Spielfilme im Vergleich: Hitchcocks "Psycho" und die Tradition der rollensubjektiven Perspektive
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Münster [u.a.]
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2003
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GLIEDERUNG
0.
EINFUEHRUNG
9
1.
ALFRED
HITCHCOCK
UND
DIE
FILMPRODUKTION
IN
HOLLYWOOD
10
2.
VORUEBERLEGUNGEN:
KONZEPTION
DES
ANALYTISCHEN
ZUGRIFFS
17
2.1.
INDIZIEN:
DAS
YYFILMISCHE
"
ALS
LEITFADEN
DER
KREATIVEN
GESTALTUNG
18
2.2.
ALS
BEISPIEL:
WIRKUNGSDRAMATURGIE
IN
YYPSYCHO
"
20
2.3.
SZENENBEISPIEL:
DER
MORD
UNTER
DER
DUSCHE
23
2.4.
DARSTELLUNG
UND
VERMITTLUNG
28
2.5.
DIE
EINVERNAHME
DES
ZUSCHAUERS
31
2.6.
STRATEGIEN
DER
VERMITTLUNG
34
3.
RESUEMEE
UND
STANDORTBESTIMMUNG
44
4.
INSZENATORISCHES
PARADIGMA:
DRAMATURGIE
DER
YYROLLENSUBJEKTIVEN
"
PERSPEKTIVE
46
4.1.
DRAMATURGIE
DER
SUBJEKT-ROLLE:
BEOBACHTUNG
DURCH
EINE ROLLENFIGUR
49
4.2.
DIE
ATTENTATSSEQUENZ
AUS
YYTHE
BIRTH
OF
A
NATION
"
50
4.2.1.
GRUNDSAETZLICHE
MERKMALE
DER
SZENISCHEN
KONSTRUKTION
50
4.2.2.
DIE OBJEKTIVITAETSBEHAUPTUNG
DER
DARSTELLUNG
53
4.2.3.
ABHAENGIGKEIT
VON
DER
SUBJEKTROLLE
UND
SELBSTAENDIGKEIT
56
4.2.4.
KOMMENTAR
DIESES
DARSTELLUNGSMODUS:
VORBILDER
60
4.2.5.
KOMMENTAR
DIESES
DARSTELLUNGSMODUS:
DRAMATURGISCHE SYSTEMATIK
63
5.
EXKURS
ZUR
METHODENKRITIK
66
5.1.
DIE
MOEGLICHKEIT
EINES
KREATIVEN
DISKURSES
66
5.2.
PROBLEME
DIESER
HISTORISCHEN
AUSSAGE
73
5.3.
STRUKTUR
EINES
ENTWICKLUNGSZUSAMMENHANGS
DER
WERKE
76
6.
KONZEPTIONELLE
FESTLEGUNG
EINES
KREATIVEN
DISKURSES
80
6.1.
DIE
TRAUMSEQUENZ
AUS
YYGEHEIMNISSE
EINER
SEELE
"
84
6.1.1.
GRUNDSAETZLICHE
MERKMALE
DER
SZENISCHEN
KONSTRUKTION
85
6.1.2.
INHALTLICHER
BESTAND
86
6.1.2.1.
DRAMATURGISCHE
VORBEREITUNG
86
6.1.2.2.
INHALTSBESCHREIBUNG:
DAS
TRAUMRAETSEL
ALS
ERLEBNIS
DER
SUBJEKT-ROLLE
87
6.1.3.
ERKLAERUNG
DER
BEDEUTUNG
DES
TRAUMRAETSELS
88
6.2.
INTERTEXTUELLE
STRUKTUR
UND
HISTORISCHE
PERSPEKTIVE
95
7.
GENESE
DER
SUBJEKT-ROLLE
98
7.1.
KONZEPT
EINER
GENETISCHEN
REIHE AM
BEISPIEL
HITCHCOCK
99
7.2.
PARADIGMATISCHE
BEZUEGE
102
7.3.
UNTERSUCHUNG
DES
ARTIFIZIELLEN
ZUSAMMENHANGS
106
7.3.1.
VERGLEICH
MIT
DEM
DRAMATURGIESCHEMA
DER
SUBJEKT-ROLLE
GEMAESS
GRIFFITH
109
7.3.2.
VERGLEICH
MIT
DEM
DRAMATURGIESCHEMA
DER
SUBJEKT-ROLLE
GEMAESS
PABST
115
7.3.3.
SYNTHESE
DER
VORGEGEBENEN
PARADIGMEN
118
7.4.
DISKURSIVE
ENTWICKLUNG
120
7.4.1.
WAHRNEHMUNG
DER
SUBJEKT-ROLLE
124
7.4.2.
IDENTITAET
DER
SUBJEKT-ROLLE
131
7.4.3.
FOLGERICHTIGKEIT
DES
FESTGESTELLTEN
VERLAUFS
142
7.5.
DER
WIRKUNGSANSPRUCH
DIESER
DRAMATURGIEFORM
147
8.
DISZIPLINAERE
SINNBILDUNG
150
8.1.
PROBLEMFELD:
FILMANALYSE
UND
FILMGESCHICHTE
152
8.2.
INTERTEXTUALITAET
UND
DISZIPLINARITAET
155
8.3.
SEMIOTISCHES
SCHEMA
DES
INTERTEXTUELLEN
DISKURSES
157
8.4.
KUNSTHISTORISCHE
KONZEPTION?
162
9.
ERTRAG
171
BIBLIOGRAPHIE
175
ABBILDUNGEN
181
LISTE
DER
ERWAEHNTEN
FILMBEISPIELE
181 |
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