Die Technik des Dramas:
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Berlin
Autorenhaus
2003
|
Ausgabe: | 1. Aufl. der Neubearb. |
Schlagworte: | |
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Beschreibung: | 295 S. |
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INHALT
EINLEITUNG
.
9
DIE
TECHNIK
DES
DRAMAS
NICHTS
FESTSTEHENDES.
SICHERE
HAND
WERKSTUECHTIGKEIT
FRUEHERER
ZEITEN.
LAGE
DER
MODERNEN.
POETIK
DES
ARISTOTELES.
LESSING.
DIE
GROSSEN
BUEHNENWERKE
ALS
VORBILDER
1.
KAPITEL:
DIE
DRAMATISCHE
HANDLUNG
.
15
DIE
IDEE
.
15
WIE
DAS
DRAMA
IN
DER
SEELE
DES
DICHTERS
ENTSTEHT.
HERAUSBILDEN
DER
IDEE.
DER
STOFF
UND
SEINE
UMBILDUNG.
DER
GESCHICHTSSCHREI
BER
UND
DER
DICHTER.
DIE
GEBIETE
DES
STOFFS.
DIE
UMBILDUNG
DES
WIRKLICHEN
NACH
ARISTOTELES
WAS
IST
DRAMATISCH?
.
22
ERKLAERUNG.
WIRKUNGEN.
CHARAKTERE.
DIE
HANDLUNG.
DAS
DRAMA
TISCHE
LEBEN
DER
CHARAKTERE.
EINTRETEN
DES
DRAMATISCHEN
IN
DAS
MENSCHENGESCHLECHT.
SELTENHEIT
DER
DRAMATISCHEN
KRAFT
EINHEIT
DER
HANDLUNG
.
28
DAS
GESETZ.
BEI
DEN
GRIECHEN.
WIE
SIE
HERVORGEBRACHT
WIRD.
EIN
BEISPIEL.
WIE
DIE
EINHEIT
BEI
GESCHICHTLICHEN
STOFFEN
NICHT
GE
WONNEN
WIRD.
FALSCHE
EINHEIT.
WO
EIN
DRAMENSTOFF
ZU
SUCHEN
IST.
DER
CHARAKTER
IM
NEUEREN
DRAMA.
DAS
GEGENSPIEL
UND
SEINE
GEFAHR.
DIE
EPISODE
WAHRSCHEINLICHKEIT
DER
HANDLUNG
.
45
WAS
WAHRSCHEINLICH
SEI.
GESELLIGE
WIRKUNGEN
DES
DRAMAS.
DAS
FREMDARTIGE.
DAS
WUNDERBARE
MEPHISTOPHELES.
DAS
VERNUNFT
WIDRIGE.
SHAKESPEARE
UND
SCHILLER
WICHTIGKEIT
UND
GROESSE
DER
HANDLUNG
.
54
CHARAKTERSCHWAECHE.
VORNEHME
HELDEN.
PRIVATPERSONEN.
ENTWUER
DIGUNG
DER
KUNST
BEWEGUNG
UND
STEIGERUNG
DER
HANDLUNG
.
57
STAATSAKTIONEN.
INNERE
KAEMPFE.
DICHTERDRAMEN.
NICHTS
WICHTIGES
IST
WEGZULASSEN.
PRINZ
VON
HOMBURG.
ANTONIUS
UND
KLEOPATRA.
BOTENSZENEN.
VERHUELLEN
UND
WIRKEN
DURCH
REFLEXE.
WIRKUNGEN
DURCH
DIE
HANDLUNG
SELBST.
NOTWENDIGKEIT
DER
STEIGERUNG.
GEGENSAETZE.
PARALLELSZENEN
WAS
IST
TRAGISCH?
.
70
WIEFERN
DER
DICHTER
DARUM
NICHT
ZU
SORGEN
HAT.
DIE
KATHARSIS.
WIRKUNGEN
DES
ANTIKEN
TRAUERSPIELS.
GEGENSATZ
DES
DEUTSCHEN
DRAMAS.
DAS
TRAGISCHE
MOMENT.
DIE
PERIPETIE
UND
ANAGNORISIS
2.
KAPITEL:
DER
BAU
DES
DRAMAS
.
87
SPIEL
UND
GEGENSPIEL
.
87
ZWEI
HAELFTEN.
STEIGEN
UND
SINKEN.
ZWEI
ARTEN
DES
AUFBAUS.
DRAMA,
IN
WELCHEM
DER
HAUPTHELD
FUEHRT.
DRAMA
DES
GEGENSPIELS,
BEISPIELE.
SCHAUSPIEL
UND
TRAUERSPIEL
FUENF
TEILE
UND
DREI
STELLEN
DES
DRAMAS
.
94
A.
DIE
EINLEITUNG.
DAS
ERREGENDE
MOMENT.
B.
DIE
STEIGERUNG.
C.
DER
HOEHEPUNKT.
DAS
TRAGISCHE
MOMENT.
D.
FALLENDE
HANDLUNG
ODER
UMKEHR.
DAS
MOMENT
DER
LETZTEN
SPANNUNG.
E.
DIE
KATAS
TROPHE.
NOETIGE
EIGENSCHAFTEN
DES
DICHTERS
DER
BAU
DES
DRAMAS
BEI
SOPHOKLES
.
115
ENTSTEHUNG
DER
TRAGOEDIE.
PATHOSSZENEN.
BOTENSZENEN.
DIALOGE.
AUFFUEHRUNGEN.
DIE
DREI
SCHAUSPIELER.
UMFANG
IHRER
LEISTUNG
MIT
MODERNER
VERGLICHEN.
EINHEIT
DES
DARSTELLERS
ZUR
VERSTAERKUNG
DER
WIRKUNGEN
BENUTZT.
ROLLENVERTEILUNG.
IDEEN
DER
ERHALTENEN
TRAGOEDIEN.
BAU
DER
HANDLUNG.
DIE
CHARAKTERE.
AIAS
ALS
BEISPIEL.
EIGENTUEMLICHKEIT
DES
SOPHOKLES.
SEIN
VERHAELTNIS
ZU
DEN
MYTHEN.
6
|
INHALT
DIE
TEILE
DER
TRAGOEDIE.
ANTIGONE.
KOENIG
OEDIPUS.
ELEKTRA.
OEDIPUS
AUF
KOLONOS.
TRACHINIERINNEN.
AIAS.
PHILOKTET
DIE
BUEHNE
DES
SHAKESPEARE
.
144
IHR
EINFLUSS
AUF
DEN
BAU
DER
STUECKE.
EIGENTUEMLICHKEIT
SHAKES
PEARES.
SEINE
FALLENDE
HANDLUNG
UND
IHRE
SCHWAECHEN.
BAU
DES
HAMLET
DIE
FUENF
AKTE
.
153
EINFLUSS
DES
VORHANGS
UND
DER
MODERNEN
BUEHNE.
AUSBILDUNG
DER
AKTE.
DIE
FUENFZAHL.
IHRE
TECHNISCHEN
BESONDERHEITEN.
ERSTER
AKT.
ZWEITER.
DRITTER.
VIERTER.
FUENFTER.
BEISPIELE.
BAU
DES
DOPPELDRA
MAS
WALLENSTEIN
3.
KAPITEL:
DER
BAU
DER
SZENEN
.
169
GLIEDERUNG
.
169
AUFTRITTE.
EINHEITEN
DES
DICHTERS.
IHRE
VERBINDUNG
ZU
SZENEN.
AUFBAU
DER
SZENEN.
ZWISCHENAKTE.
KULISSENWECHSEL.
HAUPT
UND
NEBENSZENEN
DIE
SZENEN
NACH
DER
PERSONENZAHL
.
174
FUEHRUNG
DER
HANDLUNG
DURCH
DIE
SZENEN.
MONOLOGE.
BOTEN
SZENEN.
DIALOGSZENEN.
VERSCHIEDENE
BAUART.
LIEBESSZENEN.
DREI
PERSONEN.
ENSEMBLESZENEN.
IHRE
GESETZE.
DIE
GALEERENSZENE
IN
ANTONIUS
UND
KLEOPATRA.
BANKETTSZENE
DER
PIKKOLOMINI.
RUETLI
SZENE.
REICHSTAG
IM
DEMETRIUS.
MASSENSZENEN.
VERTEILTE
STIM
MEN.
GEFECHTE
4.
KAPITEL:
DIE
CHARAKTERE
.
195
VOELKER
UND
DICHTER
.
195
VORAUSSETZUNG
DES
DRAMATISCHEN
CHARAKTERISIERENS.
SCHAFFEN
UND
NACHSCHAFFEN.
VERSCHIEDENHEIT
DER
CHARAKTERE
NACH
VOELKERN.
GERMANEN
UND
ROMANEN.
VERSCHIEDENHEIT
NACH
DICHTERN.
SHAKES
PEARES
CHARAKTERE.
LESSING.
GOETHE.
SCHILLER
7
DIE
CHARAKTERE
IM
STOFF
UND
AUF
DER
BUEHNE
.
209
DIE
CHARAKTERE
ABHAENGIG
VON
DER
HANDLUNG.
BEISPIEL
WALLEN
STEIN.
CHARAKTERE
MIT
PORTRAETZUEGEN.
DIE
GESCHICHTLICHEN
CHARAK
TERE.
DICHTER
UND
GESCHICHTE.
DER
GEGENSATZ
ZWISCHEN
CHARAKTER
UND
HANDLUNG.
DIE
EPISCHEN
HELDEN
INNERLICH
UNDRAMATISCH.
EURIPIDES.
DIE
DEUTSCHEN
UND
IHRE
SAGE.
AELTERE
DEUTSCHE
GE
SCHICHTE.
BESCHAFFENHEIT
DER
HISTORISCHEN
HELDEN.
INNERE
ARMUT.
MISCHUNG
VON
GEGENSAETZLICHEM.
MANGEL
AN
EINHEIT.
EINFLUSS
DES
CHRISTENTUMS.
HEINRICH
IV.
STELLUNG
DES
DICHTERS
ZU
DEN
ERSCHEINUNGEN
DER
WIRKLICHKEIT.
GEGENSATZ
DES
DICHTERS
UND
SCHAUSPIELERS
KLEINE
REGELN
.
237
DIE
CHARAKTERE
MUESSEN
DRAMATISCHE
EINHEITEN
SEIN.
DAS
DRAMA
SOLL
NUR
EINEN
HAUPTHELDEN
HABEN.
DOPPELHELDEN.
LIEBENDE.
-
DAS
HANDELN
SOLL
AUF
LEICHT
VERSTAENDLICHEM
GRUNDZUG
DES
CHA
RAKTERS
BERUHEN.
MISCHUNG
AUS
BOESE
UND
GUT.
DER
HUMOR.
DER
ZUFALL.
DIE
CHARAKTERE
IN
DEN
VERSCHIEDENEN
AKTEN.
FORDERUNGEN
DER
SCHAUSPIELER.
DAS
BUEHNENBILD
SOLL
DEM
DICHTER
LEBHAFT
SEIN.
DIE
FAECHER
DES
SCHAUSPIELS.
WAS
HEISST
WIRKSAM
SCHREIBEN?
5.
KAPITEL:
VERS
UND
FARBE
.
253
PROSA
UND
VERS.
DER
FUENFFUESSIGE
JAMBUS.
TETRAMETER,
TRIMETER,
ALEXANDRINER,
NIBELUNGENVERS.
DAS
DRAMATISCHE
DES
VERSES.
DIE
FARBE
6.
KAPITEL:
DER
DICHTER
UND
SEIN
WERK
.
267
DER
DICHTER
DER
NEUZEIT.
DIE
STOFFE.
DIE
ARBEIT.
DAS
ANPASSEN
AN
DIE
BUEHNE.
DIE
STRICHE.
DIE
LAENGE
DES
STUECKS.
DIE
BEKANNTSCHAFT
MIT
DER
BUEHNE
ANHANG:
ANMERKUNGEN
.
287
8
|
INHALT |
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