Paul Morand, nouvelliste:
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Paris
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2003
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION : «pourquoi ai je tant aimé la nouvelle ?» 11
VISIONS DU MONDE ET CONCEPTIONS DE L ÉCRITURE
Le monde divisé ou l expérience de l étrangeté 25
1. L étrangeté de l Histoire 25
2. L étrangeté de la nature humaine 36
3. De l historique à l anhistorique 43
Les désordres de l étrangeté 49
1. La relation au monde 50
2. La relation à autrui 61
3. La relation à soi même 74
Les solutions à l impasse 85
1. L univers du conte 85
2. La recherche de l équilibre 90
3. La pratique de l écriture 95
Une écriture en quête de vérité et d ordre 113
1. Une écriture pragmatique 113
2. Une exigence d originalité 120
3. La recherche d un équilibre entre rationnel et irrationnel .... 126
Les contraintes esthétiques de l écriture 133
1. La nouveauté 133
2. La brièveté 134
3. La sécheresse sentimentale 137
4. La stylisation et l outrance 139
5. La passion du contraste 142
6. Beauté, ordre et harmonie 144
LA STRUCTURE
Un univers diégétique extraordinaire 159
1. Habib Halabi 160
460 TABLE DES MATIÈRES
2. Le commandant Gardefort 168
3. Caractère «prodigieux » du portrait court
et du personnage banal 173
5. Les cas des personnages doubles et
des personnages narrateurs 175
Un univers préétabli 183
1. Un verrouillage énonciatif. 183
2. Types, stéréotypes et préjugés 186
3. Personnages historiques et personnages à clef 190
4. Création de prototypes par variation sur des stéréotypes .... 192
5. Stereotypie interne à l œuvre de Paul Morand 197
6. Les représentations originales ramenées au type 199
7. Conséquences du phénomène : autonomie et vraisemblance
de l univers des nouvelles 202
8. Conséquences du phénomène : la vitesse et ses corrélats .... 203
La structure antithétique de la nouvelle 211
1. Présentation de la structure antithétique 213
2. Antithèse diachronique 220
3. Antithèse synchronique 227
4. Quelques conséquences de la prééminence de la structure ... 232
Les fins 243
1. La fin fermée et le paroxysme de la pointe 245
2. La fonction révélatrice de la pointe et la rétrolecture 254
3. La pointe et l effet de clôture 259
4. La fin fermée sans pointe 262
5. La fin ouverte 263
LA DISTANCE
Les procédés de la distance 275
1. Une distance objective avec les personnages 275
2. Un sentiment d étrangeté explicite 276
3. Un sentiment d étrangeté implicite 280
4. L écriture nouvellistique et la distance 287
Divertissement et compensation 291
1. La distance ludique 291
2. La conjuration de l émotion 298
3. Portée fantasmatique de la nouvelle 308
Un art de la lucidité 313
TABLE DES MATIÈRES 461
1. Une vision critique de l humanité 313
2. Le lecteur pris au piège 316
3. L auteur et ses personnages : une « autofiction » distanciée .. 319
4. Absence de système positif 327
LA NOUVELLE
AUX FRONTIÈRES DES AUTRES GENRES
La tentation poétique 339
1. Problématisation de la tension 339
2. Les poèmes de Morand 343
3. Le cas limite de «Clarisse» 346
4. La poétisation dans les autres nouvelles de la première
période 353
5. Limites de la poétisation 365
La tentation romanesque 375
1. Les critères d une différence 376
2. Les deux versions de Flèche d Orient 381
3. Le statut $ Hécate et ses chiens 397
CONCLUSION : Un nouvelliste au XXe siècle 413
BIBLIOGRAPHIE GÉNÉRALE 421
INDEX DES ŒUVRES DE PAUL MORAND CITÉES 451
INDEX DES NOMS CITÉS 455
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