialectique du vieux et du neuf 187
Le rôle de l écrivain 191
Régénération des arts 195
Les vers 198
Esquisse d une trajectoire intellectuelle 200
Le voyage : le temps des conflits 204
2. Le Nil, raconté et photographié 210
Le partage des savoirs 210
Un voyage épistolaire: Le Nil 214
Gautier, un destinataire idéal 214
Erudition romantique 217
Description 219
Ecriture instantanée 221
Un pacte de lecture 223
Un récit neutre : Egypte Nubie, Palestine et Syrie 226
La difficile question du « moi » 228
3. La trace 231
Le temps des origines 231
Une attirance pour les déserts 235
Réminiscences culturelles 238
4. Les lieux de la mort 241
Cadavres et momies 241
Une momification spontanée 247
5. Flaubert: un regard photographique contre la photographie . . . 250
Une trajectoire solitaire 250
Réception de Salammbô 252
Un problème générique 253
Une résurrection? 257
« Etre œil, tout bonnement » 260
Du Camp et Flaubert: deux «regards idiots»? 261
390 TABLE DES MATIÈRES
II. Un objet photogénique entre science et rêverie : la ruine 269
1. Des ruines ou de la nouvelle histoire photographique 271
Ruine anticipée 272
Mélancolie 274
Histoire 276
2. Jérusalem entre érudition et observation 278
Félix de Saulcy : un observateur bafoué 278
La « brutalité concluante » des photographies 282
3. Visions rétrospectives 286
Ernest Feydeau 286
Refaire l histoire 288
Un travail de poète 289
Un travail de peintre 292
Nostalgie des origines 295
Félix de Saulcy : portrait d un historien en visionnaire 298
L origine perdue: une oasis 299
Vision 302
Evocation culturelle 309 :
Auguste Salzmann : résurrections photographiques 312
4. Photographies rétrospectives: rêver les origines 318
III. Reconstitutions 325
1. Pompéi au croisement des regards 328
Icônes indiciels 328
« Pompéia. Vues stéréoscopiques » 330
Dialogue avec Gautier 331
L indice à la portée de tous 332
Moulages 334
2. Feux croisés sur Thèbes 337
Feydeau: un voyageur du passé 338
La lacune, l indice 341
Gautier: un voyageur dans le passé 344
Transposition 344
La fiction à l épreuve de la vérité 346
Patries primitives et phénomènes de mimétisme 347
Photographie de la nécropole 351
TABLE DES MATIÈRES 391
Conclusion 355
Bibliographie 361
Abréviations 379
Index 381
Table des illustrations 386
Table des matières 387
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