Les débuts de P. Corneille:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Genève
Slatkine
2003
|
| Ausgabe: | Réimpr. de l'éd. de Paris, 1936 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 807 S. |
| ISBN: | 205101910X |
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PRÉFACE fj
INTRODUCTION » Q
PREMIERE PARTIE
LES FAITS
CHAPITRE I
LES DOCUMENTS 15
CHAPITRE II
t ATES DES PREMIÈRES PIÈCES DE CORNEILLE 19
Absence de documents précis. — MéKte... 19. — La Place
Royale... 21. — La Veuve et Clitandre... 24. — Tableau d en¬
semble... 26.
CHAPITRE III
LES PREMIÈRES PIÈCES DE CORNEILLE AU THÉÂTRE 27
Absence presque complète de documents utiles. — I. — Par quelle
troupe ces pièces furent elles jouées ?... 27. — II. — Les acteurs; igno¬
rance de ceux qui tinrent les différents rôles... 3G. — III. — L«S
costumes... 37. — IV. — La décoration : ignorance de la décoration
dans les troupes autres que celle des Comédiens du Roi... 37. —
Corneille novateur. Dans quelle mesure les conditions matérielles
permettaient elles de réaliser ees innovations ? Médiocrité inévi¬
table... 38. — Eléments qui devaient entrer dans le décor de chacune
de ses pièces... 41.
CHAPITRE IV
I.tS PREMIÈRES PIÈCES DE CORNEILLE ET LE PUBLIC 47
Absence de documents... —• La réputation de Corneille avant
1635... 47. — Accueil fait à chacune de ses pièces... 49.
800 LES DÉBUTS DE CORNEILLE
DEUXIEME PARTIE
L ŒUVRE DRAMATIQUE
CHAPITRE I
LA. JEUNESSE DE CORNEILLE ET SON INFLUENCE SUR LA NATURE DE
SES PREMIÈRES OEUVRES 55
Quelques faits sans précision constituent la biographie de Corneille
jusqu en 1634. Ce que l on peut savoir de la passion dont il a
parlé dans son « Excuse à Ariste » ; la légende de Mélite... 58. •—
Quelles influences purent exercer sur Corneille la société mondaine
et quelques tendances de la littérature de ce temps.. . 64. — Influence
exercée sur la nature de ses œuvres par son intention d y rappeler
quelques circonstances de sa passion... 71.
CHAPITRE II
LE PREMIER GROUPE DES OEUVRES DE CORNEILLE 75
Homogénéité des six premières pièces de Corneille. — La question de
Clitandre, tragi comédie probablement conçue comme une comédie
analogue à Mélite, puis remaniée, pour quelques raisons de circons¬
tances ; «on rapport avec le procès du maréchal de Marillac... 75 ;
Clitandre semble donc une déformation accidentelle du type de
comédie adopté par Corneille... 81.
CHAPITRE III
LA FORME DRAMATIQUE 83
Comment elle peut limiter la liberté de création. — Dans Mélite,
Corneille a emprunté la forme dramatique traditionnelle en son
temps ; il a fait, cependant, un emploi modéré des libertés qu elle ,
permettait... 84. — Dans Clitandre, il se soumet à la « règle des
vingt quatre heures », alors dans sa nouveauté... 85. — Influence
grandissante des « règles »... 86. — Attitude indépendante de
Corneille à leur égard. — Influence qu elles exercèrent cependant
sur La Veuve, La Galerie du Palais, La Suivante et La Place
Royale : conventions de temps... 87 ; conventions de lieu ; la liaison
des scènes... 90 ; — l action : une action dominante, sa concen¬
tration, d ailleurs factice... 92. — Influence superficielle des « règles »
sur ces pièces de Corneille : l apparence seule des dernières en a
été changée. — Véritable nature de leur forme dramatique : présen¬
tation discontinue... 96. — Les modifications apportées par Corneille
à la forme dramatique des dernières de ces pièces n ont pas altéré
sa manière la plus spontanée de présenter sa pensée... 98. :
( IIAPITRE IV
LES SI .II. IS 99
Analogie îles sujets, dans ces six pièces : histoire d un amour
contrarié. — Ce qu y ajoute Clitandre : l innocent persécuté. —
l articulantes de chacun de ces sujets, dans les comédies.
TABLE DES MATIÈRES 801
CHAPITRE V
LES PERSONNAGES 103
Petit nombre des personnages dans chacune de ces pièces. — Ils
peuvent être classés en trois groupes... 103. — Quelques excep¬
tions, toutes formées par des personnages épisodiques, Clitandre
mis à part... 105. — Ignorance des caractères physiques des person¬
nages. — 1. Les parents et les auxiliaires... 107. — 2. Les jeunes :
les « fourbes », — les « honnêtes gens », — les « amants par¬
faits »... 110. — Alidor... 117. — 3. Les jeunes filles. Deux types :
a) indifférentes et gaies... 118 ; b) amoureuses et élégiaques... 122.
—¦ Caractère typique de ces personnages confirmé par leurs
noms... 126. — Vue d ensemble de la « troupe » demandée par la
représentation des premières pièces de Corneille.
chapitre vi
l action • 129
L action, désignant le « mouvement scénique » : place minime
qu elle occupe dans les comédies ; place très importante dans
Clitandre, tragi comédie... 129. — L action, désignant l ensemble
des Séries d éYénements composant le sujet : pas d unité parfaite ;
action principale et actions accessoires... 132 ; — procédés employés
à leur présentation : limitation, alternance, suite de « ta¬
bleaux »... 137 ; — l exposition ; le dénouement... 139. — L action,
désignant le « mouvement dramatique » : Dans Mélite et Clitandre,
le développement des événements n est pas montré ; l attention n est
attirée que sur quelques t effets » ; caractère descriptif et lyrique
de ces deux pièces... 141. — Corneille introduit dans La Veuve le
souci de la vraisemblance et de la préparation des événements... 145 :
préparation matérielle... 147 ; préparation morale... 150. — La
préparation des événements reçoit encore plus d importance dans
les trois comédies suivantes, pour rendre acceptables des eituations
exceptionnelles... 153. — Dans La Galerie du Palais, le drame
intérieur, préparé cependant par un drame extérieur, décide des
1 événements... 154 ; — dans La Suivante, le drame extérieur com¬
mande aux événements... 156 ; — dans La Place Royale, le drame
intérieur détermine les événements, et laisse peu de place au
drame extérieur... 160. — Nouvelle conception de l action, appor¬
tant la légitimation des faits représentés... 165. — Enrichissement
de l action, de Mélite à La Place Royale... 166.
CHAPITRE Vil
LE PATHÉTIQUE 169
Sa place importante dans Clitandre, tragi comédie... 1G9. — Le
pathétique dans les comédies : critiques suscitées par sa présence,
de notre temps ; au commencement du xvn° siècle, le pathétique,
jusqu à un certain point, est un élément normal de la comédie ;
témoignages de Corneille et de ses contemporains... 173. — Atté¬
nuations qu il reçoit dans ces comédies... 177. — Formes qu il y
présente : événements dramatiques... 181 ; — sentiments violents
ou émouvants... 182 ; — conflits moraux, drames moraux... 185.
— Bôle du pathétique dans l ensemble de chacune de ces comé¬
dies... 189.
61
802 LES DÉBUTS DE CORNEILLE
CHAPITRE VIII
Lu CÛMIQUE 191
Les premières comédies de Corneille sont elles comiques ? Doutes
exprimés par quelques critiques de notre temps ; indications rassu¬
rantes de Corneille. — La part de la farce... 193. — Comique de
caractères... 190, Alidor... 202. — Comique de mœurs : les
marchands, — le duel, — la comédie mondarne, — les prétex¬
tes... 213. — Comique de situations ; son effet : faire rire sans
rendre ridicule... 221 : l interversion : les trompeurs trompés... 222 ;
— les situations fausses: le quiproquo (La Suivante)... 227, le
malentendu (La Galerie du Palais)... 2Ü0. — L esprit : jeux de
mots, — mots comiques, — ironie, — équivoques, — réparties
spirituelles... 233. — La gaieté... 240 ; Philis... 243. — Part du
comique dans les premières comédies de Corneille... 248.
CHAPITRE IX
LACHEMENT 249
Place qui peut être laissée à l agrément dans une pièce de théâtre ;
indications de Corneille, relatives à ses premières pièces. —
Représentation de la vie contemporaine... 250 ; allusions à quel¬
ques endroits de Paris... 250 ; — le costume, son élégance 252 ; —
la ïie mondaine de la jeunesse... 255 : signes extérieurs de la
richesse ; visites et bals ; politesse, compliments, prétextes, étiquette,
convenances... 25(3. — La vie aventureuse ¡ duels, enlèvements... 264.
— Indication d un goût pour les œuvres littéraires... 268. —
La ïie familiale1 : rapports cérémonieux entre enfants et parents ;
autorité absolue des parents; despotisme des pères, libéralisme des
mères... 26 J ; — la question d argent... 272. — De la vie contem¬
poraine Corneille a surtout retenu et mis à la scène le langage de
la conversation : amour du naturel ; témoignages des contempo¬
rains, et indications de l auteur... 275 ; — la préciosité tournée en
ridicule dans les comédies de Corneille, einon dans sai tragi
comédie... 277 ; — différences du langage selon les conditions des
personnages : les gens du peuple... 280, — les «honnêtes gens»... 283.
— Différents tons en différentes occasions ; langage cérémonieux :
le plus souvent, langage simple ; locutions familières ou badi¬
nes... 284 ; — vivacité et souplesse des propos ; — animation de
la conversation... 289. — Représentation de la vie amoureuse ou
galante de ses personnages : Ses limites : recherche en mariage,
entre jeunes gens... 299 ; — origine et premiers indices de
l aiuour... 301 ; — le « langage des yeux » ; — déclarations... 302 ;
— flirt... 304 ; — scènes d attendrissement... 307. — Propos d amou¬
reux : nuits tendres... 309 ; — langage de la galanterie ; « poin¬
tes »... 311 ; — éloquence... 315 ; — lyrisme... 317. — Place et
rôle de l agrément dans les premières pièces de Corneille... 319.
CHAPITRE X
l iNTÉiuVr 321
Pans quelle mesure les premières pièces de Corneille sollicitent elles
l intérêt : — Courtes théories psychologiques... 321. — Désir de con¬
naissance exacte; formules définitives... 325. — Discussions... 326. —
TABLE DES MATIÈRES 803
Délibérations... 329. — Sentences... 334. — Formules antithéti¬
ques... 336. — Culte de la raison... 339. — Importance du rôle
accordé à la volonté... 310. — Souci de sa liberté. — Lutte de la
volonté contre les passions... 342. — Bôle de ces indications eur
la vie morale dans ces pièces... 344.
CHAI ITIiE XI
CONSTITUTION DE CHACUNE DES PREMIÈRES PIÈCES DE CORNEILLE.
TRANSFORMATION DU TYPE DE SA COMÉDIE . . 3 47
Nécessité d un regroupement des divers caractères de chacune de
ces pièces, pour connaître sa nature particulière, et pouvoir suivre
le développement du « genre de comédie » adopté par Corneille :
Milite... 348 ; Clitandre... 349 ; La Veuve... 352 ; La Galerie du
Palais... 357 ; La Suivante... 362 ; La Place Royale... 369.
Transformation incessante et progressive du type de la comédie, de
Mélite à La Place Royale : a) l espèce : de lyrique qu elle était encore
dans Mélite, la pièce de théâtre devient dramatique... 377. — b)
Le sujet : son enrichissement et son développement... 378 ; Corneille
le fait envisager sous un angle de plus en plus différent... 380. —
c) La présentation : un caractère comique est toujours ajouté au
sujet ; variations de l espèce de ce comique ; accroissement
continu de son importance... 383 ; — cependant le comique reste ou
extérieur, ou accidentel, ou exceptionnel ; jamais il n est inhérent
à l essentiel du sujet ; sa fragilité... 385.
CHAPITRE XII
LES PREMIÈRES PIÈCES DE CORNEILLE PARMI LES OEUVRES DRAMA¬
TIQUES DE LEUR TEMPS 387
Sont elles entièrement nouvelles ? Quelques affirmations en ce sens.
Mais Corneille, parlant de Mélite, ne revendique que la nouveauté
de ce « genre de comédie ». — Nécessité de rechercher les origines
des autres éléments de Mélite. — Une indication de Corneille... 388.
— Aucune influence des œuvres dramatiques de l antiquité... 389,
— ni du théâtre d un peuple étranger... 390. — Influence du théâtre
français contemporain sur Mélite : Corneille adopte la forme drama¬
tique traditionnelle à ce moment, et empruntera beaucoup à ses
changements futurs... 390 ; — ressemblance fondamentale du sujet
de Mélite avec les sujets d un grand nombre de pièces de théâtre
de ce temps... 392 ; la plupart des situations présentées dans Mélite
se retrouvent dans les pastorales et les tragi comédies des dix
années précédentes... 393 ; — ces ressemblances n impliquent aucune
véritable imitation de la part de Corneille. — Originalité de quel¬
ques unes des situations développées dans Mélite... 399. — Dans les
limites fixées par la tradition. Corneille est resté indépendant... 401.
—• Telle est aussi son attitude, dans Clitandre... 402. — Les
influences extérieures sur ses comédies postérieures, moins considé¬
rables, demeurent sensibles... 403.
La plus apparente des nouyeautés contenues dans les premières
pièces de Corneille consiste dans la présentation de leurs sujets ;
leur valeur comique, inconnue jusqu alors sur les scènes françaises,
inhabituelle, du moins, en ce temps... 411. — Le spectacle de 1»
804 LES DÉBUTS DE CORNEILLE
vie Contemporaine devait aussi paraître une nouveauté au théâ¬
tre... 413. Ce n est pas une véritable innovation : la description
en existait déjà dans quelques œuvres littéraires de ce temps, d un
autre genre. Ce qui est présenté, dans les comédies de Corneille,
de la pensée contemporaine avait été fréquemment, exprimé dan«
les œuvres dramatiques antérieures, à la faveur d anachronistnes,
habituels en ce temps... 415 : misogynie, galanterie, préciosité... 418;
formes de l éloquence et du lyrisme... 421 ; tendance à la simplicité
du langage ; ces œuvres, cependant, n atteignaient ni au naturel
familier, ni à la vivacité de la conversation... 422 ; — désir de
connaissance exacte, discussions, délibérations... 423 ; sentences,
formules antithétiques... 420 ; culte de la raison, importance de la
la volonté, amour de sa liberté... 428 ; lutte de la volonté contre
les passions pour conserver sa liberté... 430. La pensée des person¬
nages de Corneille n est donc pas particulièrement contemporaine,
ou, du moins, nouvelle... 432. Ce qui a dû en paraître nouveau :
la conversation naturelle et animée de personnages contempo¬
rains...1 433. — Une autre nouveauté, plus importante, bien que
moins apparente à la scène : richesse et profondeur inaccoutumées
de la vie morale des personnages... 433, tendant à introduire plue
de vraisemblance dans la conduite de l action... 436. — Corneille
va si loin dans cette voie qu il atteint à l originalité : création d un
véritable drame intérieur... 440. — Opposition entre les deux principale«
nouveautés qui forment l apport personnel de Corneille à l art dra¬
matique de son temps. Nécessité, pour résoudre cette énigme, de
pénétrer plus avant dans la pensée de Corneille... 442.
TBOISIEME PARTIE
L ORIGINALITE DE CORNEILLE
CHAPITRE I
LA PENSÉE DE CORNEILLE . . • ¦ 447
Etroite et singulière représentation de la vie contenue dans les
premières œuvres de Corneille : Elimination de tout ce qui n est
que matériel ; — «a pensée ne s attache qu aux hommes, ou même
à quelques jeunes mondains de son temps, et, presque uniquement,
à leur activité intellectuelle... 449. — Caractère exclusif de l esprit
de Corneille... 452. — De la vie mentale de ses personnages, il
néglige les impressions organiques, les sensations, les senti¬
ments... 452 ; — il ne s attache qu à leur vie morale ; similitude
des caractères attribués à tous les personnages... 454 ; aucune
différence dans la manière de penser des hommes et des fem¬
mes... 456 ; — éléments essentiels de cet « esprit humain »... 459.
— Corneille n a pa.s dû emprunter cette conception de l humanité à
l observation directe de la réalité, niais à quelque opinion théori¬
que... 460. — Recherche de l origine des théorie« adoptées par
Corneille : tentaiive pour la découvrir dans l Astrée... 461 ; —
ailleurs, dans une des couvres de Saint François de Sales... 462 ; —
récemment, on a soupçonné quelque influence des philosophes et des
théologiens de son temps... 463. — Probabilité d une influence
prépondérante des théories professées par les Jésuites ; points essen¬
tiels de leur doctrine... 465 ; — indices d une influence de la philo¬
sophie scolasiique sur Corneille... 469. Corneille et les maîtres de
sa jeunesse, les Jésuites... 471. — Conformité de ce qu il y a de
TABLE DES MATIÈRES 805
plus particulier dans la pensée de Corneille aux théories enseignées
par les Jésuites, prouvée par la présence dans ses premières œuvres
des points essentiels de ces théories, et par la manière dont Corneille
a fait mettre en pratique leurs préceptes par ses personnages... 474 :
A) Théorie de la connaissance du monde extérieur : substitution de
l intellectuel au sensible... 475 ; ce qui y correspond dans ces œuvres
de Corneille : absence de représentations concrètes dans les propos
de tous les personnages principaux... 482 ; rôle joué par l abstrac¬
tion dans leur pensée... 486. — B) Théorie de l acte volontaire :
liberté de la volonté... 495 ; — infaillibilité de la raison... 498 ; —
leur coopération assure le libre arbitre... 500. — La « conscience
vraie » ; la raison, règle suprême de la volonté... 502 ; — la « cons¬
cience erronée »... 506; — la délibération... 507; ordre suivi dan«
l examen des motifs... 510 ; le rôle du raisonnement... 513 ;
aboutissement de la délibération : comparaison et décision... 516.
— Retards introduits dans les délibérations par certaine complaisance
pour la subtilité... 519 ; — ou par le manque de spontanéité... 525 ;
— ou, parfois, par la résistance des passions à la raison et le conflit
qui en résulte... 528. — Sentiment du pouvoir absolu possédé par
le libre arbitre ; fierté qu il autorise... 539. — Subordination de la
volonté à une « fin ultime » ; détachement volontaire de tout ce
qui s y trouve étranger... 540. — L origine religieuse de l ensemble
de ces idées est certaine ; leur fréquence et leur développement dans
les tragédies chrétiennes composées, peu après, par Corneille... 544.
— Cette origine se perçoit encore, et, en même temps, la conviction
personnelle, dans la manière dont Corneille a traduit, plus tard,
l Imitation... 546. — II est donc très probable que Corneille a prêté
aux personnages de ses premières œuvres sa conception de la vie
et sa manière de penser, qui dérivaient de théories scolastiques,
telles qu il les avait entendu professer par les maîtres de sa jeu¬
nesse, les Jésuites... 554.
CHAPITRE II
i art de corneille 561
Les vers tiennent une place essentielle dans l art de Corneille,
dès ses premières pièces. — L origine de la forme poétique adoptée
par Corneille est indéterminée : il a accepté la plupart des conven¬
tions communément admises de son temps, sans s attacher à aucune
doctrine particulière, et il en a fait un usage personnel... 564.
Forme moyenne et habituelle de l art de Corneille dans ses pre¬
mières œuvres : Versification : genre des vers... 567 ; — valeur
des syllabes... 567. — Les rimes... 568. La césure ; différentes
formes qui lui ont été données dans ces œuvres ; — coupes placées
ailleurs qu à l hémistiche... 577. — Les accents et les
rythmes... 586. — Poétique : Correspondance exacte entre les accents
métriques et les accents toniques des mots les plus importants... 600.
— Eespect de l ordre normal des mots dans la phrase ; rareté des
inversions... 601. — Vers rarement isolés... 605. — La phrase
métrique : rareté des rejets et des enjambements ; presque toujours
les vers qui la composent sont très distincts les uns des autres... 606;
— amplitude modérée de la phrase métrique ; — allure habituelle
de la phrase poétique... 611. — Caractère essentiel de la forme
habituellement donnée par Corneille aux vers de ses premières
œuvres : prose mesurée et accentuée. Influence bienfaisante qu elle
a exercée sur la manière d écrire de Corneille... 614.
La forme habituelle de l art de Corneille résultait de l action simul¬
tanée des deux influences opposées que subissait son esprit. Parfois,
80ft LES DÉBUTS DE CORNEILLE
chacune de ces tendances s exerce seule, d où l apparition, en certains
points de ces œuvres, de deux formes particulières et exceptionnelles
de son art, divergentes... 616.
Influence de l observation directe de la réalité : le vers tend à
se modeler sur la variété et la souplesse du vivant. — Occasions où
cette disposition apparaît dans ces œuvres... 617. — Recherche, en
certaines scènes, d un style simple et familier... 620. — Ailleurs,
recherche d un style dramatique... 623, — ou d un style animé,
générateur de vivacité ou d ampleur... 628. —• Exceptionnellement,
recherche de quelque valeur lyrique... 647 : parfois, le souci de
l euphonie, habituel à Corneille, va jusqu à la recherche de l harmo¬
nie de; sons : les « vers coulants »... 650, ou même jusqu à la
recherche de l expression par la sonorité... 657 ; ce qu il y a de
musical dans quelques uns de ces vers... 664. — Certaine complai¬
sance de Corneille pour la virtuosité... 667. — Limites, dans ces
reuvres, d un art soucieux de reproduire les aspects vivants de la
réalité... 668.
Influence exercée par les convictions théoriques de Corneille sur son
art : le vers est parfois employé à traduire plus fortement certaines
notions rationnelles, et tend à une forme arrêtée et rigide... 670. —
Vers destinés à accentuer la netteté d une idée : formules et sen¬
otences... 671. — Vers destinés à établir des corrélations sensibles eontre
mots traduisant dos rapports logiques ; valeur « idéoinétrique » de ces
vers... 674 : a) Les effets de parallélisme ; formes nombreuses et
variées admises par Corneille dans ses premières œuvres... 677. —
1)) Les effets d antithèse ; importance exceptionnelle accordée par
Corneille à l antithèse, dès ses premières rouvres... 694. — Recherche
de la. cause de colle préférence : la poésie latine... 696 ? — l influence
do la rhétorique... 701 ? — influence évidente de certaines théories
soolastiques... 703. — L étude du contenu de ce« antithèses confirme
qu elles proviennent non de ce à quoi pensait Corneille, mais de la
manière dont il y pensait... 706. — Leur intérêt réside dans leur
présentation, dans l art que Corneille apporte à les créer en utilisant
le pouvoir idéoinétrique des vers... 709. — Diverses formes données
aux antithèses admises dans ces œuvres... 710. — Suites et reprises
d antithèses... 725. — Vue d ensemble sur la nature de ces antithèses
et l effet des vers idéométriques... 731.
Quelques associations, d ailleurs très rares, entre l art vivant et
l art idéométriqne... 735 ; — l une d entre elles a permis l apparition,
dès ces œuvres de la jeunesse de Corneille, de quelques « vers corné¬
liens •¦... 73S.
n [.rsio ¦ 743
Nature des premières œuvres de Corneille : Œuvres essentiellement
personnelles : doux femhinoes do l esprit do Corneille, opposées l une
h l autre, ont présidé h lour apparition et à lour élaboration : — part
qui revient h chacune d entre ellos... 711. — Variations considérables
dans ] importauro rohit ve dos influonro^ exercées par chacune de ces
doux tendances : cotto transformation est ]o résultat do la lutte qu elles
so livraient dan? l esprit do Corneille, lutto continuo et intense, bien
qno SMiinie ot presque inavouée, et dont l issuo a été retardée par
rinfleim.v modératrice do la tradition créée par Melile... 754. La
tendance rationnelle, dont l influence n avait cessé de progresser et
devait, après J,tl Plarr Iioi/ale, évincer l autre, était favorisée par les
tendances intcHcetpollr.s I : plus vivr os dans l éVte de la société
française do ce temps... 761.
Valeur de ces œuvres : Quelques jugements sommaires sur la valeur
TABLE DES MATIÈRES 8U7
des six premièrea œuvres de Corneille... 763. — Valeur actuelle
médiocre, à cause des tendances disparates qui s y manifestent et se
contrarient à l intérieur de chacune d elles... 765. — Leur valeur histo¬
rique, remarquablement grande, non en tant que comédies, mais par
les ferments dramatiques, nouveaux et puissants, qu elles appor¬
taient... 767. — Place occupée par ces oeuvres relativement au classi¬
cisme : réalisation encore bien imparfaite d intentions déjà sem¬
blables... 772.
APPENDICE.
I. — Melile fut olle représentée en 1625 ou en 1029 ?.. 777
II. — Les premières comédies de Corneille ont elles
exerce une influence directe sur quelques œuvres
dramatiques postérieures ? 784
BIBLIOGRAPHIE 789
INDEX DES NOMS PROPRES 795
TARLE DES MATIÈRES • ¦ • 799
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