Poesía satírico burlesca de Quevedo: estudio y anotación filológica de los sonetos
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[Pamplona]
Univ. de Navarra [u.a.]
2003
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Nota
preliminar
a la
segunda edición
............................................ 1 1
PRIMERA PARTE
Introducción
............................................................................... 15
1.
Generalidades: situación y problemas de la poesía
satírica
de Quevedo
............................................................. 15
2.
Algunas precisiones de terminología y conceptos teóricos.
Lo satírico, lo burlesco, lo grotesco
...................................... 20
2.1.
Lo satírico y
lo burlesco
..................................................... 20
2.1.1.
Definiciones y relaciones
....................................... 21
2.1.2.
La teoría de Janiines. Discusión
............................. 25
2.1.2.1.
El criterio de la adhesión a un sistema
de valores
....................................................... 25
2.1.2.2.
El problema de la perspectiva:
relaciones y condiciones de la enunciación
y ambigüedad poética
..................................... 27
2.1.2.3.
El potencial «reaccionario» o
«subversivo» como rasgos de lo satírico
y lo burlesco
.................................................. 30
2.
1
.3.
Poemas satíricos y burlescos de Quevedo
según los epígrafes y clasificaciones. Intento
de replantear la distinción
.................................... 31
2.2.
Poemas satíricos y poemas morales
..................................... 36
2.3.
El concepto de lo grotesco y la sátira de Quevedo
............ 37
2.4.
Otros términos y conceptos afines o subsidiarios. Final
...... 39
(,
l OHSÍA
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11
її
<
ι Ι
ΕΙ
R
І ПАШ
ΟΥ
NUN IK,
URAS
1. El
fondo del
cuadro
..................................................................
2.
La degradación de lo erótico y la sátira de la mujer
I 1
2.1.
La sátira de la mujer
..........................................................
2.2.
Burla del
sentimiento
amoroso
у
del
matrimonio
.............
Ί
t
2.2.1.
Amor, sexo y venalidad
........................................
~>
2.2.2.
El matrimonio y el tipo del maridillo
.................
(>i
2.2.3.
Otros aspectos
..................................................... ·
2.3.
Significación de la misoginia quevediana
........................... 1
3.
La escatologia
............................................................................. -
4.
El panorama de la sociedad
....................................................... ■
4.1.
La fauna de los oficios y otras figuras
................................
4.1.1.
La justicia venal
................................................... *(
4.1.2.
Los médicos y sus adláteres
..................................
SI
4.1.3.
El caballero chanflón y el judío: los temas
de la falsa nobleza y la sangre infecta
.................
SS
4.1.4.
Los bajos oficios; figuras naturales y artificiales
.... Xi
4.1.4.1.
Los oficios
.............................................
H,
4.1.4.2.
Las figuras
..............................................
>S
4.2.
Otros temas y motivos coetáneos. Los temas
madrilenos
...
J
11
3
4.3.
Todo este mundo es trueco interesado
...............................
| n i
5.
Hurlas y veras: risa y moralidad
..................................................
I
1
Λ
Excurso: La sátira política
......................................................... 1
|s
6.
La sátira personal
....................................................................... 1
i|
7.
Los temas de crítica lingüística y literaria
..................................
I i
,
8.
Conclusiones del capítulo I
................................................
I i |
Capí
rui
oll
ALGUNAS CALAS EN EL
MATÉRIÁI
EXPRESIVO DE
QUEVĽDO
1.
Fonoestilística
y versificación
....................... ,
,s
1.1.
Expresividad fónica
.................
,
1.2.
La expresividad fónica en
Quevcdo
...........
, ·η
1.3.
Los sonetos
..................
1.3.1.
Isotopías, aliteraciones, cacofonías
.............. 1^
1.3.1.1.
Atmósfera
lúdica
y degradante
...............
,p
1.3.1.2.
Intensificaciones
...... , ,
(
POESIA SATIRKX) BURLESCA DE QUEVEDO
7
1.3.
1
.3.
Alitcraciones onomatopéyicas
y
esCrucCuras
subliminales
................................. 135
1.3.1.4.
Equivalencias fónicas y semánticas
......... 136
1.3.2.
La mètrica
y la expresividad
burlesca
en los sonetos
137
1.3.2.
1
.
Acentuación
........................................... 138
1.3.2.2.
Pausas y diéresis
..................................... 139
1.3.2.3.
La rima ridicula
..................................... 140
1.4.
Final
................................................................................. 143
2.
La onomástica
satinet)
burlesca en la poesía de Quevedo
.......... 143
2.1.
La motivación literaria del nombre propio
........................ 143
2.2.
El nombre propio en la sátira quevediana
......................... 144
2.2.1.
Nombres de significante expresivo cómico
.......... 146
2.2.2.
Interpretaciones y motivaciones cómicas
del nombre propio
............................................. 147
2.2.3.
Los apodos jocosos
.............................................. 150
2.2.4.
Otras series de nombres connotadores
................. 151
2.2.4.1.
Nombres vulgares y marginales
.............. 152
Excurso: onomástica de
germania
............................................ 153
2.2.4.2.
La connotación folklórica y
paremiológica
................................................ 155
2.2.5
Onomástica y mistificación
.................................. 155
2.2.6.
Revisión final de la agudeza nominal
.................. 156
3.
Vulgarismo y aplebeyamiento. Otros componentes de la lengua
burlesca de Quevedo
.......................................................... 158
3.1.
El bajo estilo de la sátira y la burla
................................... 158
3.2.
La degradación del universo burlesco
................................ 161
3.2.1.
La corporalidad y sus dimensiones
....................... 161
3.2.2.
Lo bajo corporal
.................................................. 163
3.2.2.1.
Las partes y órganos inferiores del cuerpo
163
3.2.2.2.
Las funciones orgánicas primarias
.......... 166
3.2.3.
Las miserias físicas del cuerpo corruptible
........... 169
3.2.4.
Otras áreas. Los parásitos y harapos
...................... 172
3.3.
Elementos lingüísticos burlescos
........................................ 175
3.3.1.
La derivación expresiva
........................................ 175
3.3.1.1.
Diminutivos
........................................... 176
3.3.1.2.
Aumentativos
......................................... 179
3.3.1.3.
Superlativo
............................................. 180
3.3.2.
El léxico jocoso y vulgar. Las injurias
.................. 181
3.3.3.
Las expresiones latinas
......................................... 183
3.3.4.
El cultismo léxico
................................................
1H6
3.3.5.
Locuciones y giros coloquiales. Refranes y
otros clichés. Confluencia con la alusión culta
..... 190
■S
POESIA SATIRICO BURLESCA DE QUEVEDO
3.3.6.
Lenguas
técnicas.
Jergas y estereotipos profesionales.
1-і
gemianía
....................................................... 196
4.
H
neologismo
............................................................................ 203
5.
С
onckisiones
ilei
capítulo
II
...................................................... 21 1
Capítulo
111
LA MUSA
CULTIPICAÑA
1. Locutores burlescos y paradigmas compositivos
......................... 213
1.1.
Los locutores satírico burlescos
.......................................... 213
1.2.
Los paradigmas compositivos
............................................. 219
1.2.1.
Generalidades
....................................................... 219
1.2.2.
Epitafio
................................................................ 220
1.2.3.
Testamento
........................................................... 222
1.2.4.
Premática
............................................................. 223
1.2.5.
La ilustración de emblemas y retratos
.................. 224
1.2.6.
El paradigma epistolar
.......................................... 225
1.2.7.
Otras formas (fiesta, confesión, consejos, viaje,
topoi
y subgéneros varios)
.................................. 226
2.
Parodia y caricatura
..................................................................... 227
2.1.
Desvalorización y parodia: breves calas
................................ 227
2.1.1.
Generalidades. Alotextos mínimos
........................ 227
2.1.2.
Desvalorización y parodia de tabulas y
temas mitológicos
................................................ 230
2.1.3.
Desvalorización y parodia de los subgéneros,
tópicos y motivos de la poesía lírica
................... 236
2.1.4.
Parodia de la poesía culterana
.............................. 241
2.1.5.
Otras parodias: de oraciones y fórmulas religiosas
245
2.1.6.
Excurso complementario (sobre la parodia del
romancero y géneros heroicos y caballerescos)
..... 249
2.2.
La caricatura
...................................................................... 254
2.2.1.
El retratismo quevediano
..................................... 254
2.2.2.
Retrato y anécdota: la situación grotesca
............. 256
2.2.3.
Algunas caricaturas significativas
........................... 257
2.2.4.
La anatomía grotesca en la caricatura quevediana
265
2.2.5.
Recapitulación de procedimientos caricatunzadores
268
3.
El ingenioso estilo de Don Francisco de Quevedo: otros aspectos
273
3.1.
El conceptismo y Quevedo
............................................... 273
3.2.
Algunos tipos de agudeza conceptual en Quevedo
............ 278
3.2.1.
Agudeza por semejanza
........................................ 278
3.2.2.
Agudeza por exageración
..................................... 284
POESIA
SATIRICO
BURLESCA DE QUEVEDO
9
3.2.3.
Conceptos de proporción,
miproporción,
ponderación
misteriosa
y alusión ........................
286
3.3.
«La losa en
sortijon
pronosticada»: análisis de un concepto
quevediano
.................................................................... 293
3.4.
Los
juegos
de palabras
....................................................... 299
3.4.1.
La
agudeza
verbal
................................................ 299
3.4.2.
Paronomasia
......................................................... 300
3.4.3.
Dilogía .................................................................
302
3.4.4.
Ainanaclasis
.......................................................... 306
3.4.5.
Otras
formas
dc
agudeza
verbal:
derivación
y
polípote, falsa etimología, calambur, disociación,
retruécano
.......................................................... 308
3.5.
La ruptura de sistemas
....................................................... 313
Ultílogo
.................................................................................... 319
4.
Bibliografia
general
.................................................................... 321
SEGUNDA PARTE
ANOTACIÓN DE LOS SONETOS
BURLESCOS DE QUEVEDO
Preliminar: Para una anotación de la poesía satírico burlesca
de Quevedo
........................................................................ 349
Relación de obras más utilizadas para la anotación de los sonetos.
Otras abreviaturas
................................................................. 367
Sonetos
.......................................................................................... 369
índices
........................................................................................... 615
Índice de sonetos techados
....................................................... 617
índice de voces y expresiones anotadas
.................................... 618
índice de primeros versos
........................................................ 629
índice onomástico
.................................................................... 633
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