Cinéma et Alsace: stratégies cinématographiques (1896-1939)
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Paris
Assoc. Française de Recherche sur l'Histoire du Cinéma
2003
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| adam_text | ODILE GAZULOTI-FTONSACQ CINEMA ET ALSACE STRATEGIES CINEMATOGRAPHIQUES
(1896-1939) PREFACE DE GEORGES BISCHOFF PROFESSEUR D HISTOIRE A
L UNIVERSITE MARC BLOCH STRASBOURG ASSOCIATION FRANCAISE DE RECHERCHE
SUR LHISTOIRE DU CINEMA TABLE DES MATIERES ABREVIATIONS 12 REMERCIEMENTS
13 INTRODUCTION 14 PREMIERE PARTIE LA MISE EN PLACE DU CINEMA EN ALSACE
ALLEMANDE (1896-1918) 26 CHAPITRE 1. LE TEMPS DES EXPLORATEURS OU LES
DEBUTS DU KINEMATOGRAPH » EN ALSACE (1896-1906) 29 I. LA PREMIERE
SEANCE 30 1. UNE NAISSANCE DISCRETE 30 2. UN LIEU BRUYANT 33 3. UN HOMME
REMARQUABLE 34 4. LES PREMIERS FILMS 38 II. UNE AFFAIRE D INGENIEURS ET
DE TECHNICIENS 40 1. LE ROLE DE LA SIM 40 2. UN PHOTOGRAPHE PIONNIER 44
3. LA SIM HORS D ALSACE 46 III. DANS LES WINSTUBS » ET LES BIERSTUBS
» 46 1. LA TRADITION DES BRASSERIES 46 2. L APPARITION DU CINEMA AU
BRATWURSTGLOCKLE 47 IV. LE CINEMA AU MESSTI » 48 1. LES FOIRES EN
ALSACE : MESSTI » ET KILBE » 48 2. LES LICHFBILDLE » : THEATRES
D OMBRES, LANTERNES MAGIQUES, PANORAMAS ET AUTRES PRECURSEURS DU CINEMA
FORAIN 49 3. LES FORAINS DU CINEMA 52 4. LES MANEGES-CINEMAS 54 5. LES
FILMS 57 6. LES PROJECTIONS EN SALLE 61 CHAPITRE 2. LE TEMPS DES
CONQUERANTS OU LA SEDENTARISATION DU KINEMATOGRAPH » (1906-1913) 65 I.
UN NOUVEAU CONTEXTE 65 1. DES SEANCES DIFFERENTES 65 2. UN NOUVEAU
SYSTEME DE DISTRIBUTION 66 3. DES PRODUCTIONS AMELIOREES 66 IL LES
CONQUERANTS ALSACIENS 67 1. LES AUBERGISTES 67 2. LES HORLOGERS 72 3.
LES KAUFLEUTE » : HAHN, LE PREMIER 73 III. LES SOCIETES ALLEMANDES 76
1. LE PREMIER DES STANDIGE KINEMATOGRAPHEN-THEATER » 76 2. LAWELT 76
CHAPITRE 3. LE DEBUT DES EMPIRES (1913-1918) 79 I. LE ROLE CROISSANT DU
POLITIQUE 79 1. CONTROLES DE SECURITE 79 2. INGERENCE FINANCIERE 82 3.
FREINER L OUVERTURE DES SALLES ? 84 II. L IMPORTANCE GRANDISSANTE DES
CAPITAUX 90 1. LES DIFFICULTES DES INDEPENDANTS 90 2. CREER DES FILMS
ALSACIENS 91 3. DES FILMS ALSACIENS PAR DES ALSACIENS 93 4. LES CINEMAS
DEVIENNENT DES THEATRES 93 III. LE CINEMA ENTRE EN GUERRE : VICTOIRE
ALLEMANDE 97 1. LA CENSURE : PRIORITE AUX IMAGES ALLEMANDES 98 2. LA
PROPAGANDE : FILMS EDUCATIFS ET ACTUALITES 99 3. LA PROPAGANDE : DES
FICTIONS AU SERVICE DU PATRIOTISME 105 4. LA CREATION DE LA UFA 113 5.
LA SITUATION A LA FIN DE 1918 115 DEUXIEME PARTIE LE CINEMA AU SERVICE
DE L ALSACE FRANCAISE : LA STRATEGIE DE L ETAT (1914-1924) 118 CHAPITRE
1. DU CINEMA POUR RECOUVRER L ALSACE OU LA POLITIQUE CINEMATOGRAPHIQUE
DE LA FRANCE PENDANT LA PREMIERE GUERRE MONDIALE ..121 I. LES
PRECURSEURS : DES INITIATIVES PRIVEES 121 1. GAUMONT 121 2. PATHE , 122
3. LE FILM D ART 124 II. LES ACTEURS DE LA PROPAGANDE : LE ROLE DES
ALSACIENS 131 1. PIERRE MARCEL 131 2. ALBERT KAHN , 133 3. LES SERVICES
D ALSACE-LORRAINE 134 III. LES OBJECTIFS DE LA PROPAGANDE 135 1. QUEL
PUBLIC ? 135 2. QUEL CONTENU DONNER A CETTE PROPAGANDE ? 138 IV. LES
FILMS DE PROPAGANDE 141 1. L ALSACE A LA FRANCE 143 2. L ALSACE
ATTENDAIT 144 3. DANS UN VILLAGE D ALSACE 152 4. L IMPOSSIBLE PARDON 158
5. HUIT MILLIONS DE DOT OU LE MARIAGE DE KATTELE 161 V. FICTIONS ET
REALITES 163 1. LES AUTEURS ET LEURS SOURCES 163 2. DES REALITES PLUS
NUANCEES 164 CHAPITRE 2. DES FILMS POUR CELEBRER LE RETOUR DE L ALSACE A
LA FRANCE ....169 I. LE FILM DE L ENTREE DES FRANCAIS : IMAGES ET SONS
169 1. DEUX ROLES PRINCIPAUX 169 2. IDEES-FORCES : UNANIMITE, RESPECT,
AMOUR, JOIE 170 3. LA MISE EN SCENE 171 II. CONFRONTATIONS ! 176 1.
CONFRONTATION AUX TEMOIGNAGES ECRITS 176 2. COMPARAISONS ICONOGRAPHIQUES
179 CHAPITRE 3. DU CINEMA POUR FRANCISER L ALSACE 187 I. UNE POLITIQUE
RAPIDEMENT MISE EN PLACE 187 1. LES AUTEURS DE LA POLITIQUE DE
FRANCISATION 187 2. LA POLITIQUE DE FRANCISATION 188 3. LE CINEMA COMME
INSTRUMENT DE PROPAGANDE 190 IL UNE POLITIQUE DE CONTRAINTE : CONTROLER
LES IMAGES 191 1. CONTROLER L EXPLOITATION 191 2. CENSURER LES IMAGES
198 III. DIFFUSER DES IMAGES : LES CIRCUITS DE LA PROPAGANDE 206 1. DANS
LES SALLES 206 2. A LA CAMPAGNE : LES CAMIONNETTES CINEMATOGRAPHIQUES
210 III. LES FILMS DE LA PROPAGANDE 216 1. L ORIGINE DES FILMS 216 2.
LES THEMES DOMINANTS 221 TROISIEME PARTIE LES STRATEGIES PRIVEES :
(1918-1939) 229 CHAPITRE 1. AU SERVICE DE LA PROPAGANDE FRANCAISE 231 I.
LES GRANDES LIGUES PATRIOTIQUES 231 1. QUI SONT-ELLES ? 231 2. QUE
FONT-ELLES ? 234 3. LEUR MESSAGE : FRANCE, MERE DES ARTS, DES ARMES ET
DES LOIS » 236 IL CHARLES HAHN 238 1. UNE VIE MARQUEE PAR LA GUERRE 238
2. SES FILMS DE PROPAGANDE 239 III. LA COMPAGNIE UNIVERSELLE
CINEMATOGRAPHIQUE 242 1. UNE STRATEGIE OFFENSIVE, DES ARGUMENTS
PROPAGANDISTES 242 2. QU EST-CE QUE LA CUC ? 245 IV. LE CINEMA RURAL
D ALSACE ET DE LORRAINE . 247 1. UN CONTEXTE TRES DIFFICILE 247 2. UNE
STRATEGIE BIEN PENSEE 250 3. DES TACTIQUES ADAPTEES 254 4. GRANDEUR ET
DECADENCE 257 5. DES RESCAPES : LES FILMS DU CINEMA RURAL 260 CHAPITRE
2. LES PROFITEURS DE PROPAGANDE ...265 I. EXPLOITER L IMAGE DE L ALSACE
265 1. LES CINQ CENTS MILLIONS DE LA BEGUM 265 2. MON VILLAGE 267 3.
L AMI FRITZ OU LE TEMPS OUBLIE 278 4. DANS LE SILLAGE DE L AMI FRITZ 288
II. EXPLOITER LES FONDS DE PROPAGANDE 295 1. LE CONTEXTE TROUBLE DES
ANNEES TRENTE 295 2. LES VERSIONS PARLANTES : L EXEMPLE DE LAMI FRITZ DE
BARONCELLI 310 3. LIBERTE, LE DERNIER FILM DE PROPAGANDE POUR L ALSACE
FRANCAISE 314 CHAPITRE 3. HORS PROPAGANDE ? 325 I. UN CINEMA
HUMANITAIRE » ? 325 1. ALBERT KAHN : LES ARCHIVES DE LA PLANETE 325 2.
GERMAINE DULAC : LE CINEMA AU SERVICE DE L HISTOIRE 327 3. JEAN
BENOIT-LEVY : LES GRANDES MISSIONS DU CINEMA 330 4. CHARLES HAHN :
MAUDITE SOIT LA GUERRE 335 5. EMILE FIEG : PAIX SUR LE RHIN 339 IL LE
CINEMA REGIONNALISE ALSACIEN 348 1. MAMSELLE MURRWADDEL 351 2. D R HERR
MAIRE 354 CONCLUSION.. :,.....,... ; 363 BIBLIOGRAPHIE 378 FILMOGRAPHIE
* 404 INDEX 439
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