Histoire du Salon de peinture:
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Paris
Klincksieck
2004
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| Series: | Klincksieck études
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Préface
1. Pourquoi le Salon fut-il si important pendant deux siècles ? 11
L — Naissance d’une Académie d’art à la française
2. Pourquoi les artistes ont-ils souhaité exposer leurs
œuvres ?.................................................... 15
3. Comment Pidéal des académies italiennes s’est-il traduit
dans la France monarchique ? ........................... 24
4. Comment s’organise l’enseignement de l’Académie
royale de peinture et de sculpture ? ................... 27
5. Quel rôle jouent les morceaux de réception dans la pré-
histoire de l’Académie ? ................................... 29
6. Dans quelles circonstances les premières expositions de
l’Académie ont-elles lieu ? ................................ 32
7. Comment les artistes s’organisent-ils pour toucher un
public en dehors de l’Académie ? ....................... 35
H. — Le Salon, unique territoire des arts au xvme siècle
8. De quelle façon se traduit le nouvel engouement pour le
Salon ? ................................................ 41
9. Qu’apportent la création d’un livret, premier archétype
des catalogues d’exposition, et l’apparition de la critique ? 45
10. Comment Denis Diderot inventa-t-il la critique d’art
comme genre à part entière ? ........................... 53
11· Quel aspect prit la critique d’art après Diderot ? . 57
ni. — De la tourmente révolutionnaire
à la Restauration (1789-1830)
12. Quel fut l’enjeu du Salon de 1789 ? ................ 59
13. Quel a été le débat à propos de l’Académie au début de
la Révolution ? ........................................ 62
tnstotre du Salon ae peinture
1
14. Quelle est la spécificité des Salons pendant la crise |
révolutionnaire ? ....................................... 67Î
15. Un Thermidor du pinceau ? ........................... 72|
16. Comment le Salon évolue-t-il sous le Consulat et |
l’Empire ? .............................................. 8l|
17. Pourquoi les relations d’Ingres avec l’Académie furent- 1
elles mauvaises ? ....................................... 82Ì
18. Comment le romantisme fait-il son entrée au Salon ? .. 84|
19. Quelle place Stendhal occupe-t-il dans la critique du j
début du xixe siècle ? .................................. 881
IV. — D’une Révolution à l’autre (1830-1848)
20. Un Salon bridé et paradoxal est-il né des Trois
Glorieuses ? .............................................. 93 |
21. Abus de pouvoir d’un jury inique ? .................... 95 |
22. Ingres contre Delacroix ? ............................. 99
23. L’orientalisme, un nouveau genre au Salon ? ........... 103
24. Grandeurs ou décadences des peintres au Salon ? ....... 106
25. La naissance de la presse artistique change-t-elle la
nature du Salon ? ......................................... 109
26. Qui est Théophile Gautier, théoricien du beau et salon-
nier ? .................................................... 110
27. En quoi le Salon inspire-t-il Charles Baudelaire ? ..... 117
V. — Grandeurs et misères du Salon de la République de
Février à la fin du Second Empire (1848-1870)
28. La disparition du jury en 1848 met-elle fin à la crise
endémique du Salon ? .................................. 127
29. Comment l’État a-t-il repris le contrôle du Salon au
début du Second Empire ?............................... 131
30. Quel sens a la bataille du réalisme ?.............. 132
31. Champfleury et Castagnary : qui sont les champions
du réalisme ? ....................................... 141
32. Quelle place prennent Corot et les peintres bucoliques
au Salon ? ............................................ 145
33. Quelles sont les significations de l’Exposition univer-
selle de 1855 ? ..................................... 149
50 Questions
34. Comment le comte de Nieuwerkerke a-t-il fait main
basse sur le Salon ? .................................... 154
35. Le Salon de 1863 marque-t-il un tournant décisif ? .. 160
36. Comment le Salon des refusés s’est-il déroulé ? ..... 166
37. Quelles leçons l’Institut a-t-il tirées de cette expérience ? 171
38. Quelles relations les artistes entretiennent-ils avec la
critique ? .............................................. 175
VI. — Les impressionnistes au Salon
39. Un rappel à l’ordre ? ............................... 181
40. Pierre-Joseph Proudhon ennemi juré de l’art pour l’art ?.. 183
41. Des deux, qui est le plus scandaleux : Jésus ou Olympia
desnuda ? .................................................. 184
42. Peut-on mourir pour le Salon ? ...................... 186
43. L’Exposition universelle de 1867 peut-elle réparer les
injustices du Salon ? ...................................... 191
44. Le Salon assiégé ? ..................................... 195
45. L’école des Batignolles tente-t-elle de prendre le Salon
d’assaut ? ................................................. 196
46. Qu’apporte le dernier Salon du Second Empire ? ...... 200
47. Quel tour prend le Salon après la Commune ? ......... 203
VH. — La fin du Salon (1872-1881)
48. Quel caractère ont les Salons de la IIIe République ? .... 211
49. Qui sont les derniers salonniers ? ..................... 215
50. Le Salon est mort ? Vivent les salons ! ............. 227
Bibliographie .............................................. 235
Index ...................................................... 241
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