Porträt - Ikone - Kunst: methodologische Studien zur Geschichte des Porträts in der Kunstliteratur ; zu einer Bildtheorie der Kunst
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München
Fink
2004
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| adam_text | Inhalt
Dank 9
1. Einleitung 11
2. Ninh Khac Nhas Porträt-Schaufenster 21
3. Methodisches 31
3.1. Wege der Porträtdefinition: Porträt - Bildnis - Personalbild 31
3.2. Bildparadigmen 35
4. Theorien des Personalbildes in der europäischen
Bildgeschichte seit der christlichen Antike 47
4.1. Theorien des Personalbildes im Bildparadigma „Ikone 48
4.1.1. Ikonentheorie im oströmischen Reich 48
4.1.2. Löwenikonen in Villard de Honnecourts Bauhüttenbuch 59
4.1.3. Ikone und Heraldik: Die Manessische Liederhandschrift 62
4.1.4. „Ikone als Begriff in der modernen Wissenschaft und Kunst 64
4.2. Theorien des Personalbildes im Bildparadigma „Kunst 68
4.2.1. Heraldik und Kunst: Zweimal Baudouin de Lannoy 68
4.2.2. Petrarca 72
4.2.3. Das Quattrocento 77
4.2.3.1. Leon Battista Alberti und Leonardo da Vinci 78
4.2.4. Cinquecento und Manierismus 87
4.2.4.1. Giorgio Vasari und Michelangelo Buonarroti 87
4.2.4.2. Die drei porträtspezifischen Wendungen der Kunsditeratur:
Kompromiss-, Ablehnungs-, und Übersteigerungswendung 96
4.2.4.3. Giovan Paolo Lomazzo und Federico Zuccaro 104
4.2.4.4. Parmigianinos Selbstbildnis im Konvexspiegel:
Die bildliche Überbietung der Porträttheorie 112
4.2.5. Seicento und Barock 119
4.2.5.1. Klassizistische Porträttheorien: Die Kompromisswendung
als Norm 119
4.2.5.2. Das Porträt des Königs: Bernini 127
4.2.5.3. Das Gegenbild zum Porträtkunstwerk: die Effigies 132
4.2.5.4. Andr^ Felibien 135
6 INHALT
4.2.5.5. Roger de Piles 138
4.2.6. Dixhuitieme und Aufklärung 148
4.2.6.1. Denis Diderot 154
4.2.6.2. Vittore Ghislandi: das aufgeklärte Porträt 162
4.2.6.3. Balthasar Denner: extrem vollendete Porträts 174
4.2.6.4. Johann Joachim Winckelmann 180
4.2.6.5. Joseph von Sonnenfels 189
4.2.6.6. Johann Georg Sulzer und Johann Caspar Lavater 197
4.2.7. Das 19. Jahrhundert, Romantik und Kunstphilosophie 211
4.2.7.1. Johann August Eberhard 211
4.2.7.2. August Wilhelm Schlegel 215
4.2.7.3. Das Nationale, das Charakteristische und das Schöne 224
4.2.7.4. Georg Friedrich Wilhelm Hegel 241
4.2.7.5. Arthur Schopenhauer 267
4.2.7.6. Friedrich Theodor Vischer 270
4.2.7.7. Die Historisierung des Porträts 275
4.2.8. Das photographische Personalbild zwischen den
Bildparadigmen 281
4.2.8.1. Parallelen zwischen der kunsttheoretischen Ablehnung
von Porträt und Photographie 282
4.2.8.2. Das photographische Personalbild — Prototyp des
Bildparadigmas „Medium 295
4.2.9. Kunstgeschichte als wissenschaftliches Fach 309
4.2.9.1. Rudolf Eitelberger von Edelberg 310
4.2.9.2. Jacob Burckhardt 319
4.2.9.3. PaulKraemer 328
4.2.9.4. Julius von Schlosser 331
4.2.9.5. Benedetto Croce 338
4.2.9.6. Georg Simmel 342
4.2.9.7. Positivistische Positionen der Porträtforschung:
Lehmann, Brunner, Kemmerich 348
4.2.9.8. Wilhelm Waetzold 362
4.2.9.9. Hermann Decken: 371
4.2.9.10. Chronologische Porträtkurse: Ernst Buschor und Harald Keller 385
4.2.9.11. Bildnis- und Porträtartikel in kunsthistorischen Lexika 393
4.2.9.12. Gottfried Boehm 403
5. Porträttheorie und Bilderfahrung 429
5.1. Francis Bacon: Study of IsabelRawthorne. Konsequenzen
des Porträts im 20. Jahrhundert 430
5.2. Zu einer Interpretationskategorie „Porträt 442
6. Das Porträt: Personalbild unter den Bedingungen
des Bildparadigmas „Kunst 447
INHALT 7
7. Erläuterungen und Abkürzungen 455
8. Literaturverzeichnis 457
9. Abbildungen 529
10. Abbildungsverzeichnis 545
11. Personenregister 547
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