Merveilles et topique merveilleuse dans les romans médiévaux:
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|---|---|
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TABLE DES MATIÈRES
I. DÉFINITION 9
A. Approche du problème 10
B. Relations de voisinage 12
1. « Merveilleux », « mystérieux », « prodigieux »,
« étrange » 14
2. «Merveilleux» et «fantastique» 17
II. VERS UNE TOPIQUE DU MERVEILLEUX 25
A. Les emplois du mot merveille 25
1. Dans les titres : usage d accroché 26
2. Le substantif merveille: une formule magique .... 31
3. Merveille dans des expressions adverbiales
comme signe d une subjectivité 37
B. Prolongements lexicaux de merveille 43
1. Merveille et sa famille 43
2. La vue 46
3. L altérité 48
4. Tentatives d elucidation de l altérité 51
a) Les êtres 51
1) Les mots vagues 52
2) Un lexique peu varié 53
3) Les noms propres 58
b) Activités et savoirs 63
c) Instabilité du réel 71
C. Indices syntaxiques et stylistiques 74
D. Variations autour de la topique merveilleuse 78
1. Processus réduit et soupçon 80
2. Le processus incomplet 82
3. Le processus complet 85
4. Préférences 86
564 TABLE DES MATIÈRES
III. LE REGARD EMPÊCHÉ 91
A. Entendre 92
B. Voir 95
1. Merveille et mauvaise visibilité 96
2. Le trouble du héros 104
3. Merveille et regards périlleux 110
a) Partonopeu de Blois 110
b) Mélusine 113
c) la Beste Glatissant 116
d) La Laide Semblance 120
4. Merveille et regards focalisés 122
5. Situations privilégiées 126
a) Le spectacle 126
b) Le spéculaire 135
6. Descriptions merveilleuses 141
a) Les portraits 141
1) La beauté 141
2) Laideur et beauté 148
b) Les descriptions de lieux 152
c) Les descriptions d objets 160
d) Conclusion:
spécificités de la description merveilleuse 164
C. Réagir 165
IV. LA FORMULATION ROMANESQUE
DU MERVEILLEUX:
POLYPHONIE ET POLYSÉMIE 171
A. Voix 172
1. Les personnages 173
a) Les réflexions individuelles des personnages ... 173
b) Les dialogues 179
c) L opinion collective 182
2. Auteur, narrateur, lecteurs 185
a) Auteur et narrateur 185
b) Avatars de la voix narrative 190
c) Le problème du lecteur inscrit 192
B. Interrogations 198
1. Sur quoi portent les questions? 198
2. Enquêtes 201
3. Polyphonies merveilleuses 206
TABLE DES MATIÈRES 565
C. Points de vue sur la merveille et feuilleté de sens ... 211
1. L illusion 211
2. Merveille et pouvoirs surnaturels 212
a) Dieu et Diable 212
b) La surnature profane 215
3. Un savoir 220
a) La magie 220
b) les sciences auxiliaires 224
c) Les savoir faire mécanique et artisanal 233
4. Lectures historiques, géographiques, sociologiques,
psychologiques 240
5. Deux exemples : polyphonie et feuilleté de sens ... 243
a) Les fées dans Amadas et Ydoine 243
b) Aroès dans Perceforest 247
D. Point(s) de suspension 252
E. Récits 260
V. MERVEILLEUX ET GENRE ROMANESQUE 267
A. Diversité et gommage des sources romanesques :
merveilleux et matériaux composites 267
1. Le réel 268
2. Sources figuratives 271
3. Sources orales 272
4. Sources écrites 277
a) Sources non narratives et merveilleux 277
b) Sources narratives : merveilleux et récritures ... 289
1) Le Roman d Alexandre en prose
et Y Historia de preliis 289
2) Le chevalier et le lion 294
a) Florimont:
la subversion du lion reconnaissant 295
b) Perceforest et Artus de Bretagne
(version longue) : le lion reconnaissant .. 299
3) Merveilleux et genèse du texte 306
B. Merveilleux et structure romanesque 309
1. Merveilleux et caractère composite du roman 309
2. Merveilleux et conjointure interne 313
3. Merveilleux et ouverture romanesque 326
a) Brun de la Montagne: un cas d inachèvement .. 330
b) Les romans de Chrétien de Troyes 332
566 TABLE DES MATIÈRES
c) Ouverture romanesque et merveilleux :
exemples 335
1) Les merveilles de Rigomer.
la merveille intangible 335
2) Mélusine: la merveille éternelle 339
4. Merveilleux et conjointure externe 341
a) Approche 341
b) Les Prophéties Merlin 347
c) Le Livre d Artus 350
C. Merveilleux et subjectivité romanesque 354
1. Merveilleux et subjectivité des personnages 354
2. Merveilleux et subjectivité du poète 357
3. Merveilleux et lecture 363
a) Lecture et polyphonie merveilleuse 363
b) Merveilleux et jeu 370
VI. PARCOURS DE LA TRADITION ROMANESQUE . 381
A. Naissances 381
1. Romans antiques 381
2. Byzance et Bretagne 392
a) Le Conte de Floire et Blancheflor 392
b) Tristan 393
B. Tradition merveilleuse et romans en vers 398
1. Partonopeu de Blois 398
2. Chrétien de Troyes 406
a) Erec et Enide 406
1) L épisode liminaire:
li premiers vers (v. 1796) 406
2) La deuxième partie 410
3) La Joie de la Cour 413
b) Le Chevalier de la Charrette 416
1) Conjointure lacunaire et héros pansif 416
2) L ambiguïté merveilleuse 418
c) Le Chevalier au Lion 421
1) La vue et la complexité du sujet 421
2) Polyphonie et polysémie 425
d) Le Conte du Graal: voir et savoir 429
3. Merveilleux et récritures en vers 440
a) Meriadeuc ou Le Chevalier aux Deux Epées:
intertextualité et « effet de mythe » 442
b) Merveilleux et parodie 451
TABLE DES MATIÈRES 567
C. Mesure et démesure 457
1. Vers et prose 457
2. Nostalgie et estranges merveilles versifiées 462
3. Le merveilleux dans le Lancelot en prose:
structure, rationalisation et fascination 467
4. Le Tristan en prose 477
5. Vers et merveilleux mesuré :
l exemple de Girart d Amiens et l influence
du roman en prose 482
6. Cycles, suites et sommes 488
a) Le Graal et le cycle 488
b) La parole est aux fées 501
VII. OUVERTURE 521
VIII. BIBLIOGRAPHIE 525
IX. INDEX DES Å’UVRES ET DES AUTEURS
DU MOYEN ÂGE CITÉS 557
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